淺析電視真人秀節(jié)目中的造假現(xiàn)象

劉影慧

【摘 要】本文通過梳理真人秀節(jié)目中常用的造假手法，并從電視臺收視率壓力、受眾收視心理、不良的行業(yè)風氣和浮躁的社會風氣幾個維度，來剖析真人秀節(jié)目實事求是之難的原因，提出如何在真人秀節(jié)目中堅持實事求是的幾點淺見。

【關(guān)鍵詞】真人秀 造假 收視率 實事求是

“真人秀是個外來詞直譯，也稱真人實境秀、真實電視，是‘由普通人在規(guī)定情景中，按照一定規(guī)則參與競賽為主要類型的電視節(jié)目?！雹僬嫒诵愕幕A(chǔ)是“真”，作為節(jié)目核心的“人”則要在“真”的基礎(chǔ)上才能“秀”出自我。然而目前國內(nèi)的真人秀節(jié)目頻頻造假，觀眾尚未消化情感相親類節(jié)目中的女嘉賓臨時演員的真實身份，那邊草根歌手早已簽約唱片公司的爆料又令其瞠目結(jié)舌。觀眾在真人秀亦真亦假，亦真亦秀的獨特電視景觀中，愈發(fā)迷惑。

一、真人秀節(jié)目頻頻造假

1、選手身份造假

國內(nèi)知名電視情感類節(jié)目多名嘉賓身份造假曾引起網(wǎng)絡(luò)嘩然，尤其女嘉賓在節(jié)目中的身份與現(xiàn)實不符。如女嘉賓楊漫在該節(jié)目中聲稱為年薪超過20萬的市場營銷總監(jiān)，但之后被眼尖的網(wǎng)友揭發(fā)她的真實身份不僅是一個臨時演員，還是醫(yī)療廣告的“托兒”，她曾出演電視劇《手機》、《超人馬大姐》，還曾以女醫(yī)學專家的身份主持過江蘇城市頻道夜間健康講座類節(jié)目。

北京衛(wèi)視今年推出大型真人秀欄目《私人訂制》，在其2月16日的首期節(jié)目中也出現(xiàn)了的主人公身份造假問題。節(jié)目中對主人公身份交代為“北漂”的保安，但在節(jié)目播出后，有眼尖網(wǎng)友認出孫浩為一位小有名氣的喜劇演員，甚至還執(zhí)導過大量視頻作品，與節(jié)目中始終強調(diào)的“小保安”身份相差甚遠，眾多網(wǎng)友通過新浪微博對他的真實身份予以曝光。

類似的真人秀節(jié)目中主人公身份造假的事件不勝枚舉，而脫離了“真”這塊基石，其余的都不過是空中樓閣罷了，選手身份造假，用演員來欺騙觀眾，真人秀節(jié)目也就失去了其在競爭中的撒手锏，其帶來的負面社會影響也不言而喻。

2、編造故事

論起國內(nèi)真人秀節(jié)目編造故事實現(xiàn)“煽情”，鼻祖堪稱選秀類節(jié)目，雖然最后泛濫招至廣電部門出面制止。然而隨著各家電視臺蜂擁推出多檔類似真人秀，白熱化的競爭致使其“煽情”愈發(fā)“洶涌”。

當下的真人秀節(jié)目，強調(diào)“以身世帶才藝，以故事助表演”，于是幾乎每位真人秀選手，都有一個“值得同情的人生”，每個人的身世、故事特點基本上離不開身體殘缺或家境窘困，卻仍帶著夢想來錄制節(jié)目，種種凄凄慘慘戚戚的故事情節(jié)，賺取評委和觀眾的大把眼淚。

于是，在真人秀節(jié)目中成功出位的似乎都和才藝水平并無多大關(guān)系，每一檔真人秀節(jié)目中都必然會出現(xiàn)殘疾人士、袖珍歌者、孤兒、一貧如洗的草根等。不可否認，身殘志堅或是家境貧苦，卻仍執(zhí)著著對藝術(shù)的追求的選手本身是可敬的，但是欄目組借此過分“悲情敘事”，顯然缺少足夠的人文關(guān)懷。至于編造虛構(gòu)，甚至無中生有則更不符合實事求是的原則。而在國外的選秀節(jié)目中，同樣也有故事挖掘，但是多是基于選手自身才藝過硬的基礎(chǔ)，相對克制，不會過分渲染悲情，影響藝術(shù)評判的專業(yè)性。但在國內(nèi)的真人秀節(jié)目中，才藝平庸，但聲稱“為子而唱”、“為夫而演”、“為父而舞”的講故事選手，使得節(jié)目的主題愈發(fā)偏離才藝的既定軌道。誠然，歌聲很美，故事感人，但是，唱歌的人、講故事的人動機不美，甚至弄虛作假，真人秀節(jié)目制作媒體也一味的被收視率牽著鼻子走，在市場經(jīng)濟中迷失了方向。

二、真人秀節(jié)目造假頻現(xiàn)的原因

1、電視臺盲目推崇收視率

自媒介集團化之后，電視臺需要自負盈虧。雖然各家電視臺獲取資金的渠道并不單一，都離不開自己在市場競爭中開拓。然而現(xiàn)實情況是， “缺乏在市場經(jīng)濟環(huán)境中搏擊的經(jīng)驗和機制，缺乏在新環(huán)境中經(jīng)營的人才和勇氣。截至目前，我國絕大多數(shù)媒體獲取、積累資金的手段仍然只是廣告收入——事實上由國家無償提供的傳播資源對媒體的回報。”②這種媒介集團化基本的操作方式直接帶來了電視臺對廣告的過度依賴，為了收視率好，為了廣告收益，為了在市場化中生存，而采用一些吸引眼球的手法。

縱使當真人秀節(jié)目中沒有了那些所謂的看點、噱頭，節(jié)目的收視率可能會下降，但是媒體不能只從經(jīng)濟角度出發(fā)，而違反實事求是原則，不能為了吸引眼球，而降低大眾的審美標準。媒體應(yīng)該把社會責任置于首位，而非以經(jīng)濟導向去做節(jié)目。同樣，對一個節(jié)目的優(yōu)劣做出評判時，也不能將收視率作為唯一的標尺。

2、觀眾特殊的收視心理

（1）刻板印象。我國目前處于社會轉(zhuǎn)型時期，各種社會矛盾不斷顯現(xiàn)。由于一部分富二代在以往媒體報道中多以負面形象出現(xiàn)，無形中塑造了大眾對富二代群體的刻板印象，認為他們奢侈浪費、不學無術(shù)，甚至想當然的以為他們在公眾媒介中出現(xiàn)這件事本身就是有幕后推手或者金錢勾當?shù)取Ｔ偌又徊糠质鼙姷某鸶恍睦碜魉?，富二代在真人秀中是不受歡迎的?；诜N種現(xiàn)實考慮，欄目組為了盡量減小觀眾對選手的負面聯(lián)想，而違背實事求是的原則，授意或者直接要求富二代選手偽裝成草根來迎合觀眾口味。

（2）消費苦難。目前，很多真人秀節(jié)目為了吸引觀眾眼球，大用特用煽情手法，引爆淚點。選手的悲慘經(jīng)歷往往會博得觀眾及時而廉價的反饋，主要包括情緒反應(yīng)與情感認同，同時也在一定程度上滿足了觀眾基于好奇的窺私心理需求。加之，在現(xiàn)代社會，身份已經(jīng)被標簽化了，觀眾在看這個選手時不是單純看這個人本身，還有其所屬的社會群體，草根成為一種選秀類節(jié)目中很討喜的標簽。越是草根，越是家境貧困，身體殘缺，越能引發(fā)觀眾的同情心。

但是值得注意的是，不幸和苦難絕不是用來消費的。一切的同情都應(yīng)當建立在理性尊重的基礎(chǔ)上。

3、浮躁的社會風氣

（1）行業(yè)風氣不良。在電視圈內(nèi)流傳著這樣一種說法，沒有劇本的真人秀不是好節(jié)目，不編劇本的導演不是好導演?！案鞣N不同類型的真人秀節(jié)目，從選手選擇、情節(jié)設(shè)定到戲劇效果的營造等，都‘用心良苦，甚至以假勝真?！雹踖ndprint

在電視行業(yè)，眾所周知，很多所謂的真人秀節(jié)目，“秀”的成分要大于“真”，欄目組為了獲得更好的節(jié)目效果，有時編導會要求選手按照編導寫好的臺本來說，看似是發(fā)自真心的肺腑之言，其實是經(jīng)過編導設(shè)計和潤色的，只是為了獲得更好的節(jié)目效果，增強節(jié)目看點，強化矛盾點或者使高潮升華罷了。本來不正常的一件事，當行業(yè)內(nèi)部都如此操作，久而久之就成了常態(tài)。由此可見，不良的行業(yè)風氣也是致使真人秀節(jié)目造假的重要因素之一。

（2）社會風氣浮躁。任何社會現(xiàn)象或事件的發(fā)生，其背后都有著深層的社會原因。真人秀節(jié)目中的造假也不例外，很多選手或嘉賓急功近利，或是偽裝成草根或是編造故事來博取觀眾關(guān)注與同情，借機大秀自我。

這與當代中國浮躁的社會風氣也是不無關(guān)系的。在房價高、就業(yè)難等巨大的現(xiàn)實壓力面前，我國的社會風氣浮躁，一些人總是想成名，急于享受物質(zhì)財富。這種浮躁的社會風氣實質(zhì)上也間接助長了造假之風的盛行。

三、真人秀節(jié)目應(yīng)堅持實事求是

真人秀節(jié)目頻現(xiàn)造假現(xiàn)象，會導致媒體公信力的缺失。策劃與造假是截然不同的兩個概念，策劃側(cè)重節(jié)目表現(xiàn)手法的藝術(shù)性，但是其核心必須堅持實事求是的原則，無論是選手身份，經(jīng)歷，還是故事，都應(yīng)該是符合事物原貌的?？紤]到對收視率推崇的行業(yè)現(xiàn)象的復雜性，以及改進措施的可行性，筆者在此僅從節(jié)目制作及播出的角度，提出幾點改進措施。

1、深入挖掘人物故事

基于收視率和節(jié)目同質(zhì)化的巨大壓力，各檔真人秀節(jié)目都將寶押在選手或嘉賓的故事上。實際上，每個人都是有故事點的，只不過節(jié)目制作者急于完成流程而挖掘過淺，最后不得不編造虛假故事。因此，深入的挖掘每一個選手和嘉賓背后的故事不失為在真人秀節(jié)目堅持實事求是的一種絕佳選擇。

2、減少悲情，傳遞正能量

避免凄凄慘慘戚戚的熒屏怪相，避免節(jié)目成為某些別有用心的人個人情感宣泄的平臺。在這一點上，歐美真人秀節(jié)目堪稱典范，在歐美的真人秀節(jié)目中提及選手悲慘經(jīng)歷時，時長上相對克制，全然沒有國內(nèi)真人秀節(jié)目常見的煽情音樂伴奏，主持人催淚解說等輔助手法。因此，可以效仿歐美真人秀節(jié)目，將主要側(cè)重點置于選手的才華、才藝展示環(huán)節(jié)，同時結(jié)合挖掘選手或嘉賓在與其他選手相處過程中的矛盾沖突等，要側(cè)重正能量的傳播。

3、細化問責制

首先，要在選手或嘉賓的選擇和身份核實上加強把關(guān)，采用編導負責制。編導在選擇選手或嘉賓時，不僅要掌握其真實完整的身份信息，還要了解其參加節(jié)目的動機；其次，在節(jié)目錄制過程中，要實行導演負責制。導演要對選手的表現(xiàn)做第二道把關(guān)，避免急于成名的選手編造故事。最后，強化節(jié)目審核制度，引入節(jié)目評審員評審機制。一旦任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題，直接問責該環(huán)節(jié)的對應(yīng)負責人。

結(jié)語

真人秀節(jié)目不同于新聞節(jié)目，以真實為生命，筆者也并非全盤否定藝術(shù)創(chuàng)作過程中的一些夸大渲染手法。但是脫離了實事求是的真人秀節(jié)目，也就失去了最大的賣點，沒有“真”這一方沃土，真人秀和話劇、電視劇、電影的差異又何在呢？

真人秀這種節(jié)目形態(tài)在我國還處于發(fā)展的初級階段，未來還有很長的路要走。如何更好的堅持真人秀紀實、非虛構(gòu)的節(jié)目形態(tài)，從而更好的實現(xiàn)媒體的公共服務(wù)意識、社會責任感、傳播優(yōu)良審美等基本功能，應(yīng)是電視人思考和努力的方向。□

參考文獻

①尹鴻、冉儒學、陸虹：《娛樂旋風——認識電視真人秀》[M].中國廣播電視出版社，2006

②段京肅，《媒介集團化的喜悅與尷尬》[J].《廣播電視大學學報（哲學社會科學版）》，2004（3）：50-55

③殷亮，《電視真人秀作假現(xiàn)象的管控》[J].《青年記者》，2013（30）

（作者單位：中國傳媒大學電視學院）

責編：姚少寶endprint