芻議裝飾性語(yǔ)言在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中的應(yīng)用

張利群

摘 要：裝飾性是人們對(duì)于美好事物追求的一種體現(xiàn)，這種追求也貫穿于寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作和完善過(guò)程之中。傳統(tǒng)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性特點(diǎn)主要是以線(xiàn)條、筆墨運(yùn)用和題材形式為代表，隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，又發(fā)展出許多新的特征如形式美感、藝術(shù)造型和繪畫(huà)技法等，這些新的裝飾性語(yǔ)言給寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)增添了更多的活力。本文對(duì)于寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性語(yǔ)言的特點(diǎn)和具體的應(yīng)用兩個(gè)方面進(jìn)行了總結(jié)，希望為今后的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作提供借鑒。

關(guān)鍵詞：裝飾性語(yǔ)言；寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)；應(yīng)用

中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法在世界上占有重要的地位，自成一格，獨(dú)具特色。在眾多的畫(huà)法中，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一個(gè)重要的組成部分，是中國(guó)歷史文化的瑰寶。在幾百年的發(fā)展過(guò)程中，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在繪畫(huà)技法和構(gòu)圖形式以及題材的選擇等方面不斷地進(jìn)行完善，發(fā)展到現(xiàn)代已經(jīng)具有一個(gè)相對(duì)完整的繪畫(huà)體系。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)具有表現(xiàn)人類(lèi)的審美情趣、思想感悟和人文體驗(yàn)的作用，在創(chuàng)作的過(guò)程之中，裝飾性語(yǔ)言的應(yīng)用貫穿于其中，體現(xiàn)了人們對(duì)于美的追求與向往。裝飾性語(yǔ)言在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用已由原來(lái)的對(duì)于線(xiàn)條的處理、筆墨技法和題材類(lèi)型的選擇轉(zhuǎn)向了對(duì)于藝術(shù)造型、繪畫(huà)技法和形式美感的考量，這種新的裝飾性語(yǔ)言為寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展提供了更加廣闊的空間。下面就從裝飾性語(yǔ)言的種類(lèi)和裝飾性語(yǔ)言在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中的具體應(yīng)用等方面進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹。

1 寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中裝飾性語(yǔ)言的特點(diǎn)

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中的“寫(xiě)意”二字具有兩層含義：第一層指的是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)具有托物言志，寄情于物的作用，畫(huà)家可以通過(guò)對(duì)于客觀(guān)事物的描畫(huà)來(lái)表現(xiàn)主觀(guān)的情感。第二層含義是針對(duì)這種畫(huà)法的繪畫(huà)技巧來(lái)說(shuō)，相對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的工筆畫(huà)，寫(xiě)意畫(huà)通過(guò)水墨進(jìn)行繪畫(huà)，對(duì)于事物的表現(xiàn)更加粗獷，不注重表現(xiàn)意象的外在而是更注重表現(xiàn)內(nèi)在的精神和品質(zhì)。裝飾性語(yǔ)言主要體現(xiàn)在繪畫(huà)作品的造型、色彩和構(gòu)圖方面，在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中很容易發(fā)現(xiàn)，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)相對(duì)工筆畫(huà)，裝飾性語(yǔ)言的運(yùn)用更加獨(dú)到和自然。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)通過(guò)中國(guó)水墨所獨(dú)有的柔和和飄逸的特點(diǎn)，借助夸張和變形簡(jiǎn)化等方式，讓線(xiàn)條和整體更加的富有節(jié)奏感和韻律感，更能生動(dòng)的表現(xiàn)人物內(nèi)心的感情。在色彩方面，中國(guó)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)通過(guò)運(yùn)用對(duì)稱(chēng)、均衡、對(duì)比、調(diào)和、節(jié)奏、韻律等形式美法或利用打散、重構(gòu)、排列、組合等手法，根據(jù)自然物象的色彩規(guī)律，構(gòu)成畫(huà)家主觀(guān)意識(shí)的色彩，中國(guó)畫(huà)的“隨類(lèi)賦彩能生動(dòng)地賦予新的色彩，強(qiáng)化主觀(guān)色彩感受，具有很強(qiáng)的裝飾性特點(diǎn)。[1]而在中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖層面來(lái)看，畫(huà)家通常會(huì)對(duì)客觀(guān)存在的自然事物進(jìn)行主觀(guān)的改造，融入自己的思想與情感，并通過(guò)夸張等手法進(jìn)行構(gòu)圖，讓原本普通的花鳥(niǎo)意象變得獨(dú)具個(gè)性特點(diǎn)。

2 寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中對(duì)于線(xiàn)條的裝飾性語(yǔ)言的運(yùn)用

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法中對(duì)于線(xiàn)條的要求非常之高，講究“氣韻生動(dòng)，古法用筆”，畫(huà)家往往通過(guò)線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)和傳達(dá)所要抒發(fā)的情感，在中國(guó)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中同樣注重對(duì)于線(xiàn)條的運(yùn)用，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中獨(dú)特的線(xiàn)條運(yùn)用法則和線(xiàn)條的形式很好地體現(xiàn)了裝飾性美感。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)于線(xiàn)條的裝飾性不僅僅體現(xiàn)在對(duì)于事物外在的刻畫(huà)，更重要的是對(duì)于情感和思想的描摹。

在中國(guó)的寫(xiě)意畫(huà)中，線(xiàn)條的特點(diǎn)可以概括為簡(jiǎn)練、傳神。這種特點(diǎn)和中國(guó)傳統(tǒng)的運(yùn)用水墨和毛筆進(jìn)行作畫(huà)的方式是密不可分的，在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中對(duì)于這一傳統(tǒng)的沿襲本身就具有極強(qiáng)的裝飾性和形式美。中國(guó)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)過(guò)不斷地發(fā)展，融合了本民族的優(yōu)秀繪畫(huà)技巧和技法，具有深厚的民族特點(diǎn)和裝飾美感。在線(xiàn)條與水墨的相互結(jié)合下，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)具有更為強(qiáng)烈的裝飾性特點(diǎn)。線(xiàn)條是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中對(duì)于客觀(guān)事物進(jìn)行刻畫(huà)的重要的工具，既表現(xiàn)出了畫(huà)家對(duì)于外在事物的認(rèn)識(shí)和理解，同時(shí)也可以寄托畫(huà)家本身的思想與情感。在這種主觀(guān)與客觀(guān)的交融變幻中，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中的線(xiàn)條形式也得到了不斷地發(fā)展與創(chuàng)新，更具有裝飾性和感染性。

中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法中的“十八描”在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中得到了很好的體現(xiàn)。“十八描”分別指高古游絲描、琴弦描、鐵線(xiàn)描、混描、“曹衣出水描”、釘頭鼠尾描、撅頭丁描、馬蝗描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、枯柴描、蛆叫描、行云流水描。[2]這十八種對(duì)于線(xiàn)條的描摹方式在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中都可以得到很好的體現(xiàn)，并且在進(jìn)行寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中融合了許多新的筆法和技巧，讓線(xiàn)條更加的具有表現(xiàn)力。

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，書(shū)法的運(yùn)用同樣是線(xiàn)條裝飾性的一個(gè)重要的體現(xiàn)，書(shū)法入畫(huà)更好的幫助了畫(huà)家表現(xiàn)自己的精神境界和思想內(nèi)涵，這種繪畫(huà)和書(shū)法相結(jié)合的形式也讓寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性更強(qiáng)，更具有形式美感和思想美感。在結(jié)合了傳統(tǒng)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)于線(xiàn)條的運(yùn)用的獨(dú)到經(jīng)驗(yàn)之后，現(xiàn)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家們創(chuàng)造出了更多的對(duì)于線(xiàn)條的裝飾性的手法，這些新的線(xiàn)條運(yùn)用的手法也使得寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)更加具有美感，更加的具有表現(xiàn)力。

3 寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中對(duì)于色彩的裝飾性語(yǔ)言的運(yùn)用

色彩是中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)中一個(gè)十分重要的部分，也是繪畫(huà)作品的另外一種比較關(guān)鍵的裝飾性語(yǔ)言，中國(guó)的水墨具有獨(dú)特的色彩效果，對(duì)于事物的表現(xiàn)力也更加的具有民族的特點(diǎn)。中國(guó)自古講究“隨類(lèi)賦彩”的色彩表現(xiàn)形式，這種表現(xiàn)形式可以幫助畫(huà)家更好地對(duì)客觀(guān)事物進(jìn)行刻畫(huà)和展現(xiàn)。

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中，對(duì)于色彩的運(yùn)用要結(jié)合事物主體本身所具有的特點(diǎn)，在對(duì)于事物外在進(jìn)行表現(xiàn)的基礎(chǔ)之上，結(jié)合其內(nèi)在的根本性質(zhì)和發(fā)展的一般規(guī)律，然后融合進(jìn)畫(huà)家的主觀(guān)思想和審美特點(diǎn)，運(yùn)用一定的繪畫(huà)技巧和繪畫(huà)法則對(duì)客觀(guān)事物進(jìn)行創(chuàng)作。

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中對(duì)于色彩的運(yùn)用并不是簡(jiǎn)單的對(duì)于自然呈現(xiàn)的復(fù)制，而是通過(guò)個(gè)性化的想象和創(chuàng)新，為自然事物融入主觀(guān)的思想感情，從而使事物的內(nèi)在更加的深刻有內(nèi)涵。這種色彩的運(yùn)用方式最終可以達(dá)到人物內(nèi)心情感與事物客觀(guān)實(shí)際相互交融的統(tǒng)一境界，可以更加靈活生動(dòng)的表現(xiàn)事物的內(nèi)在以及外在的特點(diǎn)。

4 寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中對(duì)于筆墨的裝飾性語(yǔ)言的運(yùn)用

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作工具為中國(guó)傳統(tǒng)的毛筆和水墨，這兩種起源于中國(guó)本土的作畫(huà)工具能夠更好的、更加準(zhǔn)確的表現(xiàn)本土的事物的特點(diǎn)和畫(huà)家的思想情感，本身就對(duì)于寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)有著很強(qiáng)的裝飾性作用。

中國(guó)的毛筆作為一種繪畫(huà)和書(shū)法工具，具有很強(qiáng)的藝術(shù)氣息和歷史的沉淀，對(duì)于繪畫(huà)作品中的感情的表現(xiàn)有著很好的作用。不同的毛筆對(duì)于線(xiàn)條的勾勒也有著不同的效果，這種多樣性為中國(guó)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)增添了很多獨(dú)特的魅力。

中國(guó)的水墨同樣也是一種極具地方色彩的繪畫(huà)顏料，這種顏料具有飄逸灑脫，隨性自然的特點(diǎn)，在一勾一抹之間就可以展現(xiàn)出一種獨(dú)特的意蘊(yùn)。墨分五色“焦、濃、重、淡、彩”，每一種不同的色彩也都可以輕易地表現(xiàn)出事物所具備的不同的特點(diǎn)和內(nèi)在品質(zhì)。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)尤其講究對(duì)于水墨的運(yùn)用，往往畫(huà)家在對(duì)自然事物進(jìn)行刻畫(huà)的同時(shí)，會(huì)融入自己的想象，通過(guò)水墨的色彩變幻就可以使作品更加靈動(dòng)富有詩(shī)意。

5 結(jié)語(yǔ)

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中裝飾性語(yǔ)言的應(yīng)用主要是對(duì)于線(xiàn)條、色彩以及筆墨三個(gè)不同的方面的合理運(yùn)用，這些裝飾性的語(yǔ)言使得寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在發(fā)展的過(guò)程中更加的完善，富有生命力和感染力，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)于寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中裝飾性語(yǔ)言的研究會(huì)不斷地加深，也會(huì)創(chuàng)造出更多的富有生命力的裝飾性語(yǔ)言。

參考文獻(xiàn)：

[1] 軒玉琴.淺析裝飾性語(yǔ)言在現(xiàn)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中的應(yīng)用[J].大眾文藝，2012，12（15）.

[2] 卜燕梅.裝飾性語(yǔ)言在當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用[D].重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文，2011.