淺談中國魔幻電影的現(xiàn)狀與發(fā)展

李彥潔

（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇 南京 210000）

淺談中國魔幻電影的現(xiàn)狀與發(fā)展

李彥潔

（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇 南京 210000）

魔幻電影一直處在一種尷尬的局面，既不能過于恐怖，又不能太過科幻，稍不留神就會成為一部恐怖片或者科幻電影。由于中國電影審核的特殊性，中國的恐怖片不允許鬼神等迷信思想出現(xiàn)，加之中國科幻題材的小說和劇本一直處在低迷，導(dǎo)致這兩類最吸引人的電影無法進行大量的創(chuàng)作。隨著《指環(huán)王》系列的熱映成功，中國電影人意識到魔幻電影的特殊性，既可以順利通過審核，又不用擔(dān)心劇本來源少的問題。一時間中國電影市場開始刮起了一陣魔幻風(fēng)，大量相近題材電影霸占銀屏，搶占黃金檔期，打著外國特效團隊的旗號吸引票房，但大都血本無歸。本文將從多方面分析中國魔幻電影的生存現(xiàn)狀及發(fā)展。

魔幻電影；生存現(xiàn)狀；發(fā)展

一、發(fā)展現(xiàn)狀

早在20世紀(jì)80、90年代，香港就出現(xiàn)了大量的表現(xiàn)鬼怪妖魔的世界的電影，像是《倩女幽魂》系列、《青蛇》，這些電影一定意義上可以說是中國魔幻電影的起源。90年代到新世紀(jì)中國魔幻電影少之又少，而大量的國外魔幻電影進入中國市場，并取得了不錯的票房，例如《哈利波特》、《魔戒》、《指環(huán)王》、《納尼亞傳奇》。這么好的票房成績很難不讓中國電影人不眼紅，他們注意到國人對于魔幻電影是如此的推崇，魔幻電影的意識已經(jīng)在中國人的頭腦中日益形成。而中國卻缺少類似的電影類型來滿足觀眾對于魔幻的需求，國內(nèi)魔幻電影的空缺令中國電影人看到了廣闊的市場。2005年陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的帶奇幻色彩的電影《無極》，雖然該片擁有不錯的票房，但是口碑并不理想，陳凱歌導(dǎo)演想象力大發(fā)揮的這次嘗試并沒有獲得成功。

2008年由陳嘉上執(zhí)導(dǎo)的魔幻電影《畫皮》，在中國內(nèi)地超過了2億票房，為歷年國慶檔票房冠軍，成為08年中國最賣座的電影之一，這是一次十分成功的魔幻電影的嘗試。《畫皮》掀起了國內(nèi)魔幻電影的浪潮，相繼出現(xiàn)了不少以魔幻為題材的電影?！缎沦慌幕辍罚?011）《畫壁》（2011）《白蛇傳說》（2011）《畫皮2》（2012）《太極》（2012）以及《西游·降魔篇》（2013）等。

二、存在問題

（一）想象力匱乏，題材大多是鬼怪妖魔

受到多重因素的限制，中國人的想象力較之歐美國家十分匱乏，我們?nèi)鄙偬祚R行空和創(chuàng)新的精神。魔幻題材的最大特點在于它能夠發(fā)揮人的想象力，從場景設(shè)置到演員服裝道具等，魔幻電影的看點拼的都是想象力。國內(nèi)觀眾之所以喜歡國外魔幻電影，是因為這些電影能夠提供他們意想不到的世界和觀念，觀眾能夠受到強大的想象力的沖擊。反觀中國魔幻電影，我們不難發(fā)現(xiàn)，大部分題材選自古代鬼怪或傳說故事?！懂嬈ぁ?、《畫壁》是根據(jù)蒲松齡先生的《聊齋志異》中的故事改編的，《新倩女幽魂》、《白蛇傳說》更不必說了，也是之前拍過的題材，雖然這些電影劇本都存在創(chuàng)新甚是一個嶄新的故事，但是不免脫離不了這些傳說故事的窠臼，乍看上去有“炒冷飯”之嫌。

魔幻電影在中國剛起步，中國魔幻電影必然會向國外成功的魔幻電影學(xué)習(xí)、借鑒，甚至先從模仿開始。電影《無極》的制片人陳紅在談到無極的故事內(nèi)容時說：“這是一個類似于《魔戒》世界的概念：一個遠古的神話世界，同時也是現(xiàn)實世界的印證?！弊哌^模仿學(xué)習(xí)階段以后，中國魔幻電影必須要創(chuàng)新，要發(fā)揮想象力，創(chuàng)造屬于自己的東西，不然單一的題材與習(xí)慣性的模仿，最終會令國內(nèi)觀眾失望，令西方觀眾審美疲勞，打不開市場。

（二）特技特效技術(shù)不夠先進

特技特效對于魔幻電影來說是不可或缺的元素，甚至使影片錦上添花。從《畫皮》再到《畫壁》，陳嘉上導(dǎo)演在魔幻電影的道路上一直嘗試，尤其是在中國最弱的特技特效方面，他邀請國外專業(yè)制作團隊，并“偷偷地”向西方學(xué)習(xí)。他坦言：“我們的魔幻題材的影視產(chǎn)品只停留在人家好萊塢的做電視的層面上吧”?？梢娭袊Щ秒娪懊媾R的最大的困難是特技特效技術(shù)，與美國、歐洲等國家相比，我們的魔幻電影剛剛興起，特技特效技術(shù)不夠成熟，不能夠給觀眾帶來強烈的視覺效果，會令觀眾感到不真實。國內(nèi)觀眾在眾多國外魔幻大片的沖擊下，審美水平不斷提高，特技低劣的影視作品已經(jīng)很難糊弄觀眾。要求更高的觀眾甚至稱中國沒有真正意義上的魔幻電影，這對于正在創(chuàng)作魔幻電影的電影人來說無疑是重大的打擊。《無極》電影在特技特效技術(shù)的嘗試有很多開創(chuàng)之處，但是也存在不少明顯的瑕疵。在犀牛群跑的鏡頭中，整個牛群存在不真實的感覺，像是動畫而沒有真實的犀牛的感覺。張東健在牛群中奔跑，也存在強烈的不和諧感?！栋咨邆髡f》“作為亞洲最高水準(zhǔn)的特效片，本片兩千多個鏡頭中多達一千八百個的特效鏡頭，單就數(shù)量是蠻有說服力?？陀^講，對于特效來呈現(xiàn)什么，程小東的意識還算到位?？上o論白蛇萌寵‘精靈鼠小弟’開口說話，還是蛇體內(nèi)部類似十八銅人陣的內(nèi)壁都顯得細節(jié)不足，無法達成視覺奇觀的初始目的。影片已集中特效筆墨，將發(fā)生地攢在金山一處。但即便是重頭戲的水漫金山一場，也只有最開始的浪花讓人驚艷。結(jié)尾處雷峰塔后全虛化的背景，則用二維動畫的水準(zhǔn)徹底暴露出華人特效方面的捉襟見肘?！?/p>

三、中國魔幻電影人的努力與思考

中國魔幻電影在發(fā)展過程中面臨了許多的困難，同時也呈現(xiàn)了很多的問題。中國魔幻電影盡管與觀眾的要求以及與國外大片相距甚遠。但是，中國電影人仍然堅持不懈的在魔幻電影領(lǐng)域里進行學(xué)習(xí)與嘗試，每一部作品都是他們的誠意之作。我們從中國魔幻電影中能看到中國電影人的思考和努力。

（一）塑造東方美學(xué)

如何讓觀眾看了就認定這是中國的魔幻電影，這恐怕是中國電影人所面臨的最核心的問題?？v觀中國的魔幻電影，要么仿照歐美，打出史詩魔幻打牌，要么停留在兒童魔幻劇上，可以說很少看到有典型的中國特色。中國有5000年的文化歷史，期間更是有大量的神話傳說家喻戶曉。有位電影學(xué)者這樣說道：“中國的魔幻電影就藏在著千奇百怪的神話傳說當(dāng)中。”古代的《山海經(jīng)》中所描述的各種各樣的怪物，這些正是中國魔幻電影最好的題材，稍加利用，再冠以一個民間傳說，就能夠塑造一部中國魔幻電影。

目前，中國電影急于打出國際牌，既迎合國內(nèi)觀眾的口味，又能吸引外國人的眼球。而在此之前，日本人就憑借自己的動漫以及游戲?qū)⒅袊摹度龂萘x》、《西游記》以及《水滸傳》進行了魔幻化的包裝，并成功的推向了世界。一時間，國外人對于中國的三國文化特別感興趣，尤其是對于那些威猛的將軍崇拜不已。但是到目前為止，關(guān)于《三國演義》和《水滸傳》的魔幻電影卻很少，沒有《西游記》那么多。單單一部《西游記》就已經(jīng)挖掘到了關(guān)于金箍棒都有一段驚心動魄的故事，可見其影響之大。但是一味的挖《西游記》，未免會使觀眾產(chǎn)生厭倦。而關(guān)于三國和水滸的魔幻化，才剛剛開始，還有很多值得中國電影人去探索和挖掘的地方。

（二）對電影內(nèi)在價值的追尋

一部真正的好電影不僅僅是在視覺上取悅大眾，更重要的

J905

A

1005-5312（2014）32-0128-02

李彥潔，女，漢族，1989年3月出生，山東淄博人，現(xiàn)就讀于南京師范大學(xué)，為2012級戲劇與影視學(xué)研究生，研究方向為電影學(xué)。