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    法國作家奧利維耶·羅蘭:我寫作,因感覺自己站錯了時代

    2014-09-10 07:22:44何蘊(yùn)琪
    南風(fēng)窗 2014年3期
    關(guān)鍵詞:紙老虎羅蘭風(fēng)暴

    何蘊(yùn)琪

    奧利維耶·羅蘭,法國著名作家,1947年出生于巴黎西南面的布洛涅-比揚(yáng)古市,童年曾經(jīng)在塞內(nèi)加爾生活。畢業(yè)于巴黎高等師范學(xué)院(文學(xué)、哲學(xué)),曾經(jīng)為《解放報》和《新觀察家》擔(dān)任自由撰稿人。1983年發(fā)表第一部小說 《未來現(xiàn)象》。1994年創(chuàng)作小說 《蘇丹港》,同年獲得費(fèi)米娜獎。2002年創(chuàng)作小說《紙老虎》,把對五月風(fēng)暴的回憶以更加個人化的小說形式呈現(xiàn),獲得2003年法蘭西文化大獎。2008年出版小說《獵獅人》,以19世紀(jì)印象派畫家馬奈的作品為題材,還原了濃墨重彩、情感與際遇皆跌宕傳奇的19世紀(jì)。他還創(chuàng)作了一系列的游記及文學(xué)評論。2010年榮獲法蘭西學(xué)院保羅·莫朗大獎(獎勵其所有著作)。

    2014年1月初的一個夜晚,廣州老城區(qū)小巷幽深的一幢兩層老別墅里坐滿了年輕人,身材高大、魁梧的奧利維耶·羅蘭在翻譯家孟湄陪同下出現(xiàn)在博爾赫斯書店,落座于店內(nèi)一張貝克特的黑白照片前—對此,他笑言“很有壓力”。這天晚上的講座主題為《現(xiàn)代小說的寫作與閱讀》,而第二天晚上,他將繼續(xù)應(yīng)法國領(lǐng)事館邀請,在方所書店進(jìn)行名為《小說家與他的時代》的講座。

    這位67歲的老人步伐矯捷、沉穩(wěn),他曾在法國五月風(fēng)暴中擔(dān)任一個極左翼組織的軍事領(lǐng)袖。2002年,他將這段經(jīng)歷寫入小說《紙老虎》中(中譯本已由中央編譯出版社2012年1月出版,譯者孟湄),并獲次年的法蘭西文化大獎。據(jù)羅蘭自己說,《紙老虎》的書名靈感來自于毛澤東的名言—“帝國主義和一切反動派都是紙老虎”。

    革命與政治,并非這位小說家最醉心的話題,他關(guān)心的,是在時光的流逝下,怎樣重新講述一個特殊年代的故事,從而讓生命從狹窄走向?qū)掗?。羅蘭毫不諱言,《紙老虎》中許多情節(jié)來自他對親身經(jīng)歷的回憶,包括五月風(fēng)暴時期,他所參與的左翼組織的非法地下活動,他說,在這些回憶中包含了兩種情感:對那個時代的同情,和對自己的嘲諷。

    五月風(fēng)暴所處的1960年代,世界上不同地區(qū)的許多革命運(yùn)動彼此呼應(yīng),但對于包括羅蘭所在的西方年輕人來說,“革命”更像是一個隱喻:“在那個時代的詞匯里,我們都不講‘我’,只講‘我們’,我們對于個人、個人的利益,是否成功,是否有社會地位,都無所謂。我們實(shí)際上冒著很大風(fēng)險去從事我們的理想和事業(yè),也知道可能會被警察抓進(jìn)監(jiān)獄,或者挨槍子死去。我們很團(tuán)結(jié),互相聲援,一種戰(zhàn)友般的感情。后來,社會的潮流把這些很好的東西都掃蕩一空。”

    當(dāng)羅蘭提起筆寫下這段經(jīng)歷時,時間已經(jīng)過去了30年,他認(rèn)為,那是他一生中最浪漫、最有意思的生活,但也充滿著矛盾。他自言當(dāng)時包括自己在內(nèi)的年輕人對歷史、文化毫無了解,“有整整7年時間沒有讀過一本文學(xué)書?!彼f,“我們自己的觀點(diǎn)特別狹隘,老是排斥別人,對別人沒有任何包容。一個年輕人懷里揣著槍,走在大街上,做那些明明法律不允許的事情,覺得自己是豪情萬丈的綠林好漢。我們不學(xué)習(xí),不愿意回家,不愿意遵守法律,對自己過分的狂妄自信……我們常常到法國周邊的工廠去,深深相信每個工人都比我們要有知識、對世界的理解比我們更高深。”

    羅蘭說,他很喜歡博爾赫斯說過的一句話,“隨著每個生命走向垂危,每個事情的無限性隨之消失,文學(xué)有一個重要的使命是把這些事情留下來?!痹诹_蘭看來,他所經(jīng)歷的那個時代曾經(jīng)如此燦爛,如此有趣,或者如此值得嘲諷,也應(yīng)該用文學(xué)把它留下來?!爸挥锌课膶W(xué)能讓我們的生活無限擴(kuò)大、無限寬闊,比如我們能看到在我們生活之外,有無限的生命在延續(xù)?!?/p>

    歷史和時間,在這位經(jīng)歷了革命風(fēng)暴又踏入另一條河流的作家看來,從半個世紀(jì)前直到現(xiàn)在,有一個質(zhì)的轉(zhuǎn)變。“從那個時代到現(xiàn)在,世界變化太大了。那個時代,我們從歷史中可以得到靈感,未來也有一個燦爛的光輝—全人類的解放、全人類的幸福,而相對來說當(dāng)下是微不足道的。就像時間是一個沙漏,從過去走向未來,我們在中間守望。但與此相比,世界發(fā)展到今天已經(jīng)完全不一樣,歷史被認(rèn)為是毫不足道,未來也沒有什么輝煌燦爛的前景讓人類為之奮斗,反而當(dāng)下成為巨大無比的東西,大家都重視在當(dāng)下好好活著,珍惜現(xiàn)在。”

    因此羅蘭認(rèn)為,我們的時代在時間上有了巨大的變化。在這個過程中,小說重要的不是講故事,而是它提供很多東西給人思考,它不一定能提供答案,但至少能讓人提出問題和思考問題。它帶著讀者經(jīng)歷、穿越時間的河流,在經(jīng)歷的過程中去思索。就如同今天已經(jīng)沒有人能理解五月風(fēng)暴時的左翼青年,連他自己也好奇,當(dāng)初怎么做過這樣的事情?!拔蚁氚堰@些經(jīng)歷都記錄下來,讓后面的人知道。我們常常忘記,今天是從過去來的,今天的法國人這樣生活,是我們那個年代的延續(xù)。”

    對時代的思考始終自覺貫穿羅蘭的寫作,他承認(rèn),是對時代的不滿和不適應(yīng),讓自己走上了寫作的道路,“如果我的生活很優(yōu)裕、很中產(chǎn),大概決不會寫作。我和很多作家、很多藝術(shù)家一樣,我們感覺自己不是在應(yīng)該在的位置上,或者說感覺自己站錯了時代,待錯了地方,才去寫作”。

    值得一提的一個小細(xì)節(jié)是,這位小說家為了準(zhǔn)備中國之行的文學(xué)講座,八易其稿,講稿一早就已翻譯好,分段投影在屏幕上,讓人對其中的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致肅然起敬。在講稿中,羅蘭提出了一個問題:對人物命運(yùn)的關(guān)注也即故事情節(jié),是否真能把我們引向關(guān)于小說有意義的方向?

    羅蘭提出,小說獨(dú)有的讓人如癡如狂的東西,并不因情節(jié)的披露、懸念、高潮而被左右,而是另有自己的邏輯—真正超越一切地位的,是小說的風(fēng)格。正如福樓拜所強(qiáng)調(diào)的,“詞語和句子應(yīng)當(dāng)是構(gòu)成小說真正內(nèi)容的材質(zhì),有如木料或石材。”詞語的藝術(shù),結(jié)構(gòu)的藝術(shù),應(yīng)當(dāng)先于故事的藝術(shù)。小說如同萬有引力,追求的是閱讀的震驚,那種讀者經(jīng)受的“癱瘓和魔力”。

    這樣的震驚過程是如何發(fā)生?“讓讀者驚嚇無比的地方,是從那些被施加組合、張力、扭曲、壓迫的詞語中,從那些爐火純青的、達(dá)到福樓拜所言‘無法被改變’的詩句里,一個有力量的、意想不動的形象噴射而出,如一束火苗。地點(diǎn)和時間構(gòu)成了它的舞臺,僅此而已。一部大小說就是這些爆發(fā)的總和。”當(dāng)讀者忘記故事情節(jié)的曲折,文字故事的機(jī)器便會倒塌,但在那里,從語言創(chuàng)造中誕生的那種“仍舊存活、依稀發(fā)光”的東西,就是一本書的能量所在。

    羅蘭用兩種形象來比喻兩種不同的小說形態(tài)。一種小說,或者說傳統(tǒng)小說,可比喻為電影,小說的構(gòu)思如同一個大劇本的展開,“劇終”兩個字在最后一幕出現(xiàn)。而另一種小說,或者說現(xiàn)代小說,可以被想象為一個藝術(shù)館展廳,里面琳瑯滿目掛了很多幅繪畫,瀏覽沒有方向,沒有開始,也沒有結(jié)束,可以從一個門進(jìn)去另一個門出去,一切完全是偶然,但畫與畫之間有一種聯(lián)結(jié),一種回響。

    因此,現(xiàn)代小說并不從歷史和情節(jié)、或者并不從歷史和情節(jié)里獲得它的偉大力量。與這種現(xiàn)代寫作相對應(yīng)的,是小說的現(xiàn)代閱讀,它是慢的、深度的、細(xì)致的,與其說它關(guān)注情節(jié)動態(tài),不如說它在意一個場面的力量和神秘,那是語言的力量和神秘。當(dāng)一位年輕讀者問到,這樣的現(xiàn)代小說如何與詩歌的目標(biāo)區(qū)分出來時,羅蘭說,情節(jié)并不是小說的靈魂,但情節(jié)仍然和小說的每個部分都是相關(guān)聯(lián),形成架構(gòu)的,這一點(diǎn)和詩歌不一樣。“詩歌可以作出一個樂句,但一個樂句和一個奏鳴曲或者一個交響曲還是不一樣?!?/p>

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