世錦賽中美啦啦操花球成套動作創(chuàng)編研究
——以2013年全明星啦啦隊世錦賽為例

郁方，張中印

啦啦操運動發(fā)展至今已有一百多年的歷史，它是在音樂的伴奏下，通過展示各種舞蹈技巧和元素并結(jié)合道具進行競賽的團隊項目運動。它體現(xiàn)了年輕人的青春、活力、健康、向上，以追求團隊榮譽為最高境界的，集競技性、藝術性、觀賞性和娛樂性于一體的運動。啦啦操1997年傳入我國，1998年作為健身項目推廣，此后如雨后春筍般蓬勃發(fā)展，受到廣大青少年的青睞，競技水平也水漲船高，國內(nèi)啦啦隊也在世錦賽中創(chuàng)造歷史最好成績，但不管是在決賽成績還是在成套技術編排方面，中國的參賽隊伍與美國的參賽隊伍相比還相去甚遠，尤其體現(xiàn)在成套動作的創(chuàng)編方面。筆者通過錄像對2013年啦啦操世錦賽中，中國及美國參賽隊各自前三名隊伍的成套動作進行對比分析，對國內(nèi)外相關舞蹈啦啦隊國際級裁判員、高水平運動隊裁判員進行訪談。用數(shù)據(jù)探究雙方的差距和差異，從而為國內(nèi)啦啦操教練、創(chuàng)編者提供參考。

1 舞蹈動作的結(jié)構(gòu)對比分析

舞蹈動作結(jié)構(gòu)包括過渡、連接、配合等。過渡動作是指從一個風格、狀態(tài)、造型、位置轉(zhuǎn)換到另一個形式的動作，用來連接成套中兩個不同主題或段落，需要改變動作空間;連接動作是指聯(lián)系兩個同一空間的不同內(nèi)容的動作，與過渡動作區(qū)分，連接動作是指無空間變化的，區(qū)別于舞蹈和難度動作;配合動作是指兩人或兩人以上發(fā)生的身體接觸。在配合動作過程中要求雙方的默契、雙方的眼神交流、感情與肢體的表達高度統(tǒng)一，并能夠與對方共同達到配合動作的完美性。

表1為美國前三名隊伍及中國前三名隊伍成套動作中過渡動作、配合動作、連接動作的數(shù)據(jù)。

由表1可知，舞蹈啦啦操評分規(guī)則中對藝術的評判沒有明確的要求內(nèi)容，但藝術裁判在對成套動作進行評分時一個重要的評判內(nèi)容就是成套動作中的舞蹈內(nèi)容，其主體就是過渡動作、連接動作及配合動作。好的過渡動作與連接是提高成套動作藝術性的關鍵點之一，由表1可知，在這方面中國的第二名、第三名在創(chuàng)編中相差甚遠;配合動作是成套創(chuàng)編中的難點，因為它對運動員的默契度、體能等方面要求較高，此方面美國前三名在成套中均有一至兩次，中國只有華東師范大學隊在成套中出現(xiàn)一次配合動作。從整體上分析，美國隊伍出現(xiàn)的配合動作是與成套動作、主題、風格相符合的，而中國隊伍在成套中出現(xiàn)的配合動作有強求之嫌，并沒有很好地體現(xiàn)團隊合作精神，以及隊員之間的默契與協(xié)作，以至影響了整個成套動作的藝術效果。此外，花球成套編排具有很高的藝術性與多樣性，會吸納各個舞種的動作元素作為素材，而且對運動員的柔韌、力量和速度要求較高。在成套舞蹈動作中過渡動作數(shù)量越多，成套動作就越緊湊，對運動員的體能消耗就越大，這樣就很容易導致整個成套動作完成質(zhì)量降低。從訪談的結(jié)果來看，中國大多數(shù)隊伍并不是沒有能力通過舞蹈動作的編排來提高成套動作的藝術性，而是由于運動員的能力有所欠缺，在權衡利弊之后只能以犧牲藝術編排來彌補動作的完成質(zhì)量。

表1 中美花球成套動作舞蹈結(jié)構(gòu)對比

2 成套中難度動作的選擇與完成對比分析

在舞動啦啦操中，難度分為三大類:平衡與柔韌、跳步、轉(zhuǎn)體(見表2)。在難度出現(xiàn)過程中，從啟示開始到動作結(jié)束。難度的完成質(zhì)量，將影響成套動作的藝術觀賞性。這部分內(nèi)容在編排成套動作中是不可缺少的內(nèi)容。

表2 中美花球難度動作的選擇與完成情況

由表2可知，對于成套動作中全部的柔韌與平跳步類、轉(zhuǎn)體類三種難度動作，美國隊伍與中國隊伍之間的差距顯而易見，尤其是體現(xiàn)在前兩種難度上。

美國各隊在成套當中選擇的跳步與轉(zhuǎn)體類難度均占有一定優(yōu)勢，相對柔韌會更有把握在成套中完美呈現(xiàn);中國各隊在難度選擇上也均偏向于跳步難度，但與美國各隊相比沒有那么突出。中國隊柔韌與平衡難度在成套過程中非常少，因為柔韌與平衡類難度動作屬靜止類難度，編排不恰當會影響成套的流暢性，而且此類動作的風險性較大，易失誤，尤其在成套動作結(jié)尾部分成功率很低，這也是中國三隊后兩名只編排兩個、一個該類難度的主要緣由;此外華東師范大學隊成套中此類動作多達九個，但是因為布局不合理，而且受個別運動員能力的限制出現(xiàn)較多失誤，在成套動作的藝術性、完成質(zhì)量上都有所欠缺。美國三支隊伍平衡與柔韌難度的比例以及在成套中的布局都很合理，完成質(zhì)量也很高，當然，這一切的前提都是因運動員的個人能力足以保證達到預期目標。

美國隊伍大多突出跳步類難度動作的原因是跳步動作是舞蹈啦啦操難度動作中視覺沖擊力最強的，可大大提升成套動作的藝術效果。美國隊跳步難度的能力最強，也是唯一使用跳步轉(zhuǎn)體難度的隊伍。在三類難度里跳步難度對于女運動員來說是最難訓練的，跳步難度對肌肉爆發(fā)力要求非常高，女運動員在柔韌方面有一定的優(yōu)勢，但在爆發(fā)力方面相對較弱，但美國三支隊伍可看出跳步難度爆發(fā)力與柔韌性的完美結(jié)合(見圖1、圖2)。

圖1 中美前三名隊伍難度動作數(shù)量

圖2 中美兩國不同種類難度動作的比例

轉(zhuǎn)體類難度是舞蹈啦啦操的一個亮點，在美國隊前三名中均出現(xiàn)五次以上轉(zhuǎn)體，在阿拉C杠轉(zhuǎn)體中增加了立轉(zhuǎn)720°，并且完成了兩次。在轉(zhuǎn)體過程中若保持轉(zhuǎn)體半徑不變則較易完成，但在轉(zhuǎn)體過程中改變轉(zhuǎn)體半徑則大大提高了動作難度，而且半徑變化的次數(shù)越多，難度就越大。美國三支隊伍成套動作中均有改變半徑的轉(zhuǎn)體動作，而且在同一次轉(zhuǎn)體中其半徑變化可達到三次以上，足以展示其在轉(zhuǎn)體動作上扎實的基本功。

中國隊伍中只有華東師范大學隊的難度選擇比較均衡，其他兩支隊伍不管是在難度動作的數(shù)量還是均衡性，均與美國存在巨大差距。這在一定程度上可避免出現(xiàn)較大的完成失誤，但這卻與啦啦隊追求卓越、挑戰(zhàn)自我的項目精神背道而馳，因此成套動作的藝術價值就大打折扣。在三類難度中，相對差距最小的是跳步難度，差距最大的是轉(zhuǎn)體類難度，我國隊伍在阿拉C杠轉(zhuǎn)體動作中全部都有小跳的動作，從嚴格轉(zhuǎn)體的技術角度上來說，不能稱之為轉(zhuǎn)體，而且動力腿的位置和在轉(zhuǎn)體過程中的軌跡都是不準確的。說明我國隊伍在轉(zhuǎn)體方面的訓練非常欠缺，而轉(zhuǎn)體類難度是舞蹈啦啦操中觀賞程度最高的難度動作，因此，轉(zhuǎn)體類動作完成的好與壞，對整個成套動作總體評價影響是非常大的。

3 成套中隊形變化對比分析

隊形變化共分為:流動性隊形變化、固定隊形變化。所謂固定隊形變化是指一個隊形保持不變僅經(jīng)過位移的變化;流動性隊形變化是指從一個隊形經(jīng)過位移變換成另外一個隊形(見表3)。

表3 中美各隊花球隊形的變化比較

從表3中可以看出各隊兩種隊形變化的次數(shù)及總次數(shù)。對比分析發(fā)現(xiàn)，中美各隊在隊形變化上的差距也較大，尤其體現(xiàn)在中國隊第二和第三名隊伍上。美國隊流動隊形次數(shù)雖比華東師范大學隊少，但其變化效果卻稍占上風，主要是因為其隊形變化的速度、難度、復雜性更勝一籌。裁判員在評判過程中會考慮隊形變化次數(shù)，但更會重視變化的復雜性、創(chuàng)新性。如果一味追求變化的次數(shù)而忽視了整體性、觀賞性，結(jié)果只能是得不償失。

4 動作空間的層次變化對比分析

空間變化包括三維空間。地面是一度空間，以人體身高為水平的空間位置為二度空間;人體雙腳騰空離開地面為三度空間。運用各種對比和時間及力量的變化，創(chuàng)編出不同形態(tài)的上下左右的位置關系，前后遠近的縱深層次，營造出真實可感的空間效果，這就是動作空間層次變化的意義。

表4 中美各隊花球空間層次的變化比較

由表4可見，美國前三名隊伍的二維空間和三維空間利用次數(shù)明顯高于中國各隊。由此可以看出在場上的空間利用效果，美國各隊占有明顯優(yōu)勢。出現(xiàn)這種情況的原因有兩方面，其一，啦啦操運動在中國的發(fā)展時間較短，隊伍教練員和運動員包括裁判員整體意識層面尚不能理解第二、三維空間層次的利用對成套動作展演的重要作用;其二、第二、三維空間的運用需要運動員付出更多的體能，這也是限制中國隊第二、三維空間編排的重要原因。

數(shù)量僅能從“量”的角度反映三個層次的利用，但三個層次之間的快速轉(zhuǎn)換則更能反映成套動作的藝術性。從成套視頻分析來看，美國隊在三個層次之間的動作轉(zhuǎn)換非?？?。一般在一個空間做完一至兩個八拍動作后快速轉(zhuǎn)換到另一個層次，甚至一個八拍的動作會布局在三個不同空間去完成，藝術沖擊力可想而知。中國隊在空間利用上缺乏多樣性和創(chuàng)新性，且快速轉(zhuǎn)換動作非常少，難以獲得良好的視覺效果。

5 結(jié)論與建議

(1)中國三隊舞蹈類動作與美國相比存在較大差距，既體現(xiàn)在數(shù)量上，又體現(xiàn)在成套動作中的布局上，同時還體現(xiàn)在與成套動作風格的吻合上。出現(xiàn)這種情況的主要原因是中國啦啦隊運動員個人能力有所欠缺，只能犧牲藝術編排來提高成套動作的完成質(zhì)量。中國啦啦隊有能力提高成套編排藝術性，但必須明顯提高運動員能力才能將藝術性完美呈現(xiàn)。

(2)中國第二和第三名隊伍在三種難度動作的數(shù)量、成套比例的均衡性上與美國各隊均存在較大差距。中國第一名的隊伍雖然在數(shù)量上與美國持平，但在柔韌與平衡類動作的布局、轉(zhuǎn)體類動作的難度和完成質(zhì)量上還有較大提升空間。因此，大力加強難度動作的訓練水平是中國啦啦隊縮小與美國隊差距的關鍵。

(3)中國啦啦隊隊形變化的數(shù)量、速度、難度及創(chuàng)新性均與美國存在很大差距，尤其體現(xiàn)在第二和第三名隊伍上。中國第一名隊伍雖在數(shù)量上不落下風，但其隊形變化的復雜性、創(chuàng)新性、整體性和觀賞性上稍遜一籌。因此，教練員在編排成套時切勿一味追求數(shù)量，而是要尋求數(shù)量、藝術的完美融合。

(4)美國三支隊伍第二和第三層次的利用次數(shù)明顯高于中國隊伍，主要是因為編排意識及運動員體能的局限。中國的第一名雖在層次利用的數(shù)量上不輸美國，但其各層次間轉(zhuǎn)換速度慢、難度低，缺乏多樣性和創(chuàng)新性，且快速轉(zhuǎn)換動作非常少，難以獲得良好的視覺效果。同樣的問題，不能只追求數(shù)量而忽略了藝術性，結(jié)果只能是事倍功半。

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