■劉旭
以真實(shí)營造情境用真誠演繹情感
——淺談我在話劇《楓樹林》中的創(chuàng)作體會(huì)
■劉旭
戲劇演員的最高任務(wù)就是在舞臺(tái)上塑造出真實(shí)生動(dòng)、富有鮮明性格的人物形象。這就要求演員要真實(shí)地感知理解人物,感受環(huán)境,生活在角色里,真誠地演繹;杜絕虛假的、模式化的、夸張的、刻意設(shè)計(jì)甚至是自我欣賞式的表演?,F(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步可謂日新月異,從舞臺(tái)美術(shù)與布景到舞臺(tái)燈光、音響效果,以及多媒體技術(shù)的運(yùn)用,都給觀眾帶來了更加新奇,更具立體,更豐富多彩的視覺感受。而作為舞臺(tái)劇演員也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn),在戲劇表現(xiàn)理念上適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的欣賞水準(zhǔn),與舞臺(tái)美術(shù)融為一體,以至真至誠之心共同營造最佳的戲劇情境,達(dá)到最好的藝術(shù)效果!
大型話劇《楓樹林》講述了楓樹村黨支部書記向南在得知自己身患絕癥,生命還有九十天時(shí),開始反思自己不長生命歷程中的得與失、遺憾與虧欠。劇中濃筆重彩地刻畫了他與親人間的 “母子情”、“夫妻情”、“兄弟情”……等等。我在該劇中飾演主人公向南的弟弟向京,在“兄弟情深”這一橋段中,承擔(dān)著劇情跌宕起伏地推進(jìn)與渲染。
整臺(tái)話劇舞美布局空曠而簡單,也沒有繁縟的道具及陳設(shè),全靠演員的表演和有機(jī)的舞臺(tái)調(diào)度來營造環(huán)境的真實(shí)及場景的轉(zhuǎn)化。導(dǎo)演在排練中也匠心獨(dú)運(yùn)地讓演員在表演上融入了戲曲的表現(xiàn)手法和無實(shí)物表演。這對演員來說更是一種考驗(yàn),我們只有依托生活化的、更真實(shí)的、準(zhǔn)確的臺(tái)詞及形體處理,更真摯地投入情感,才能讓觀眾進(jìn)入劇情,和演員一起融入人物的內(nèi)心世界,而暫時(shí)忘卻了舞臺(tái)環(huán)境的假定性,相信舞臺(tái)上發(fā)生著的人和事。
在和主人公向南的第一場戲中,我這個(gè)“弟弟”向京就表現(xiàn)出對哥哥整天忙于工作不顧家庭的強(qiáng)烈不滿,不愿讓他把母親接走!通過對手之間的語氣、情緒的處理讓觀眾感受到兄弟間的矛盾,而此時(shí)向京對哥哥的病情卻渾然不知!隨著劇情的展開,原來是因?yàn)橄蚰显诋?dāng)初剛上任抓計(jì)劃生育工作時(shí)硬逼著弟媳打胎,氣死了老父親,氣聾了母親,使兄弟間反目成仇!這段戲里,我運(yùn)用了強(qiáng)烈而夸張的肢體動(dòng)作,一腳踹向哥哥“你混蛋!……”既表現(xiàn)出了年輕沖動(dòng)的個(gè)性,強(qiáng)調(diào)了兄弟之間的巨大的恩怨沖突!也為故事后續(xù)的發(fā)展作了有力的鋪墊……
在向南生命的最后幾天,他終于有機(jī)會(huì)和弟弟向京坐在一起,敞開心扉,向兄弟道歉,懺悔自己當(dāng)年的行為,并鄭重地把家人托付給弟弟。這段重場戲中,我在處理心里節(jié)奏和行動(dòng)上分了幾個(gè)層次:一開始對哥哥仍有抵觸,在交流中對他的言行舉動(dòng)有些疑惑,感覺他有事瞞著我;開始由靜轉(zhuǎn)動(dòng),追問他“你快告訴我,到底出了什么事?……”當(dāng)向南決定不再隱瞞,告訴弟弟得了肝癌時(shí),我的情緒急變,由不相信,到確認(rèn)事實(shí)!急切地問他“為什么還不去醫(yī)院?什么時(shí)候動(dòng)手術(shù)?……”接著,我又加快節(jié)奏,哽咽著加重語氣“我去把家里的錢都拿來給你治病,就是把房子賣了也要把治病的錢湊出來!……”兄弟恩怨,頓化無形,手足之情油然而生!最后,當(dāng)兄弟四目相對,我做了短暫停頓,屏住氣息,然后一聲撕心裂肺的哭喊“哥!……”撲倒在向南的懷里。此時(shí),兄弟間情感的宣泄達(dá)到了頂點(diǎn)!觀眾也不禁為之感動(dòng),潸然淚下。
作為演員,在每一場演出中,我都會(huì)身臨其境,全力投入,用心體會(huì),真實(shí)地感受,相信自己就是向京,和同臺(tái)對手一起精心營造真實(shí)的舞臺(tái)氛圍,生活在其中,真誠而自然地演繹人物的情感!努力就會(huì)有收獲,演出獲得了成功,我所飾演的向京也得到了同行及觀眾的認(rèn)可!從觀眾席傳來的持久而熱烈的掌聲中,我們也深深體會(huì)到了戲劇帶給人們的直擊心靈深處的震撼與魅力!