全媒體語境下：新技術(shù)在舞臺(tái)發(fā)展中的應(yīng)用

李曉林

摘 要：戲劇舞臺(tái)作為一種綜合性的藝術(shù)形式具有豐富的內(nèi)涵與外延，其藝術(shù)語言千變?nèi)f化很難用一種媒介或技術(shù)形式進(jìn)行表達(dá)；傳媒技術(shù)的發(fā)展很難適應(yīng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)多樣性的要求。戲劇舞臺(tái)歷經(jīng)千年發(fā)展已經(jīng)形成了相對(duì)規(guī)范的發(fā)展程式與模式化表達(dá)手法，這也一定程度上與日益求新的電視藝術(shù)尋求新的藝術(shù)發(fā)展訴求相互矛盾，并成為當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)人共同面臨的挑戰(zhàn)。

關(guān)鍵詞：電視；舞臺(tái)美術(shù)；發(fā)展與革新

1 全媒體背景下：電視技術(shù)與電視舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展

“全媒體”作為一種媒介實(shí)踐的形態(tài)是“媒介化社會(huì)”背景下中國(guó)影視傳媒領(lǐng)域廣泛采用的核心概念之一。概念的提出建立在傳媒業(yè)界積極的探索和媒介資源整合實(shí)踐的基礎(chǔ)之上?！叭襟w”概念的提出是以互聯(lián)網(wǎng)為主導(dǎo)的數(shù)字化革命的必然結(jié)果。旨在建立某種新型的集媒介生產(chǎn)、傳播、與媒介運(yùn)營(yíng)模式于一體的介質(zhì)平臺(tái)。它顛覆了傳統(tǒng)媒介形式廣泛意義上的生產(chǎn)消費(fèi)觀念。在全媒體語境下電視舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)可以選擇眾多的實(shí)現(xiàn)與表達(dá)方式打破了傳統(tǒng)的單一形態(tài)提高增值效果；同時(shí)，“全媒體”加強(qiáng)了電視舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中“技術(shù)”與“藝術(shù)”各媒介形態(tài)之間的相互交流和組合運(yùn)用。

建立在電子技術(shù)基礎(chǔ)上并經(jīng)歷了從模擬到數(shù)字、高清歷程的視聽藝術(shù)——電視，由于技術(shù)條件的限制在全媒體時(shí)代信息技術(shù)大爆炸的背景下其發(fā)展過程中諸多環(huán)節(jié)都遭到了限制。電視舞臺(tái)美術(shù)在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)依舊延續(xù)著傳統(tǒng)意義上“畫筆布景”的尷尬，與如火如荼的影視技術(shù)發(fā)展與革新之間形成了巨大的脫節(jié)現(xiàn)象。究其原因不難發(fā)現(xiàn)，技術(shù)的快速發(fā)展主要集中于后期剪輯等方面的應(yīng)用，而電視舞臺(tái)美術(shù)究根追底是移植于戲劇屬于文化藝術(shù)的產(chǎn)物。戲劇舞臺(tái)作為一種綜合性的藝術(shù)形式具有豐富的內(nèi)涵與外延，其藝術(shù)語言千變?nèi)f化很難用一種媒介或技術(shù)形式進(jìn)行表達(dá)；傳媒技術(shù)的發(fā)展很難適應(yīng)舞臺(tái)設(shè)計(jì)多樣性的要求。戲劇舞臺(tái)歷經(jīng)千年發(fā)展已經(jīng)形成了相對(duì)規(guī)范的發(fā)展程式與模式化表達(dá)手法，這也一定程度上與日益求新的電視藝術(shù)尋求新的藝術(shù)發(fā)展訴求相互矛盾，并成為當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)人共同面臨的挑戰(zhàn)。

2 舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的歷史“溯源”

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展史也是其技術(shù)不斷蛻變與革新的里程史，每一次舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的重大發(fā)展身后都蘊(yùn)含著技術(shù)的變革。舞臺(tái)設(shè)計(jì)最初源于希臘原始的祭祀活動(dòng)需求，雅典人依據(jù)自然山體形態(tài)筑建酒神劇場(chǎng)，容納萬人的觀眾席靠近接近于扇形的高坡上，可見早期的舞臺(tái)形式主要是為祭祀和舞蹈提供場(chǎng)所，早期的舞臺(tái)空間概念初步形成。中世紀(jì)以及文藝復(fù)興等時(shí)期，出現(xiàn)了奧林匹克劇場(chǎng)，建筑師阿利奧提建立了第一個(gè)具有固定式屬性的鏡框式舞臺(tái)并引入了幻覺式布景的概念，戲劇舞臺(tái)也隨劇場(chǎng)的變化開始走出“室內(nèi)”進(jìn)入自然。建筑與美術(shù)藝術(shù)家開始成為舞臺(tái)設(shè)計(jì)的主導(dǎo)，相適應(yīng)的關(guān)于舞臺(tái)繪畫學(xué)的研究也廣泛開展，“透視畫法”概念的引入正式宣告舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)時(shí)代的來臨，尤其是意大利文藝復(fù)興時(shí)期透視概念在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上應(yīng)用所創(chuàng)造出縱深的廣場(chǎng)視覺奇觀強(qiáng)烈刺激和震撼了受眾的審美心理與訴求。18世紀(jì)中葉之后，工業(yè)與人口的急劇增長(zhǎng)導(dǎo)致了境況劇場(chǎng)與機(jī)械化舞臺(tái)的誕生，1874年巴黎大歌劇院的落成華麗而莊嚴(yán)、豪華而頗具規(guī)模在建筑史和舞臺(tái)美術(shù)史上都留下了光輝的一筆?？萍甲阋灾嗡囆g(shù)家按照自己的意愿進(jìn)行舞臺(tái)的藝術(shù)化改造，畫面幻覺的時(shí)代終究來臨。近代以來，結(jié)構(gòu)幾何學(xué)理念以及透視在戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)造性運(yùn)用成為舞臺(tái)設(shè)計(jì)空間感塑造的重要影響因子。舞臺(tái)投影的發(fā)明更是顛覆了傳統(tǒng)意義上機(jī)械師的人工舞臺(tái)設(shè)計(jì)形式。舞臺(tái)設(shè)計(jì)泰斗斯沃博達(dá)更是創(chuàng)造性的使用了投影，其舞臺(tái)設(shè)計(jì)力圖創(chuàng)造四維空間——時(shí)間與空間的結(jié)合體，在他的活動(dòng)舞臺(tái)與建筑中活動(dòng)性成為組織舞臺(tái)空間生氣勃勃的力量。舞臺(tái)美術(shù)經(jīng)歷了多種藝術(shù)思潮與流派爭(zhēng)鳴的長(zhǎng)時(shí)間的繁榮時(shí)期后伴隨著技術(shù)的進(jìn)步而獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展。然而令人遺憾的是在19世紀(jì)后期以來戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展呈現(xiàn)逐漸式微的傾向，傳統(tǒng)的舞臺(tái)制作程式與工藝?yán)碚摮尸F(xiàn)出逐漸脫節(jié)的現(xiàn)象而不能很好地滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的對(duì)戲劇藝術(shù)審美逐步提高的局面，即藝術(shù)家的創(chuàng)作欲望受到媒介技術(shù)手段的限制而為以后其自身舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展留下了隱患。

3 舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展的滯后——以電視舞臺(tái)美術(shù)為例

諸多戲劇的元素被借鑒到電視這個(gè)新型的視聽媒介中，自然而然的戲劇舞臺(tái)美術(shù)也被應(yīng)用到電視舞臺(tái)設(shè)計(jì)領(lǐng)域之中。電視正如文藝復(fù)興時(shí)期的建筑給眾多的藝術(shù)家以施展才華的平臺(tái)，一時(shí)間誕生出了一大批優(yōu)秀的電視舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)師。然而電視藝術(shù)同樣是建立在科技基礎(chǔ)之上的，舞美設(shè)計(jì)師似乎被置于了邊緣性的層面。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)長(zhǎng)期以來重視藝術(shù)專業(yè)與設(shè)計(jì)修養(yǎng)的發(fā)展提升上，戲劇舞臺(tái)長(zhǎng)期落后的生產(chǎn)、制作方式以及電視數(shù)字技術(shù)制作方式相融合也是重要的原因。直到新千年之后這種局面才有了不少的變化新技術(shù)的不斷涌出為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)注入了一絲活力。視頻技術(shù)、激光電子技術(shù)、計(jì)算機(jī)微電子技術(shù)等閃亮登場(chǎng)標(biāo)志著電視舞臺(tái)美術(shù)大變革時(shí)代的到來，舞臺(tái)美術(shù)的概念也突破了傳統(tǒng)意義上電視技術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)相互不匹配的問題，而舞臺(tái)美術(shù)影像加入了動(dòng)畫合成、后期特效處理技術(shù)等大量電視制作方法，應(yīng)用高科技影像技術(shù)將舞臺(tái)美術(shù)演變成為一門新興的舞臺(tái)影像美學(xué)。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)的載體也發(fā)生了根本性的變化，屏幕影像代替?zhèn)鹘y(tǒng)意義上的布景畫面繪畫，虛擬科技世界進(jìn)行自然的再現(xiàn)并適時(shí)根據(jù)節(jié)目需要進(jìn)行不斷調(diào)整，相較于傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)以真實(shí)材料作為具體的載體媒介進(jìn)行表達(dá)具有極大的靈活性和新穎性，給觀眾營(yíng)造一種奇特的視幻覺感官效果，舞美影像通過專業(yè)視頻軟件進(jìn)行制作取代傳統(tǒng)戲劇舞美設(shè)計(jì)手鋸、紙張、模板等真實(shí)物質(zhì)材料為媒介進(jìn)行的制作手法。這種技術(shù)的轉(zhuǎn)變使舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出傳統(tǒng)布景形式無法比擬的靈活性與時(shí)空性，創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的主觀意圖表達(dá)任何想呈現(xiàn)的事物，動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)相間極大提升觀眾的想象力，增加觀眾的心理感受進(jìn)而對(duì)觀眾的假定性幻覺進(jìn)行突破，觀眾如同置身于真實(shí)的視幻覺空間氛圍中，產(chǎn)生如夢(mèng)如幻的真實(shí)感。

4 結(jié)語

2008年的北京奧運(yùn)會(huì)更是詮釋了現(xiàn)代意義上的舞美設(shè)計(jì)概念，一個(gè)新的媒介形式——全息虛擬影像技術(shù)誕生了，其不但繼承了影像數(shù)碼的特質(zhì)而且具有更加靈活的材質(zhì)使用戲劇舞臺(tái)的范圍更加廣泛。全息影像技術(shù)更是廣泛應(yīng)用于其他諸多的電視以及藝術(shù)形態(tài)之中。中國(guó)新聞聯(lián)播中將記者采訪的畫面同步傳輸?shù)窖莶ナ抑信c現(xiàn)場(chǎng)主持人面對(duì)面地進(jìn)行交流，舞臺(tái)藝術(shù)與戲劇、電影片段在同一時(shí)間呈現(xiàn)出非凡的融合，給世界展示了全媒體背景下最新的創(chuàng)新成果，使舞臺(tái)影像呈現(xiàn)出非常絢麗的一面?！端纬乔Ч徘椤贰痘⒛甏汗?jié)晚會(huì)》《2008奧運(yùn)開閉幕式》等大批以現(xiàn)代科技舞美為代表的舞臺(tái)作品都顯示了數(shù)字媒體技術(shù)于電視舞美的巨大滲透與影響，也開啟了數(shù)字虛擬技術(shù)與舞美設(shè)計(jì)相結(jié)合的更廣闊的市場(chǎng)。至此，傳統(tǒng)的戲劇舞美設(shè)計(jì)工藝開始瓦解，以動(dòng)畫、數(shù)字燈光、美術(shù)交互設(shè)計(jì)等為表達(dá)媒介的數(shù)字化虛擬技術(shù)開始并決定著新型數(shù)字化舞美藝術(shù)的發(fā)展方向。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)在歷經(jīng)近半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展停滯之后重新煥發(fā)出新的活力。endprint