網(wǎng)絡(luò)穿越小說——女性重獲新生的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)地

王慧

摘要：網(wǎng)絡(luò)穿越小說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中備受矚目的一種熱門文學(xué)樣式，受到很多女性創(chuàng)作者和讀者的喜愛，紛紛將它視為夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的美麗世界。穿越小說是現(xiàn)代女性的生活、情感、事業(yè)的多種訴求的展現(xiàn)地，它的特性和現(xiàn)代女性的渴望良好的契合起來，表達(dá)了女性自立自強(qiáng)追求，穿越小說完整的展現(xiàn)了女性對(duì)美貌、對(duì)愛情、對(duì)事業(yè)方面的追求。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；穿越小說；現(xiàn)代女性；追求夢(mèng)想

熟悉網(wǎng)絡(luò)小說的人們可以發(fā)現(xiàn)，這兩年以時(shí)空交錯(cuò)為寫作背景的穿越小說成為了網(wǎng)絡(luò)小說中的重要內(nèi)容，穿越小說大概是一種最時(shí)尚的讀物。圖書市場(chǎng)上也已出現(xiàn)了多種穿越小說作品，這場(chǎng)由網(wǎng)絡(luò)寫作狂歡而引發(fā)的時(shí)尚閱讀熱將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大潮推向了極致。網(wǎng)絡(luò)穿越小說逐漸演變?yōu)橐环N文學(xué)現(xiàn)象。

何謂穿越小說？穿越，即穿越時(shí)空的簡(jiǎn)稱，作家社總編室主任劉方解釋為：“穿越小說的稱謂不是類別劃分，而是按內(nèi)容定義的，其情節(jié)通常是描述一個(gè)當(dāng)代青年遭逢變故，機(jī)緣巧合下進(jìn)入古代，以在場(chǎng)的方式參與見證了種種眾所周知又知之不詳?shù)臍v史事件?！庇纱丝梢姡@類小說通過時(shí)空穿越的方式構(gòu)建一個(gè)想象的世界，通過故事背景的古今變換，故事人物現(xiàn)代與傳統(tǒng)的交錯(cuò)，引領(lǐng)閱讀者在主人公的人生情感經(jīng)歷中釋放自我。穿越小說里，沒有平凡的身姿、沒有平庸的才干、沒有現(xiàn)實(shí)生活柴米油茶的瑣碎、沒有現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)的殘酷競(jìng)爭(zhēng)、沒有升學(xué)工作的沉重壓力、沒有庸庸碌碌的平淡人生，因此受到很多女性讀者，尤其是一些女白領(lǐng)的喜愛與追捧，她們或?qū)懟蜃x，擺脫了充滿激烈競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)生活的桎梏，自由的翱翔在穿越時(shí)空、靈肉分離的故事中，身臨其境般的擁有了一種縱橫捭闔、無拘無束的酣暢淋漓，她們仿佛化身成為小說中的女主人公進(jìn)行了一場(chǎng)無時(shí)空、無邊界隨心所欲的狂歡，肆意消解著草根與精英的鴻溝，肆意宣泄著自己的創(chuàng)造欲望與表達(dá)需要。網(wǎng)絡(luò)穿越小說，仿佛成為了現(xiàn)代女性”終極夢(mèng)想”的實(shí)現(xiàn)地。

一、傲嬌美貌不再難得

容貌問題一直都是廣大女性最受困擾的問題，在現(xiàn)代社會(huì)里，女性的容貌被籠罩在庸俗的眼光陰影之下，“美”只被理解為是面貌容顏的美。美麗的容貌已經(jīng)成為能左右我們學(xué)習(xí)、工作、擇業(yè)、擇偶等生活品質(zhì)的一個(gè)標(biāo)尺，社會(huì)需要的不僅是“人才”更是“人彩”，才貌雙全成為評(píng)價(jià)女性的重要標(biāo)準(zhǔn)，仿佛只有美貌與智慧集于一身的女子才能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的社會(huì)占有一席之地，這就造成了女性對(duì)美的渴望呈現(xiàn)出不正常的扭曲態(tài)勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)穿越小說更是體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中女性的無奈和對(duì)現(xiàn)實(shí)的破解，很多作者都將無法實(shí)現(xiàn)的美貌夢(mèng)想寄托在穿越小說中的女主角身上，她們都是清一色的年輕貌美的女性，“白瓷雪膚”、“粉嫩嬌頰”、“眉若遠(yuǎn)山”、“嬌俏秀鼻”、“櫻桃紅唇”、“傾國(guó)傾城之貌，世上之人只消一眼便會(huì)愛上她”……女性的容貌在文中備受強(qiáng)調(diào)，這種不加隱晦的敘寫折射出現(xiàn)代眾多女性的現(xiàn)實(shí)“短板”，而更多的女性讀者也承認(rèn)，她們?cè)谧x小說時(shí)，都把自己當(dāng)作是女主角了，讓女主角完成自己的美貌新生。在穿越小說中變身為傾城傾國(guó)的人間絕色，可以讓在現(xiàn)實(shí)中受挫的女性，在幻想的穿越小說世界中得到滿足、找回自信，釋放備受摧殘的心中積悶與無奈。雖然她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)里迷失自我，但可以在虛幻世界里找回自己；盡管她們現(xiàn)實(shí)受挫，但是通過虛擬的文字世界仍然可以讓自己充滿自信和力量，甩掉委屈，光明前行。

二、忠貞愛情不再是夢(mèng)想

愛情是文學(xué)永恒的主體。張愛玲在《有女同城》中發(fā)出感慨“女人一輩子講的是愛情，念的是男人，想的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)?！睆垚哿崾窍模徽Z說中了愛情是來自金星的女性窮盡一生都積極關(guān)注的事情。但是在現(xiàn)實(shí)的生活中，愛情的課題卻往往讓人開心不起來，數(shù)據(jù)顯示中國(guó)的離婚率越來越高，很多年輕人更換男、女朋友的頻率非?？欤邑懙膼矍殡y見其蹤；在大城市，大齡“剩女”在現(xiàn)實(shí)生活中很難談愛，愛情成為奢侈品。越來越多的優(yōu)秀職業(yè)女性不是不渴望愛情，而是現(xiàn)實(shí)生活的平乏、單調(diào)、蒼白讓她們更需要將對(duì)愛情的一腔憧憬宣泄出來。所以，穿越小說中，愛情就成為了不可或缺的必需品，是一種支撐著女性主角超越生死、跨越時(shí)空的偉大力量，它鮮明的反應(yīng)了女性對(duì)理想化的忠貞愛情的憧憬。穿越小說中的女主角沒有工作競(jìng)爭(zhēng)的壓力、沒有惱人的生存難題，只有卿卿我我的風(fēng)花雪月。穿越小說中的愛情是脫離社會(huì)角色和世俗生活的純粹表達(dá)，只有天長(zhǎng)地久，沒有柴米油鹽。穿越小說里的愛情都是純粹的發(fā)自內(nèi)心，不需要任何條件，擁有愛情就擁有一切--這種遠(yuǎn)離了生存現(xiàn)實(shí)的和柴米油鹽的世俗婚姻的理想化的敘事模式折射出現(xiàn)代女性為自己營(yíng)造了一個(gè)道德的桃源來躲避現(xiàn)實(shí)的沉重與世俗的紛擾，在這個(gè)理想化的純粹愛情國(guó)度里，她們卸下不安和疲憊、丟掉懷疑和防備，讓自己的心得到盡可能的輕松和安逸，然后，調(diào)整好自己和心情，整裝待發(fā)，輕裝上陣，去在現(xiàn)實(shí)生活中可以和夢(mèng)中的白馬王子來一次浪漫的邂逅。

三、自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)不再是難事

“現(xiàn)代社會(huì)文明倡導(dǎo)女性走向社會(huì)，追求自身的社會(huì)價(jià)值。職業(yè)女性考慮的不僅僅是一份工作，是要在競(jìng)爭(zhēng)激烈的年代干一番事業(yè)，展現(xiàn)能力，留下人生軌跡，她們認(rèn)為‘女性不失去事業(yè)才有價(jià)值”?，F(xiàn)代女性生活在男女平等的社會(huì)中，接受了良好的教育，大多取得了經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的壓力與職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)下，很多職場(chǎng)麗人磨練出了獨(dú)立、自信的迷人風(fēng)采，她們大多能力突出，聰慧過人，具備多項(xiàng)知識(shí)技能，事業(yè)大多取得成功，這些特性在穿越小說的主人公身上也有所體現(xiàn)。這些有著較高的學(xué)歷和優(yōu)越的生活的新時(shí)代穿越小說作者筆下的女主角們無疑不是穿著古裝的白領(lǐng)，個(gè)個(gè)冰雪聰明、智勇雙全、膽識(shí)過人、口才出眾，折射出現(xiàn)代獨(dú)立自信女性的形象。

另外，在穿越小說中現(xiàn)代女性的主體意識(shí)也得到極大的張揚(yáng)。穿越小說中的女主人公無論是古怪精靈抑或是干脆利落；無論是為奴、為妃、為妾、為庶女，無論處于什么樣的困境中、面臨多么大的艱險(xiǎn)；無論是閉月羞花的容顏還是無鹽的相貌；無論是身陷波譎云詭的宮廷密謀中還是豪門大院的爾虞我詐的勾心斗角里，女主人公都不再逆來順受，她們把命運(yùn)把握在自己手中，用現(xiàn)代人的經(jīng)濟(jì)觀念、理財(cái)手段、自主意識(shí)、自尊意識(shí)、自愛意識(shí)和聰明才智來打破困境，充分展示了現(xiàn)代女性的的自我主體性和追求平等的人格魅力。她們不再是歷史的配角，不再是男性帝王將相統(tǒng)治的舞臺(tái)上的看客，她們有了鮮明的主體意識(shí)。她們站在時(shí)空的中心大聲的質(zhì)問“誰說女子不如男？！”在她們的身上，我們看到中國(guó)女性未來獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)、自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的希望。

在幻想恣意馳騁和無時(shí)空無邊界的穿越小說里，女同胞們拋棄了現(xiàn)實(shí)的一切藩籬、越過所有的束縛，在游戲與娛樂中建構(gòu)起了群體認(rèn)同的理想國(guó)度。網(wǎng)絡(luò)穿越小說也因此擺脫了“文以載道”的沉重使命和“安身立命”的高遠(yuǎn)情懷②，成為備受廣大女性喜愛并表達(dá)自我的平臺(tái)。可以說，網(wǎng)絡(luò)穿越小說是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，它促使我們認(rèn)真的去思考跟現(xiàn)代女性有關(guān)的更多問題。

注釋

①王琳；《新時(shí)期女性文學(xué)若干心理癥結(jié)的梳理》[J].社會(huì)科學(xué)研究，1997年1月

②歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的視角與熱點(diǎn)》[U]《求索》，2005年6月

參考文獻(xiàn)

[1]西蒙娜.德.波伏娃：《第二性》陶鐵柱譯，中國(guó)書籍出版社，1998

[2]丁運(yùn)時(shí)：《“穿越小說”暴露時(shí)尚閱讀“無厘頭”》，《中國(guó)青年報(bào)》2007年8月20日

[3]魏國(guó)英：《女性學(xué)概論》，北京大學(xué)出版社，2004

[4]吳心怡：《穿越小說的基本模式與特點(diǎn)》，《文藝爭(zhēng)鳴》2009年2期

[5]桃之舟：《穿越與反穿越》，北岳文藝出版社出版，200805