戲劇表演人物形象與舞臺環(huán)境設(shè)計的關(guān)系分析

方小燕

（汕頭市文化館，廣東 汕頭 515000）

戲劇表演人物形象與舞臺環(huán)境設(shè)計的關(guān)系分析

方小燕

（汕頭市文化館，廣東 汕頭 515000）

在戲劇表演中我們不僅要重視和強調(diào)人物形象與故事情節(jié)、戲劇主題和人物性格的關(guān)系，也要重視人物形象與戲劇環(huán)境的關(guān)系，戲劇環(huán)境的各種分類和分類之間的相互關(guān)系。戲劇作家和舞臺形象設(shè)計師要重視人物造型與戲劇環(huán)境的和諧統(tǒng)一，強調(diào)人物形象與戲劇環(huán)境設(shè)計的一致性、相得益彰的探究，使觀眾們在欣賞戲劇時的感受更加具體。本文說明了戲劇表演人物形象與外部環(huán)境設(shè)計、內(nèi)部環(huán)境設(shè)計、視覺環(huán)境設(shè)計、聽覺環(huán)境設(shè)計的關(guān)系，期望能給與人們這方面的思考借鑒。

人物形象；外部環(huán)境；內(nèi)部環(huán)境；視覺環(huán)境；聽覺環(huán)境

戲劇舞臺劇中的人物形象和環(huán)境設(shè)計，是由形象設(shè)計師在原文學(xué)劇本中的形象和環(huán)境描述上進行的修改。人物形象的設(shè)計與戲劇環(huán)境的二者的關(guān)系十分密切。但是在許多的戲劇表演設(shè)計中，舞臺形象設(shè)計師往往會忽略這二者的聯(lián)系，導(dǎo)致了表演的主題不能很好地凸顯出來，造成了表演的整體效果不高。如何調(diào)整這二者的關(guān)系來使得戲劇表演更加打動人心成為了設(shè)計師需要解決的問題。下面就這個問題進行討論分析。

一、人物形象與外部環(huán)境設(shè)計

人物是在一定的外部環(huán)境中活動的。戲劇人物的形象與戲劇環(huán)境的設(shè)計有著密切的關(guān)系，而戲劇場面一般是發(fā)生在相應(yīng)的戲劇環(huán)境之中，可見，兩者是緊密契合的。1935年，南開新劇團根據(jù)莫里哀《慳吝人》改排的《財狂》上演。曹禺撰寫了介紹劇情、布景和談感受的文章：一座庭院，幾張?zhí)僖?，一張圓桌，葡萄架，小樓，扶梯，欄桿，走廊，窗，客廳，飛廊，叫我們懸想主人蓋成這房屋的時候，主人會常常憑著花漆的欄桿，洋洋得意自己的經(jīng)營。舞臺劇的外部環(huán)境并不是孤立存在的，它是人物活動和成長的空間。當(dāng)外部環(huán)境與戲劇人物的活動緊密結(jié)合的時候，景物本身就介入了劇情的發(fā)展，甚至具有了獨立的生命這樣的外部環(huán)境，為劇情的發(fā)展提供了絕佳的氛圍。

曹禺又分析了戲劇人物與戲劇環(huán)境的關(guān)系：在主人詩興來的時候，主人會吟園中的詩趣，什么松呀菊呀……識過字，做了官，也應(yīng)該風(fēng)雅風(fēng)雅。人物附庸風(fēng)雅、吟詩作對的形象需要依托園林這個平臺來實現(xiàn)。繞過亭子，這一轉(zhuǎn)彎，可以題為“曲徑通幽”；這池塘邊上，連著紫荊，在晚上看可真稱得起“月移花影”；這一角略微走十幾步，就是古人詠景，所謂的“柳暗花明”。亭臺樓閣構(gòu)成的外部環(huán)境，正是人物活動的舞臺。人物由貧而富的形象特征，在這片園林中得到了充分的展示。主人在冬天早晨，當(dāng)著風(fēng)口，縮著脖子捧著一碗滾燙的熱稀飯，一頭喝著一頭睨視著街頭苦眉眼的丐兒，其辛苦遭逢，原來也并不總是斯文爾雅的樣子。在都中再有錢的主兒也不肯拿金子似的地皮種花果，何況主人有一片地也要用來蓋起房屋，收租金呢，原來他也要從事房地產(chǎn)事業(yè)了，詩文風(fēng)雅的形象變化了。

二、人物形象與內(nèi)部環(huán)境設(shè)計

高明的劇作家寫環(huán)境，其實都是為了寫人。如《雷雨》序幕：一間客廳，門面的漆已經(jīng)蝕了去，金黃的銅門鈕放著暗澀的光，配起那高而寬沒有黃花紋的灰門框，和門上凹凸不平，古式的西洋木飾，令人猜想這屋子的前主人多半是中國的老留學(xué)生，回國后又富貴過一時的。這兩扇門較中間的還華麗，顏色更深老；偶爾有人穿過，它好沉重地在門軌上轉(zhuǎn)動，會發(fā)著一種久不摩擦的滑聲，像一個經(jīng)過多少事故，很沉默，很溫和的老人。老留學(xué)生和溫和老人其實都是周樸園。舞臺環(huán)境其實是人物精神的外化。這樣的室內(nèi)環(huán)境，處處透露著即將出場人物的“前史”，引領(lǐng)觀眾進入戲劇規(guī)定情境。舞臺劇的內(nèi)部環(huán)境，在戲劇人物上場之前，已經(jīng)營造出故事的時代背景和人物的當(dāng)前處境。正是在這樣的內(nèi)部環(huán)境之中，發(fā)生了一對老夫妻的重逢。魯貴第一次出現(xiàn)：“捧著水果酒瓶、同酒菜，臉更紅，步伐有點錯亂?！逼渖矸菔瞧腿?，在一整天侍候主人之后，也要享受一點人生“樂趣”。他并不是酒鬼，只是通過自斟自飲求得口腹之欲的滿足。臉色與步伐透露出人物的陶醉。第二次出現(xiàn)：“臉上冒著油，唱著春曲，眼迷迷地望著魯媽同四鳳?！彼Ｄ暝谕獯蚬?，難得全家團聚。此刻由于妻子的到來，一家人在異地會合，洋溢著溫馨的家庭氛圍。他的服飾、面容、聲音、眼神，都構(gòu)成人物形象的瞬間特征。魯貴的這個形象造型，與此前他在周家服侍主人時的形象，此后面對周萍、大海時的形象以及要挾女主人時的形象，都有很大變化。由此可見，人物形象是隨著劇情進展和環(huán)境變動而不斷變化的。

三、人物形象與視覺環(huán)境設(shè)計

觀眾既然是來“看戲”，舞臺上的視覺環(huán)境設(shè)計就是首當(dāng)其沖的因素。我們再看《雷雨》的序幕：墻色深褐，年久失修，暗得褪色。陳設(shè)富麗，但呈衰敗。十字架上的耶穌。壁爐燃煤，火焰熊熊，照著圓椅，映出紅光，一絲溫暖，古屋生氣。“衰敗的景象”中“還有一些生氣”，這就是本場戲的視覺環(huán)境所要傳達給觀眾的。演員正是在這樣的環(huán)境之中登場的。壁爐，煤斗，木柴，畫軸；紫檀小衣柜，暖水壺，白飯碗，舊黃銅盤。長方小地毯；紫檀長幾，圓凳。壁龕，紅木漆桌，舊燭臺。畫軸、紫檀、黃銅、壁龕、燭臺……顯示出這個家庭曾經(jīng)富足的身世。大而舊的古油畫，有玻璃的精巧的紫檀臺，狹長的矮桌，寬大深色的沙發(fā)，長桌，短幾，黃色的站燈，茶幾，小油畫，地毯，大沙發(fā)，圓桌，白桌布。油畫、玻璃、沙發(fā)、站燈、地毯……說明主人公曾經(jīng)的西洋背景?！耙郧皵[設(shè)瓷器、古董，現(xiàn)在堆著桌布、床單”，“原為放古董，現(xiàn)在空空的”，這樣的筆墨，簡直不是寫環(huán)境，而是寫人物命運。這樣的舞臺劇視覺環(huán)境，有種“先入為主”的作用，有些觀眾甚至能夠預(yù)感到將有何等人物上場，他們將會演出何等故事。舞臺劇的視覺環(huán)境設(shè)計，對于演出的成功，具有先決性的重要意義。

四、人物形象與聽覺環(huán)境設(shè)計 舞臺劇演出過程中，除了視覺環(huán)境之外，還有聽覺環(huán)境，兩者相得益彰。普通觀眾感受到的是視聽綜合效果，而受過專業(yè)訓(xùn)練的觀眾能夠分別感受視覺環(huán)境和聽覺環(huán)境。例如《雷雨》的序幕，開幕時，外面遠處有鐘聲。教堂內(nèi)合唱頌主歌同大風(fēng)琴聲，最好是 Bach:High Mass in B Minor Benedictus qui venait Domino Nomini——屋內(nèi)靜寂無人。這樣的聽覺環(huán)境與上文所述的視覺環(huán)境密切配合，營造出人物上場所需要的戲劇氛圍。

《雷雨》第四幕中三個女性主人公的陸續(xù)登場，都伴隨著風(fēng)雨聲、雷電聲：首先，“繁漪由中門上。不做聲地走進來，雨衣上的水還在往下滴，發(fā)鬢有些濕?！瓙酆秃逕M了女人一切的儀態(tài)，她像是厭棄了一切，只有計算著如何報復(fù)的心念在心中起伏?！崩^而，“四鳳由中門進，頭發(fā)散亂，衣服濕透，眼淚同雨水流在臉上，眼角黏著淋漓的鬢發(fā)，衣裳貼著皮膚，雨后的寒冷逼著她發(fā)抖。”昏迷之后，“周萍拿涼水淋在她面上，四鳳漸醒，面呈死白色?！比缓?，“魯媽的聲音因為在雨里叫喊哭號已經(jīng)暗啞，眼皮失望地向下垂，前額的皺紋很深地刻在面上，……頭發(fā)還有些濕，鬢角凌亂地貼著濕的頭發(fā)?！苯酉聛?，周萍的自殺場面，更是把聽覺環(huán)境的作用發(fā)揮到了極致：人聲嘈亂，哭聲，吵聲，混成一片。魯媽由中門上，臉更呆滯，如石膏人像。老仆人跟在后面，拿著電筒。書房槍聲，屋內(nèi)死一般的靜默。環(huán)境從安靜到嘈雜，人物從生到死，劇情激烈起伏，觀眾受到極大的視聽震撼。

舞臺上的人物形象，與舞臺上的戲劇環(huán)境統(tǒng)一，包含兩層含義，即人物形象與視覺環(huán)境的統(tǒng)一和人物形象與聽覺環(huán)境的統(tǒng)一。與視覺環(huán)境的統(tǒng)一是比較便于感知的，大幕拉開，一目了然。與聽覺環(huán)境的統(tǒng)一，也不難感知，因為觀眾的五官是同時工作的。例如《雷雨》第三幕中，四鳳拒絕周萍從窗戶進入自己家：四鳳(心里一塊石頭落下來，自語)他走了，哦，(摸自己的胸)這樣悶，這樣熱。(把窗戶打開，立窗前，風(fēng)吹進來，她摸自己火熱的面孔，深深嘆一口氣)唉！(周萍到底越過窗進來，他滿身泥濘，右半臉沾著鮮紅的血。)臺上人物打開窗戶，舞臺效果部門就需要放出風(fēng)聲效果，使觀眾感覺到有風(fēng)吹進來。四鳳摸胸摸臉、煩躁悶熱的形象造型，正是在風(fēng)雨交加的聽覺環(huán)境中實現(xiàn)的。

戲劇人物不是孤立存在的，按照恩格斯的定義，應(yīng)該是“典型環(huán)境中的典型人物”。戲劇環(huán)境是對自然環(huán)境的篩選、提煉，本身也具有表情功能，因此，在演出中能夠與人物配合，起到情景交融的重要作用。舞臺劇的人物形象與戲劇環(huán)境的設(shè)計，有著不可分割的關(guān)系。

五、結(jié)語

從以往大量的戲劇作品中，我們可以肯定舞臺劇的人物形象與戲劇環(huán)境設(shè)計的關(guān)系十分緊密。清楚這一點之后，我們在戲劇的演出中就不僅要注重演員表演質(zhì)量，更加要注意形象與環(huán)境的相得益彰，并且通過優(yōu)良的設(shè)計使表演更加完美，給觀眾美的享受，這樣才能使戲劇表演能更好地往前發(fā)展。

[1]張彩霞.淺談曹禺話劇舞臺說明的特點[J].山西農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報,2010 (5).

[2]周桂華.命運魔力與劇場感應(yīng)[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報,2008(2).

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1005-5312（2014）23-0027-01