拍一部有質量的傳記電影
——影片《王荷波》

■張旋波

拍一部有質量的傳記電影
——影片《王荷波》

■張旋波

南京，一個有著悠久歷史的古老名城、文化名都，又是近代革命先烈輩出的城市。南京有責任發(fā)掘好、利用好這一得天獨厚的紅色資源，引導廣大黨員干部繼承先烈遺志，堅定理想信念，深入推進新時期反腐倡廉建設。在江蘇省紀委指導下，南京市建成了王荷波紀念館。這是加強黨性黨風黨紀教育的有效舉措，對于在新的歷史條件下繼承和發(fā)揚黨的優(yōu)良傳統(tǒng)和作風，保持和發(fā)展黨的先進性和純潔性，具有重要意義。

一部為王荷波紀念館開館拍攝的反映中紀委誕生的歷史題材電影《王荷波》在南京浦口，曾經(jīng)創(chuàng)建與領導了南京地區(qū)第一個工會舊址南京浦鎮(zhèn)機廠區(qū)及周邊實景拍攝。該片導演惠娟艷南京市話劇團國家一級演員著名表演藝術家執(zhí)導，王荷波的扮演者經(jīng)過導演組認真研究決定由我們南京市話劇團演員張旋波擔任男主角。出品單位有江蘇省、南京市、浦口區(qū)紀委。江蘇省泰極影視文化傳播有限公司制作完成。匯聚了南京電影制片廠及其他藝術制作人才組成了一個精誠協(xié)作和不懈努力的團隊，大家都鉚足勁要做一部好電影，因此從劇本、導演、表演、美術、攝影、音樂等各個方面都做了精心設計和反復研磨，真正做到了小電影大風范。

影片《王荷波》講述了一九二七年，中華大地血雨腥風，已經(jīng)發(fā)展到五萬九千多名黨員的中國共產黨面臨嚴峻的考驗，建立中共中央紀律檢查機構，時任全國鐵路總工會書記的王荷波，中共廣東區(qū)監(jiān)察委員會委員等其他同志，向大會提出議案，促成了中國共產黨第一屆中央監(jiān)察委員會的誕生。影片《王荷波》通過真實可信的歷史故事、豐富生動的電影畫面，展現(xiàn)了第一屆中央監(jiān)察委員會主席王荷波和紀檢戰(zhàn)線的革命先驅，忠于黨的事業(yè)，一心維護黨的純潔性，大義凜然、視死如歸、英勇果敢的光輝形象。

革命歷史是一座富礦，如何選擇，如何開采，主要源于現(xiàn)實的需要和照應。王荷波的少年時代，因家境貧寒，只念了兩年私塾就協(xié)助父親分擔起家庭生活的重擔。1901年，不安于現(xiàn)狀的王荷波告別了父母，只身出外謀生。在漂泊不定的生活中，他在海軍當過水手，在東北做過苦工，受盡了虐待和壓迫。1916年夏，王荷波到了揚子江畔的浦口，在浦鎮(zhèn)機車車輛廠當鉗工。俄國十月革命后，馬克思主義不斷傳入中國，開始接觸新思想，他逐漸悟出一個道理，只有斗爭才能求解放。王荷波是中國工人運動的先驅、中國共產黨早期領導人之一，是黨的紀律檢查工作的重要創(chuàng)始人。在王荷波的領導下，南京地區(qū)的工人階級以嶄新的姿態(tài)登上了歷史舞臺，同帝國主義、封建主義、官僚資本主義的剝削壓迫進行了艱苦卓絕的斗爭。1927年10月18日，由于叛徒出賣，王荷波在北京被逮捕。11月11日深夜，王荷波被殺于北京安定門外箭樓西邊。

王荷波經(jīng)歷豐富感人，但受小制作電影的片幅限定，沒法大而全地借助太多藝術形式來完成內容，如何恰當定位片中歷史人物的地位和關系是本片需要邁過的第一道門檻，我們選擇了其中四個經(jīng)典片段，第一篇：在南京王荷波等領導的浦口黨小組正式成立并選為組長。第二篇：在王荷波的統(tǒng)一部署與指揮下，水陸兩路工人同時罷工，堅決聲援京漢鐵路的兄弟們。第三篇：王荷波面對信仰和人性的弱點需要戰(zhàn)勝自我的矛盾，由此提升了革命者的父母與子女的親情、純真的愛情、為了理想和信仰獻身的豪情、難以割舍而又不得已的悲情。第四篇：由于叛徒出賣，王荷波在北京被軍閥張作霖逮捕。在獄中，他受盡酷刑，堅貞不屈，寧愿犧牲自己，也要保存組織，始終沒有暴露北京黨的組織和機關地址，使敵人的陰謀徹底破產。面對劊子手的屠刀，他充滿了革命樂觀主義精神。犧牲前惟一的囑托是，請求黨組織對他的子女加強革命教育，千萬別走和他相反的道路。

成功的電影給人留下的永遠是真實可感的人物和故事，為了能拍出精品，我們的主創(chuàng)人員必須在二度創(chuàng)作上做出超常努力。我們提出的目標是，樸實大氣，不故作高深，真實感人，不做作，直擊觀眾心靈。要讓這部影片吸引人，首先要有典型臺詞，就像一首主題歌一樣，我們在片中多次運用了名言：“品重柱石”，這句話果敢堅定，很有美感，很具詩意，帶有英雄主義情結。在日常生活中這句話可能顯得文學化，但運用到那個紅色革命年代，很符合當時的氛圍，具有鮮明的時代特征。于是在片中，不同的角色在不同的場景多場重復這句話，觀眾不僅能夠接受，而且會自然融入人物場景，共同感受共產黨人激情澎湃的革命信仰。因此，這句話成為這部電影的題眼，或者是這部影片的靈魂，更讓現(xiàn)代人領略到共產黨的浪漫情懷。

在演員的表演方面，由于我是王荷波的扮演者，肩上的擔子顯得更沉更重，初接劇本時我對主人翁的命運很陌生很迷茫，那個年代對我來說已經(jīng)很遙遠了，從讀劇本到開機也就是一星期時間，盡快了解歷史、熟悉人物是當務之急，我像海綿吸水一樣吸收了大量養(yǎng)分，看書上網(wǎng)查資料收羅情報，在不分日夜的學習中，王荷波的人物形象慢慢樹立起來，腥風血雨的歷史在我腦海中逐漸地呈現(xiàn)起來。人物的狀態(tài)，肢體的語言，故事的情節(jié)在我腦海有了立體的畫面，并彰顯著內在的魅力。紀實風格，質感畫面，更需要強調無表演的表演，所以我力爭達到原生態(tài)的境界，臺詞在符合生活邏輯的基礎上，做到不拖沓，語法準確，表情達意。要在考慮鏡頭角度的基礎上準確地找好自己的內心依據(jù)，找到并定位好人物的細節(jié)。我認為演員既要研究歷史又要敢于突破，要做到“我就是”，要認真研究并體察人物關系，要揣摩環(huán)境、服裝、道具、化妝的綜合造型因素。境界、高度和狀態(tài)有張力才能使演員達到唯美。由于該片有會議、有家庭、有街道居民、還有監(jiān)獄，人物的造型隨著場景和年代氣氛的變化，人物形象造型也隨著改變，除了形似，人物內心的感覺和細節(jié)也要有恰當?shù)目坍嫞覍毠?jié)的要求是盡力剔除不符合人物身份和心理的語言、細節(jié)，甚至挑剔到每一個字?，F(xiàn)代人的審美具有很多時尚、多元化的傾向，我盡量做到不羅嗦、快節(jié)奏，不強說大道理，一針見血，力爭融入人物到靈魂高度。

在攝影上，我們除了強調年代的質感、盡可能多地追求記錄風格，在小制作投資上，盡力克服條件的局限，拍攝中盡可能多地加大信息量，盡可能多地捕捉細節(jié)，盡可能去擴展視覺空間，并在此基礎上強化鏡頭內在的張力。用光上除了強調自然光效、突出層次，也強調對比、唯美和刻畫心理，甚至上升到節(jié)奏的高度。在美術造型上，雖然經(jīng)費投入是小環(huán)境，不可能有大的場景氛圍，但也要求盡可能有時代地域特色，場景效果要有年代感和典型特質，環(huán)境造型既要有整體要求又要有不露痕跡的細節(jié)設計，能為演員和人物關系提供可靠而又恰當?shù)姆諊劳小?/p>

影片的目的是為王荷波紀念館開館拍攝獨家館藏人物史料電影，為展館提供生動感人的視覺畫面，目前紀念館已接待了全國各地參觀者十多萬人，王荷波的人物形象也得到了中央紀委、省紀委各級領導的贊賞認可。我想這部影片應該是多義的，有情懷的人從中讀到信仰，人都要有信仰，共產黨的信仰是高尚的；熱愛歷史的人從中看到真實的歷史；浪漫的人從中理解那個時代的愛情；喜歡故事的觀眾能看到那個年代的崢嶸歲月。總之一樣的小電影一樣的小制作，可我們的團隊投入了不一樣的熱情，不一樣的精力，而呈現(xiàn)在我們眼前的是一部大氣磅礴的樂章。