《接公公》燈光設計淺談

■賈永建

《接公公》燈光設計淺談

■賈永建

傳統(tǒng)梆子戲普遍存在著程式化的傾向，傳統(tǒng)梆子戲的用光以亮（三原色為基調(diào)）為主，用較為固定的燈光色彩，去表現(xiàn)劇中人物和人物的裝扮。隨著科學的飛速發(fā)展，人們對燈光色彩的接受也有很大提高，過去的舞臺三原色再也不能滿足觀眾的要求，人們有了接受新生事物的能力和需求。戲曲的發(fā)展進入了一個新的發(fā)展階段。

現(xiàn)代梆子戲《接公公》比較深刻地反映了我們這個時代的真實面貌，也正是這一點激發(fā)了我的設計靈感。我首先選定好劇中需要的真實的典型環(huán)境。根據(jù)舞美設計圖和導演的意圖，我時刻遵循塑造人物外形、刻劃人物內(nèi)心放在首要地位；我在用光上就打破了過去那種程式。以第一場為例：劇中舞美設計及道具提供的地點是蘇北的一塊西瓜地，西瓜地有一個十分簡樸的西瓜棚，瓜棚的四周種滿了豆角和南瓜，天幕也是一片西瓜豐收的景象，通過對劇本的分析及導演的意圖，我覺得這個地點很有利于刻劃一個蘇北瓜農(nóng)的形象。也有利于本場戲的展開。怎么樣充分發(fā)揮燈光的作用去突出這個特定環(huán)境呢？我首先克服傳統(tǒng)的演出格式的限制，從一個全新的思維和角度去考慮。我把整臺燈光的色調(diào)和亮度壓低，在下臺口給舞臺中央和瓜棚幾束暖光，使天幕景燈弱亮于前景，在正面給人物的表演區(qū)一個柔和的暖光，一切燈光的轉(zhuǎn)變都在不知不覺中完成，看不見痕跡，卻始終呈現(xiàn)出最美的形象，以光投景，以景寫情，光隨情動；為劇情的發(fā)展鋪設橋梁，為人物的情緒推波助瀾。這樣遠景、中景、近景在視覺上給觀眾一個透視感和空間感，表現(xiàn)出了霞光萬道的早晨這一瓜棚的特定環(huán)境，也更加突出了人物的表演。

第二場，瓜棚的一角，正是西瓜摘收的季節(jié)，一筐一筐的大西瓜，正待瓜販的到來。舞臺上整個環(huán)境是一片一望無際的田野，只有幾個極典型的道具。勤勞的王老漢，為了能讓兒子過上安穩(wěn)的日子，不再給兒女們添麻煩，自己一個人在瓜地里生活。時來運轉(zhuǎn)的王老漢種瓜出名，西瓜是供不應求，兒女們這才一涌而上，為的不是孝，而是錢，王老漢平靜的生活鬧得天翻地覆，無奈王老漢將全部收入分給兒女，這才得以平息。王老漢的心再也經(jīng)不起歲月的侵襲，為了親情、為了兒女忍氣吞聲。本場突出體現(xiàn)了王老漢的心理變化。這樣一來就給燈光出了一個大課題，從開場我在1頂2頂3頂直投色調(diào)柔和的暖光，面光和側(cè)光色調(diào)和亮度壓低。隨著劇情的變化使1、2、3頂燈光由強慢慢的變?nèi)酰婀夂蛡?cè)光由弱慢慢地變強。不要讓觀眾刻意的看到光的存在，情動光動，在不知不覺中用光的靈動來完成他的使命。

這部戲隨著劇情的發(fā)展，引導我們進入深深的思考，在喚醒人性與良知的同時告訴我們，要珍惜現(xiàn)在，尊重老人，同時也告訴人們在迷途中如何找到自我，回歸人性的本源。