俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程

□文/王 斐，河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師，博士

裝置作品《從房間飛向空中的人》(伊利亞·卡巴科夫)

一、俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀

(一)藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)

在蘇聯(lián)解體20多年之后，俄羅斯的現(xiàn)代藝術(shù)家們已經(jīng)開始漸漸的在藝術(shù)品當(dāng)中對(duì)現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行剖析，并且將其展現(xiàn)在大家面前。

在首都莫斯科的一家藝術(shù)展示中心，展示出了一段行為藝術(shù)影像，這段行為藝術(shù)影像名為“White Canvas”，18位年輕的藝術(shù)家將白色的畫布放在克里姆林宮當(dāng)中，一部分畫家在畫布上繪畫，另外一些人則在旁邊。這段行為藝術(shù)看似荒誕，其實(shí)是對(duì)俄羅斯政府的譴責(zé)，他們認(rèn)為俄羅斯政府沒有做任何的實(shí)事，甚至連基本的責(zé)任也沒有承擔(dān)。該藝術(shù)中心的總監(jiān)是這樣介紹的，這座藝術(shù)展示中心是20世紀(jì)30年代的時(shí)候，一位建筑師所創(chuàng)造的，其建筑物本身就具有藝術(shù)感。有一位叫Anastasia Khoroshilova的年輕藝術(shù)家，他將創(chuàng)作的重點(diǎn)聚集在了移民生活上。莫斯科和很多的大城市一樣，都吸引了許多移民。這位藝術(shù)家的藝術(shù)品被展示了出來，他展示的是在莫斯科工作的一些移民肖像，所有人在照片當(dāng)中都緊閉雙眼。在俄羅斯工作的外來移民的生活非常辛苦，而且俄羅斯法律也并沒有真正的保護(hù)這些外來移民，甚至根本不愿意承認(rèn)他們對(duì)俄羅斯經(jīng)濟(jì)的貢獻(xiàn)，連他們的基本權(quán)益也無法滿足。此外，這些移民甚至還要受到當(dāng)?shù)厝说谋梢暫统靶?，所以?jīng)常發(fā)生沖突。最為嚴(yán)重的是移民的醫(yī)療、安全、教育問題得不到合理的解決。一些本地人甚至根本不和移民打交道，有些粗暴的本地人還對(duì)移民使用過暴力。所以該藝術(shù)家想要用這樣的方式將移民者的狀態(tài)體現(xiàn)出來，對(duì)于他們而言，生活就是閉著眼睛的黑暗。

同時(shí)也有一些對(duì)歷史進(jìn)行調(diào)侃的影像作品，比如在俄羅斯近年來的一部微電影當(dāng)中，講訴了一名男子在家里沖洗美女的裸照，希望將這些照片賣出去。在接頭的地方，“黃牛”把黑色的大衣掀開了，照片也貼在了上面，一些顧客非常驚奇。這時(shí)忽然傳來一聲警哨，一批人趕緊跑了，如果不跑，就會(huì)以流氓罪論處。這也帶著一些調(diào)侃的意味在里面。

一些年輕的藝術(shù)家們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)非常理想化的模型，這個(gè)模型是藝術(shù)工廠。這里面既要滿足藝術(shù)家們的創(chuàng)作需求，又要滿足他們的生活起居。在這座工廠內(nèi)，四面建筑都圍著一塊空地，中間的空地是體育場(chǎng)所、公園以及休閑場(chǎng)所。建筑包括了藝術(shù)家的工作區(qū)、展覽區(qū)、生活區(qū)、圖書館等等。在這里面，藝術(shù)家們可以隨意發(fā)表自己觀點(diǎn)，也不需要為了生計(jì)而勞動(dòng)，他們可以用自己的作品換取食物以及生活用品。因此藝術(shù)家們關(guān)心的只有藝術(shù)品的質(zhì)量，因?yàn)樗麄兊纳钜呀?jīng)得到了解決，因此他們的藝術(shù)品也會(huì)有非常高的質(zhì)量。在這里面，好的藝術(shù)品會(huì)被收藏，而沒有交換的價(jià)值則被摒棄了。但是，這一切都只是個(gè)設(shè)想，這樣充滿柏拉圖色彩的設(shè)想，卻流露出藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)中的藝術(shù)市場(chǎng)深深的擔(dān)憂。

(二)對(duì)藝術(shù)的贊助

在俄羅斯過去的年代，政府包攬了藝術(shù)家的生計(jì)，藝術(shù)家們只需要安心創(chuàng)作便可。但是后來，市場(chǎng)體制漸漸發(fā)生了改變，藝術(shù)和商業(yè)逐漸的結(jié)合在一起。在俄羅斯的很多藝術(shù)區(qū)域里，政府都想要整合藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈，從而使藝術(shù)家們的作品更加符合市場(chǎng)規(guī)律。

我國(guó)北京有一個(gè)798工廠，那里也是一個(gè)藝術(shù)園區(qū)，并且和莫斯科的藝術(shù)園區(qū)非常相似。這些藝術(shù)園區(qū)的墻上，都可以看到隨手涂鴉。俄羅斯的這家藝術(shù)園區(qū)同樣如此，其分布著13家當(dāng)代的藝術(shù)畫廊、時(shí)裝設(shè)計(jì)室、兒童美術(shù)教室以及攝影棚。它的展覽空間是設(shè)在廢棄的廠房里的，里面的很多家畫廊的運(yùn)營(yíng)都靠的是基金會(huì)的支持，這些基金會(huì)和政府沒有關(guān)系。

還有另外一家藝術(shù)園區(qū)的風(fēng)格似乎更加的商業(yè)化，它同樣是采用莫斯科的老廠房來改建的。在這個(gè)藝術(shù)園區(qū)內(nèi)，大約有300多家設(shè)計(jì)企業(yè)在里面，其中一些設(shè)計(jì)作品已經(jīng)得到了一定的應(yīng)用，比如一家設(shè)計(jì)企業(yè)設(shè)計(jì)的睡眠箱子，也就是一個(gè)2.5米左右的箱子，2米寬，一個(gè)人可以橫躺在里面，寬度和單人床差不多，但是它有上下兩層，每一層都有床和小箱子，人只要橫躺在里面，就非常難挪動(dòng)，這和日本的膠囊公寓有許多的相似之處，同時(shí)它也是為了滿足窮苦人民的居住需要。如今，這個(gè)睡眠箱已經(jīng)被展覽在莫斯科的機(jī)場(chǎng)內(nèi)，機(jī)場(chǎng)的旅客可以租賃它。

同時(shí)，俄羅斯的政府也在采取措施，以提高該國(guó)藝術(shù)的“軟實(shí)力”。俄羅斯的文化部部長(zhǎng)曾經(jīng)這樣說過:“俄羅斯的傳統(tǒng)藝術(shù)在世界上的地位非常高，但是它的當(dāng)代藝術(shù)卻不為人所熟知?！?0世紀(jì)90年代初期，俄羅斯曾經(jīng)提出過大力發(fā)展當(dāng)代藝術(shù)，兩年后成立了當(dāng)代藝術(shù)中心，目前這個(gè)藝術(shù)中心大概有4000多件藝術(shù)品，而且在5個(gè)城市都有獨(dú)立的分支機(jī)構(gòu)。這個(gè)官方背景的中心通過和藝術(shù)館、研究部門以及民間組織進(jìn)行合作，舉辦莫斯科雙年展和學(xué)術(shù)會(huì)議，出版相關(guān)的書籍，組織一些關(guān)于藝術(shù)的交流會(huì)，讓更多的人了解俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)。同時(shí)，很多民間背景的藝術(shù)機(jī)構(gòu)相當(dāng)難運(yùn)行，因?yàn)樗麄內(nèi)鄙儋Y金的支持。

二、俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程

上個(gè)世紀(jì)70年代，歐洲出現(xiàn)了學(xué)潮運(yùn)動(dòng)，美國(guó)出現(xiàn)了反越戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)，而蘇聯(lián)也開始攻打捷克斯洛伐克。在當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)，激進(jìn)人士要求反孤立，認(rèn)為鐵幕哪怕不被血肉之軀刺穿，也會(huì)被思想觀念所刺穿。于是藝術(shù)家們則利用藝術(shù)這一概念，加入了政治運(yùn)動(dòng)當(dāng)中。

1970年的時(shí)候，俄羅斯藝術(shù)雖然還沒有出現(xiàn)在“白色立方體”當(dāng)中，但是也生存于“昏暗的公寓房”，而且它是在燈光明亮的藝術(shù)工作室里面。但是這些工作室不展覽藝術(shù)家的藝術(shù)品，而是用來供藝術(shù)家們辯論、討論、談話，而且談話的過程還會(huì)被記錄。

4年以后，亞歷山大·梅拉米德和奧斯卡·拉兵等一些民間藝術(shù)家想要在莫斯科的空地上舉行展覽，因?yàn)檫@個(gè)展覽沒有通過審查，政府出動(dòng)了一些推土機(jī)來趕走他們，這在當(dāng)時(shí)引起的反應(yīng)比較大，所以后來被迫允許他們展覽，并為他們提供展廳。后來，這便被稱為“推土機(jī)展覽”，在俄羅斯的藝術(shù)史上非常有名。

俄羅斯當(dāng)代最重要的一次藝術(shù)運(yùn)動(dòng)就是莫斯科觀念主義運(yùn)動(dòng)，需要提到的是伊利亞·卡巴科夫。在俄羅斯，最早的觀念藝術(shù)可以追溯到上個(gè)世紀(jì)60年代的“超現(xiàn)實(shí)主義群體”，這是一個(gè)圍繞在知識(shí)報(bào)報(bào)社四周的藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)，他們的作品很多都通過人體的扭曲變形、形態(tài)顛倒等來表現(xiàn)藝術(shù)感，同時(shí)他們也將弗洛伊德的寓意貫穿到了藝術(shù)品當(dāng)中。這個(gè)藝術(shù)團(tuán)體包括了很多藝術(shù)家，比如當(dāng)時(shí)莫斯科觀念運(yùn)動(dòng)主要人物卡巴科夫和維克多－皮沃瓦洛夫等等。到了70年代，這些藝術(shù)家的視角開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，從未來轉(zhuǎn)變到了現(xiàn)在，把觀念形態(tài)的文體語(yǔ)言巧妙的放入了對(duì)社會(huì)和生態(tài)的描述當(dāng)中?？ò涂品蚴俏环浅Ｓ刑厣摹胺枪俜剿囆g(shù)家”，在“官方”的畫室里進(jìn)行“非官方”的創(chuàng)作，創(chuàng)作的繪畫大多是兒童插畫，盡管如此，他卻仍然是俄羅斯藝術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，他的作品中有很多的文字，這些文字體現(xiàn)在畫面上，將人帶入一個(gè)生動(dòng)的意境當(dāng)中?？ò涂品蛟缙诘淖髌肥欠浅３雒?，比如“影集”，每一個(gè)影集中都展示了一個(gè)特殊的人物，這些人物的命運(yùn)非常奇特，同時(shí)也帶有很強(qiáng)的影射性和豐富的內(nèi)涵?？ò涂品蛟?jīng)這樣說過:“我想要用我自己的方式表現(xiàn)蘇聯(lián)的一切，一點(diǎn)都不會(huì)有遺漏，我希望有一天我們一起蘇醒?！?/p>

另外還有一位藝術(shù)家叫皮沃瓦洛夫，他的作品體現(xiàn)了切科夫的“哲學(xué)化”思想，同時(shí)也體現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)和政府的不滿。艾利克－布拉多夫在1933年用鮮艷的色彩畫了一幅寫實(shí)畫，把對(duì)當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)政府的不滿全部體現(xiàn)在了畫當(dāng)中。另外一位藝術(shù)家阿列克－瓦西里耶夫也體現(xiàn)了對(duì)蘇聯(lián)政府的不滿，他采用的是照相寫實(shí)主義，其作品的寫實(shí)性非常強(qiáng)，他有一幅叫《小小光束》的代表作，在這幅作品當(dāng)中，用兩道蒼白的聚光燈交叉在一起，并且照在一位上臺(tái)演講的領(lǐng)袖臉上，以示對(duì)蘇聯(lián)政府的批判。

上個(gè)世紀(jì)80年代之后，蘇聯(lián)的共產(chǎn)主義逐漸走向衰敗，因此對(duì)藝術(shù)的禁錮也逐漸的減少，藝術(shù)家們?cè)诒容^寬松的環(huán)境下進(jìn)行創(chuàng)作。一個(gè)叫“新藝術(shù)家”的團(tuán)體出現(xiàn)在列寧格勒，該團(tuán)體中包括了許多非常有名的藝術(shù)家。這些藝術(shù)家不但涉足美術(shù)，而且還和電影、戲劇、設(shè)計(jì)、攝影等有非常密切關(guān)系。他們的表現(xiàn)主義繪畫作品帶有非常深刻的諷刺意味，同時(shí)也和他們生活的城市有非常密切的關(guān)系。從80年代到90年代，所有的藝術(shù)家們都有新保守主義的傾向。

80年代末期之后，戈?duì)柊蛦谭蛏吓_(tái)，“非官方藝術(shù)”逐漸的消失，兩年后蘇富比拍賣行在莫斯科舉辦了大型的拍賣活動(dòng)，這些過去的“非官方藝術(shù)家”首次發(fā)現(xiàn)自己被卷入了市場(chǎng)的洪流當(dāng)中，這些非官方藝術(shù)家的作品再次火熱起來。但這個(gè)時(shí)候，蘇聯(lián)的藝術(shù)領(lǐng)域還沒有對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行規(guī)范，藝術(shù)家們的選擇范圍也更廣。

在這個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了一些裝置作品，卡巴科夫?qū)μK聯(lián)的裝置作品起到非常大的影響作用，整個(gè)裝置作品由三部分組成，即解說、評(píng)注、三維空間。中間有許多的文字，作品用16根線將生活垃圾串起來，所有物品都粘著像廣告單一樣的紙條，上面寫了短語(yǔ)，但是短語(yǔ)的紙條非常潦草，使人感覺到神經(jīng)質(zhì)。

到了90年代，這個(gè)社會(huì)主義國(guó)家忽然崩塌了，大部分的蘇聯(lián)人面對(duì)社會(huì)的變革不知所措。這對(duì)于藝術(shù)家們產(chǎn)生非常大的影響，因?yàn)閯倓傔M(jìn)入到國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)，卻又不得不從頭開始。

90年代之后，莫斯科的行為藝術(shù)大力的發(fā)展，很多帶有諷刺意味的行為藝術(shù)過去被壓抑，在這個(gè)時(shí)期得到了釋放。一位叫阿列格－庫(kù)里克的藝術(shù)家系上狗鏈，赤裸裸的躺在地上裝成一只狗，并且不斷的叫喚。此外還有一位名叫謝爾蓋的藝術(shù)家，在一次藝術(shù)展覽當(dāng)中陳設(shè)了一個(gè)非常有震撼力的裝置作品，幾十個(gè)穿長(zhǎng)袍的機(jī)械人跪在地上，并且不停的用聽不懂的語(yǔ)言進(jìn)行宗教祈禱。1999年，俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)博覽館成立，并且不斷的推出一些優(yōu)秀的藝術(shù)家。相信在未來，俄羅斯藝術(shù)的發(fā)展會(huì)越來越好。

結(jié)語(yǔ)

俄羅斯藝術(shù)蘊(yùn)含著豐富的俄羅斯文化，同時(shí)也是世界文化遺產(chǎn)中不可分割的一部分?，F(xiàn)在有許多俄羅斯的藝術(shù)展在國(guó)外舉行，而且有許多的國(guó)外觀眾欣賞，俄羅斯藝術(shù)已經(jīng)逐漸的融入了世界的藝術(shù)文化當(dāng)中。