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    新關(guān)系與新觀念——網(wǎng)絡(luò)對于當(dāng)代文學(xué)的影響簡論

    2014-11-14 06:01:58
    當(dāng)代作家評論 2014年5期
    關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)小說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文學(xué)

    王 瑩

    一、新的崛起

    作為一種新興傳媒的網(wǎng)絡(luò),在初步形成還尚待發(fā)展的一九九八年,便以來自臺灣的蔡智恒(筆名“痞子蔡”)的連載小說《我第一次的親密接觸》,推出了屬于網(wǎng)絡(luò)自己的小說作品。自此開始,網(wǎng)絡(luò)小說這個概念連同它的文本樣品,開始頻繁地出現(xiàn)于公眾的視野,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由此正式拉開了它輝煌發(fā)展的帷幕。

    網(wǎng)絡(luò)介入文學(xué)之后,一直就呈現(xiàn)出在寫作與傳播兩個方面齊頭并進(jìn)的態(tài)勢。一九九七-一九九八年間,中國大陸的第一個文學(xué)網(wǎng)站——“榕樹下”在上海建立。隨著這個網(wǎng)站登臺亮相的,還有早期的網(wǎng)絡(luò)作家李尋歡、邢育森、寧財神、安妮寶貝等。之后的一九九九年,國內(nèi)首家中文詩歌網(wǎng)站“界限”正式推出。此后,各種各樣的文學(xué)網(wǎng)站,包括小說網(wǎng)站、詩歌網(wǎng)站、論壇、博客等,如雨后春筍般地創(chuàng)建起來。網(wǎng)絡(luò)傳媒以自己的方式,開始了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全新又艱難的創(chuàng)業(yè)階段。

    進(jìn)入新世紀(jì)之后的二○○三年,起點(diǎn)中文網(wǎng)首先推出面向網(wǎng)絡(luò)讀者的wip計劃,嘗試以付費(fèi)閱讀方式建立商業(yè)模式,并吸引有實(shí)力的作者,影響更大量的讀者。這種文學(xué)與商業(yè)的密切勾連的方式,既吸引了大批有志于網(wǎng)絡(luò)小說寫作的寫手加入進(jìn)來,又使文學(xué)網(wǎng)站由一味的燒錢與賠錢,變?yōu)樽载?fù)盈虧與開始盈利,從而得以更好地生存與發(fā)展。隨著這種全新的“生產(chǎn)——消費(fèi)”商業(yè)鏈條的建立與健全,極大地刺激了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高速發(fā)展,催生了一大批數(shù)十萬年薪與百萬年薪作家的誕生。而網(wǎng)絡(luò)小說過去依附于紙質(zhì)出版的狀況,也由此發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。許多網(wǎng)絡(luò)小說因被改編為收視率較高的影視作品,成為影視改編的主要來源;許多網(wǎng)絡(luò)小說因為“線上”的追捧火爆異常,也成為紙質(zhì)出版競相爭取的熱門對象。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種蓄勢待發(fā)的狀況,持續(xù)了一段時間之后,在二○○八年又以盛大文學(xué)公司的宣告成立,開啟了全版權(quán)運(yùn)營和多媒體運(yùn)作的新階段。盛大文學(xué)公司以起點(diǎn)中文網(wǎng)為支點(diǎn),整合了紅袖添香網(wǎng)、晉江原創(chuàng)網(wǎng)等知名文學(xué)網(wǎng)站和優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)資源,實(shí)行在寫作、傳播、改編、出版等方面的多種經(jīng)營,開辟了在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上實(shí)現(xiàn)“鏈條化”的全版權(quán)經(jīng)營,促動著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入了一個全面崛起與全新發(fā)展的新的階段。除了全版權(quán)運(yùn)營以外,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近年呈現(xiàn)出的另一個重要特征,是“移動互聯(lián)網(wǎng)”以及新媒體帶來的變化。截至二○一三年底,手機(jī)端網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)用軟件的使用率已達(dá)到46.5%。全新的媒介和技術(shù)的不斷開發(fā),給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來新的更變。與此同時,微博和微信等新媒體的廣泛運(yùn)用,則在類型化的網(wǎng)絡(luò)小說以外,開辟了全然不同的文學(xué)樣式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué),由原來的靜態(tài)的樣式,變成了動態(tài)的存在。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)效益,也是急速攀升,逐年翻番。據(jù)《中國文情報告》(2013-2014)提供的數(shù)據(jù),在二○一○年移動互聯(lián)網(wǎng)閱讀平臺建立之后,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的直接收入幾乎每年翻一番,從不足十個億快速躍升至六十個億”①見白燁主編《文學(xué)藍(lán)皮書:中國文情報告(2013-2014年)》,社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2014年5月,第152頁。。

    從一九九八年到二○一四年,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過了十六年的發(fā)生與發(fā)展歷程。十六年來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),不僅書寫了自己的發(fā)展歷史,而且改寫了整體文學(xué)的發(fā)展面貌。這一切,不僅超出了人們已有的經(jīng)驗,而且超出了人們原有的預(yù)料。正是由于這種在自立中繁衍,在繁衍中拓新的強(qiáng)勁發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)這個新異又博大的平臺,不僅成了催生網(wǎng)絡(luò)小說與文學(xué)的孵化器,而且成了撬動整個文壇與文學(xué)的大杠桿。

    網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的,看起來只是依賴于網(wǎng)絡(luò)平臺的網(wǎng)絡(luò)小說,博客寫作,以及那些以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主業(yè)的眾多的文學(xué)網(wǎng)站,實(shí)際上,網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的,還有新型的文學(xué)關(guān)系,新穎的文學(xué)觀念,而它們在給整體文學(xué)添加新元素、增加新活力的同時,也帶來了新的沖擊,構(gòu)成了新的挑戰(zhàn)。如果我們對此做一簡要的梳理,就不難看出,網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的,幾乎是一場掀天揭地的巨大變革,或者說是帶有革命性因素的深層劇變。

    二、新的關(guān)系

    文學(xué)是生活的隨行物,是社會的感應(yīng)器。因而,隨著生活的的演變,社會的嬗變,尤其是文化環(huán)境的深層變異,文學(xué)自新時期以來,就在其不同的階段,與政治、經(jīng)濟(jì)等相互結(jié)緣,呈現(xiàn)出不同的發(fā)展趨向與時代特點(diǎn)。總體來看,網(wǎng)絡(luò)介入文學(xué)之前,攪動并影響文學(xué)的,主要是政治與經(jīng)濟(jì)兩大浪潮。文學(xué)與政治,文學(xué)與經(jīng)濟(jì),先后是上個世紀(jì)八十年代、九十年代主導(dǎo)文學(xué)的兩個基本關(guān)系。

    在網(wǎng)絡(luò)介入文學(xué)之后,文學(xué)與政治,文學(xué)與經(jīng)濟(jì),這樣兩大基本關(guān)系依然存在,但毋庸置疑的是,主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影響整體文學(xué)的主要關(guān)系與基本力量,是網(wǎng)絡(luò)科技、網(wǎng)絡(luò)傳媒、網(wǎng)絡(luò)生產(chǎn)。由此,也帶來了一系列新的元素,產(chǎn)生了一系列新的關(guān)系。擇其要而言之,可以說,在這些新型關(guān)系中,影響最大的,是文學(xué)與網(wǎng)媒,文學(xué)與產(chǎn)業(yè)。這兩大新型關(guān)系,構(gòu)成了主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影響整體文學(xué)的基本力量與主要動能。

    文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)傳媒的關(guān)系,本質(zhì)上是文學(xué)與新型傳媒及其傳播方式的關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)傳播的自發(fā)性、即時性、廣泛性、全天候性等,全然不同于傳統(tǒng)型的文學(xué)依靠文學(xué)期刊和圖書出版的舊式的定向傳播。傳統(tǒng)文學(xué)的那種傳播的滯后性,讀者的圈子性,范圍的單一性,作者與讀者的隔離性等,都被統(tǒng)統(tǒng)打破,從而使傳播成為與寫作同步、與讀者互動的傳真過程和共享過程,寫作——傳播——閱讀,既三者同步,又三位一體。

    就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言,作者與讀者的一同在場,寫作與閱讀的密切互動,已成為其基本的活動形態(tài)與生存方式。作品受到歡迎的程度,作者影響的大小,也是經(jīng)由這種馬拉松式的寫作與閱讀的互動,逐步見出端倪,分出高下。在這里,讀者不僅是接受者,而且是參與者,甚至是評判者。正是這種密切互動與深層介入,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者與讀者在攜手并進(jìn)中彼此敬重,共同成長,其關(guān)系也逐步發(fā)展為“偶像”與“粉絲”,其中“粉絲”為數(shù)眾多的“偶像”作者,便凸顯為各個類型寫作里的“大神”。而那些非“大神”級的作者,也在這一過程中,發(fā)展著自己的“粉絲”,構(gòu)建著自己的人脈,實(shí)現(xiàn)著自己或大或小的文學(xué)理想。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)由網(wǎng)媒放大傳播、招徠讀者的全新方式,是依托著網(wǎng)絡(luò)傳媒在科技上的創(chuàng)新和生活中的輻射的。這給文化市場、文學(xué)生活拓辟出一個全新的空間,那就是“網(wǎng)上”的寫作與“線上”的傳播,日益成為更大眾與更時尚的新興傳播,這使傳統(tǒng)型的“網(wǎng)下”寫作與“線下”傳播,日益相形見拙。因此,著眼于“網(wǎng)上”與介入于“線上”,不僅成為文學(xué)與文化生產(chǎn)單位必欲達(dá)到的目標(biāo),而且也成為許多傳統(tǒng)型文學(xué)寫作者所開始看重的方面。由此,傳統(tǒng)型文學(xué)在寫作與傳播等方面,在利用網(wǎng)絡(luò)傳統(tǒng)的同時,也使新興的文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)傳媒的關(guān)系,成為自己立足與發(fā)展的必要選項與動力之一。

    文學(xué)與產(chǎn)業(yè)的關(guān)系,是文學(xué)與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系進(jìn)一步演化的結(jié)果,這是網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的另一個重要的新型關(guān)系。與傳統(tǒng)型文學(xué)在九十年代面臨經(jīng)濟(jì)大潮的迅猛沖擊不同,網(wǎng)絡(luò)與商業(yè)的關(guān)系一直難解難分,而以網(wǎng)絡(luò)為平臺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),正是憑借著網(wǎng)絡(luò)科技和資本投入的兩個輪子,迅猛而強(qiáng)勢地發(fā)展起來的。

    網(wǎng)絡(luò)小說的興盛,文學(xué)網(wǎng)站的盈利,都得益于二○○三年間開始實(shí)行的網(wǎng)上閱讀付費(fèi)制度。雖然千字2-3分錢的費(fèi)用并不起眼,但來自海量讀者的閱讀付費(fèi),卻使網(wǎng)絡(luò)小說作者獲得了較為豐厚的稿酬收入,也使文學(xué)網(wǎng)站借由比例分成積累了不菲的資本。嘗到甜頭的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營者,由此看到了文學(xué)與商業(yè)聯(lián)姻之后的光明前景,在二○○八年之后,秉持在并購整合中做強(qiáng)做大的理念,先是盛大游戲公司主持成立了盛大文學(xué)有限公司,打造了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域的“航空母艦”,后又有騰訊、百度等互聯(lián)網(wǎng)巨頭紛紛介入進(jìn)來,相繼成立各自旗下的創(chuàng)世文學(xué)網(wǎng),多酷文學(xué)網(wǎng),91熊貓看書等,使散兵游勇式的文學(xué)網(wǎng)站,整合為幾個大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營集團(tuán)。與此同時,借助資源與平臺的優(yōu)勢,他們紛紛開展全版權(quán)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營,使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了包括紙質(zhì)版權(quán)、電子版權(quán)、無線版權(quán),影視與游戲改編的全程化產(chǎn)業(yè)鏈與鏈條化生產(chǎn)線。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與商業(yè)、產(chǎn)業(yè),由相互發(fā)現(xiàn)到相互借力,實(shí)現(xiàn)了水乳交融的內(nèi)在聯(lián)姻。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與文化產(chǎn)業(yè)的新型關(guān)系,對于傳統(tǒng)文學(xué)的最大影響,一是促進(jìn)了傳統(tǒng)的文學(xué)期刊向數(shù)字化的方向拓展,二是推動了傳統(tǒng)的文學(xué)出版走向產(chǎn)業(yè)化。過去的文學(xué)期刊,除去以紙質(zhì)的形式訂閱與零售之外,很少有別樣的呈顯形態(tài);而現(xiàn)在的文學(xué)期刊,不僅紛紛開辦電子版,有的還以微博和微信公眾號的方式,面向更多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾。而以紙質(zhì)圖書為主的傳統(tǒng)的文學(xué)出版,逐步加大電子圖書的出版品種與數(shù)量,使得數(shù)字化出版成為與紙質(zhì)書并重的另種方式,實(shí)現(xiàn)了“線下”發(fā)表與出版與“線上”發(fā)表與出版的良性互動、協(xié)調(diào)發(fā)展,在出版的產(chǎn)業(yè)發(fā)展上,攀升了新的臺階,贏得了新的空間。

    三、新的觀念

    網(wǎng)絡(luò)帶給文學(xué)的,既有新的形態(tài),又有新的關(guān)系,而在這背后,還有新的文學(xué)看法與文學(xué)觀念。這種在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動中已習(xí)以為常并奉為圭皋的東西,是更深層次的,也是更為重要的。

    經(jīng)過多年的實(shí)驗與實(shí)踐,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的一些基本方式與模式,已大致穩(wěn)定下來,形成事實(shí)上的行規(guī)。在這種方式與模式的確立過程中,一些屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所特有的文學(xué)觀念,也形成一定的范式,造成廣泛的影響,從而給當(dāng)代文學(xué)在帶來新鮮的養(yǎng)分的同時,也帶來了新異的沖擊。比如,文學(xué)寫作上的娛樂第一的原則,文學(xué)傳播上讀者至上的觀念,文學(xué)經(jīng)營上的利益為重的理念,等等。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在寫作上有很多的區(qū)別,但最大的區(qū)別,是其對于娛樂化的追求,遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過于對于審美性的追求。因為追求作品的可讀性,讀者的最大化,更適合于大眾讀者口味的“小白文”應(yīng)運(yùn)而生。這種內(nèi)容簡單,文筆通俗,只求以平實(shí)的文字講述引人的故事的文體,本質(zhì)上是在適應(yīng)最為普通的讀者,取悅最為大量的受眾。這種“小白文”承載的故事,要么是玄幻、仙俠,要么是后宮,穿越,要么是盜墓、驚悚,要么是靈異、懸疑,基本上是以編織各種玄虛、荒誕、怪異、離奇的故事為能事,以取悅那些葆有好奇心的和尋求刺激的讀者。這種寫作的文學(xué)性含量,自然取決于作者本人的文學(xué)造詣,但其總體的與終極的目的,是在于作者的自娛自樂與娛樂他人。在這一方面,長于盜墓類型寫作的南派三叔的一句話說的很明白,那就是“不以娛樂為目的的網(wǎng)絡(luò)小說,都是在耍流氓”。話雖然說的有些極端,但道出來的確是實(shí)情。網(wǎng)絡(luò)小說的側(cè)于娛樂性,使它有了自立的基點(diǎn),發(fā)展的空間,某種意義上也使它流于了淺俗化,減斂了文學(xué)性。這種長與短、舍與得、利與弊,在今后的發(fā)展中,當(dāng)會進(jìn)一步顯現(xiàn)出來。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)傳播上更看重讀者,甚至推崇讀者至上,是它與傳統(tǒng)文學(xué)的另一個最大區(qū)別。在傳統(tǒng)型的文學(xué)領(lǐng)域,作者與讀者的關(guān)系,更多的作者在意的是志同道合的交流,桴鼓相應(yīng)的溝通,并不單單追求閱讀的大眾性,讀者的大眾化。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則不然,它的作者普遍希望在滿足興趣相同的讀者的同時,還希求吸引更為大量的旨趣不同的受眾。因此,讀者在網(wǎng)絡(luò)作者那里,就是友人、親們,市場和上帝,而且數(shù)量越多越好,跟蹤時間越久越好。一些網(wǎng)絡(luò)作者并不在意有沒有人來評論,也不在乎能獲什么獎,而始終把讀者的喜歡與擁戴放在首位,其原因正在這里。已有評論家指出,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“讀者是上帝”的規(guī)則需要予以反思。在文學(xué)與閱讀的關(guān)系上,不要完全從文學(xué)消費(fèi)、文學(xué)市場的角度去考量,要從文學(xué)啟蒙、文學(xué)傳承的角度,從文化積累、文化建設(shè)的角度,去掂量自己的寫作的意義與影響。①見2014年2月18日《人民日報·海外版》。這一意見,確實(shí)值得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的切實(shí)關(guān)注和認(rèn)真思考。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從寫作到傳播,從生產(chǎn)到經(jīng)營,都更為重視經(jīng)濟(jì)上的效益與直接性的收益,這雖然有別于傳統(tǒng)文學(xué)的社會效益第一,經(jīng)濟(jì)效益第二,但也無可厚非。但近年來一些現(xiàn)象表明,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在向著利益為重的方向大幅度傾斜,這樣的傾向委實(shí)值得人們關(guān)注。二○一三年間,除去過去的用戶付費(fèi)閱讀、廣告、粉絲經(jīng)濟(jì)之外,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)把“道具打賞”作為一種新方式,以對“粉絲經(jīng)濟(jì)”的深度開發(fā),來尋求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的贏利點(diǎn)。在第八屆作家富豪榜榜單上,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的收入普遍超過了傳統(tǒng)文學(xué)作家,成為作家富豪中最引人矚目的群體。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在謀求發(fā)展,開拓產(chǎn)業(yè)的過程中,顯然存在著過分倚重商業(yè),一味強(qiáng)化產(chǎn)業(yè)的傾向。從目前的發(fā)展趨勢來看,利益與資本似乎成為了支撐和推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要杠桿和重要力量,網(wǎng)絡(luò)寫作變成了不同環(huán)節(jié)的人們賺錢的方式,網(wǎng)絡(luò)作家則成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)利益鏈上的賺錢工具,而忽略了文學(xué)本應(yīng)具有的審美作用與社會功用。這從長遠(yuǎn)來看,這無論對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身,還是對當(dāng)代文學(xué)整體,都是極為不利的。

    總之,在當(dāng)下的中國文壇,立足于信息科技的新平臺、依賴于網(wǎng)絡(luò)傳播的新媒介的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),已以其持續(xù)而海量的生產(chǎn)與傳播,及時又廣泛的輻射與影響,成為一個不可忽視的文學(xué)存在。而且由它的 從業(yè)人數(shù)、行業(yè)規(guī)模和社會影響來看,都呈一種幾何數(shù)字的迅猛發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這種強(qiáng)勁崛起,從文學(xué)、文化的生態(tài)上說,消弭了文學(xué)雅俗分化的原有界限,擴(kuò)大了文學(xué)的社會影響,帶動了文學(xué)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展,在拓展文學(xué)領(lǐng)地、重構(gòu)文學(xué)格局上,有其一定的積極作用與重要意義。但毋容諱言的是,它同時又帶來不少新的問題,提出許多新的挑戰(zhàn)。面對這種已經(jīng)成為文壇新常態(tài)的文學(xué)、文化現(xiàn)象,我們需要在走近它與跟蹤它的同時,進(jìn)而了解狀況,深入發(fā)現(xiàn)問題,提出有效對策,積極應(yīng)對挑戰(zhàn)。

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