淺析現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的收藏

潘海霞

10年前，人們可能后悔為什么沒投資股票；5年前，人們可能后悔為什么沒有購(gòu)買基金，幾年前人們后悔為什么沒多買幾套房子；那么今天我們會(huì)后悔什么呢？在社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展下，人們開始不只局限于物質(zhì)的滿足，還開始尋求精神的滿足，藝術(shù)品的投資也在這種狀態(tài)下開始在飛速發(fā)展。在近兩年尤為突出，藝術(shù)品投資或?qū)⒊蔀槔^股票、基金、房地產(chǎn)之后的第三大投資高地。

一、藝術(shù)品投資分析

1.藝術(shù)品的投資定義。什么叫藝術(shù)品投資，簡(jiǎn)單說就是在一定時(shí)間內(nèi)通過購(gòu)買有升值空間的藝術(shù)品、經(jīng)營(yíng)藝術(shù)商業(yè)等交易行為并帶來收益，是一種經(jīng)濟(jì)和文化的雙重行為。藝術(shù)品投資收藏的成敗取決于收藏家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和鑒賞眼光。2014年雅昌·胡潤(rùn)藝術(shù)榜，在100位上榜藝術(shù)家中，國(guó)畫藝術(shù)家超過六成，上榜64位，比2013年減少了3位；油畫藝術(shù)家上榜28位，比2013年減少了4位；當(dāng)代藝術(shù)藝術(shù)家2位，雕塑藝術(shù)家2位。其中，國(guó)畫和油畫皆有涉足的有4位。國(guó)畫和當(dāng)代藝術(shù)皆有涉足的有1位。從分析上來看國(guó)畫占有絕大多數(shù)的市場(chǎng)，在這64位國(guó)畫藝術(shù)家中，寫意畫家占了大多數(shù)，像排在榜首的范增、黃永玉、崔如琢等，都是近現(xiàn)代老一輩的寫意國(guó)畫家，工筆畫家在藝術(shù)品投資中占的比重并不多，這種比重的失調(diào)并不是因?yàn)楣すP人物人畫家沒有收藏價(jià)值，而是因?yàn)楣すP人物畫依舊處在發(fā)展當(dāng)中，沒有形成一個(gè)具體的投資標(biāo)準(zhǔn)，正是這樣工筆人物畫在藝術(shù)品投資中才體現(xiàn)出了前所未有的投資潛力。

二、工筆人物畫投資分析

現(xiàn)在的工筆人畫除了藝術(shù)品身份以外，還可以作為一種特殊的商品存在，也就是前面提到的藝術(shù)品投資收藏，因?yàn)樗邆渌^商品的基本屬性價(jià)值、使用價(jià)值，作為具有收藏價(jià)值的工筆人物畫不能等同于一般的流通商品，它所謂的使用價(jià)值已經(jīng)具有更高的層次，體現(xiàn)在精神和文化上是用來滿足人們的某種審美需要和精神需要的，而不是某種物質(zhì)的工具性的體現(xiàn)。工筆人物畫的存在已歷史久遠(yuǎn)，有著極強(qiáng)的藝術(shù)欣賞性和歷史價(jià)值，從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的帛畫到現(xiàn)在2014年雅昌拍賣總成交價(jià)24162萬元的何家英的作品，工筆人物畫以不同的姿態(tài)一次次出現(xiàn)在拍賣投資的現(xiàn)場(chǎng)，投資收藏的可實(shí)施性也在穩(wěn)步提高，市場(chǎng)正在逐步發(fā)展。近年新興工筆畫百花爭(zhēng)鳴，也讓我們看到了工筆人物畫潛在的巨大投資性。

1.工筆人物畫投資價(jià)值分析。（1）主觀價(jià)值。從工筆人物畫本身出發(fā)，她的藝術(shù)價(jià)值就是其本身商品的價(jià)值。首先，藝術(shù)品的內(nèi)容、內(nèi)涵及畫面表現(xiàn)影響其價(jià)值的評(píng)定。①工筆人物畫內(nèi)容的選擇，是否可以體現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的現(xiàn)狀，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，當(dāng)反映社會(huì)現(xiàn)狀后它的收藏就具有了歷史意義，北宋張擇端的《清明上河圖》屬國(guó)寶級(jí)文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。生動(dòng)記錄了中國(guó)十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)漢族社會(huì)各階層人民的生活狀況，既具有極高的藝術(shù)欣賞性，又具有相當(dāng)?shù)臍v史收藏性。②畫面內(nèi)涵是藝術(shù)品不可或缺，只有內(nèi)容題材沒有畫面內(nèi)涵的作品也是沒有收藏意義的。齊白石的《松柏高立圖？篆書四言聯(lián)》在2011年嘉德春季拍賣上創(chuàng)4.255億天價(jià)，篆書四言聯(lián)不僅僅是渾厚自然、端莊大氣，渾厚自然、端莊大氣，更重要的是畫面表達(dá)的內(nèi)涵，對(duì)國(guó)家民族和平發(fā)展的美好祈望和對(duì)人間幸福、天下太平的美好祝愿。③畫面表現(xiàn)具有創(chuàng)新性，梁文博先生2003年的作品《月上中天》，是梁文博先生探索由熟紙、熟絹向生紙結(jié)合畫法轉(zhuǎn)型期的典型代表作。畫面表現(xiàn)手法具有創(chuàng)新性，同時(shí)又具有畫面的內(nèi)容和內(nèi)涵，所以在北京保利2013春季拍賣會(huì)最終以414萬元人民幣的高價(jià)落槌，引起業(yè)內(nèi)人士和多家媒體的關(guān)注。在這個(gè)東西文化碰撞激烈的時(shí)代，工筆人物畫正吸收著不同的營(yíng)養(yǎng)成分并茁壯成長(zhǎng)，并在拍賣收藏行業(yè)中不斷再創(chuàng)新高，堪為潛力股。（唐勇力2005年畫的《唐人馬球圖》58×58cm （約3.0平尺）于2014年4月以2，875，000元的總價(jià)被河南金帝拍賣；唐勇力畫的《白居易詩(shī)意》81×57cm （約4.2平尺）于2012年8月以920，000的總價(jià)被浙江駿成拍賣；何家英《拉提琴的少女》以320000的價(jià)格拍賣；徐樂樂的執(zhí)扇侍女以￥224，000？元于2014年拍賣。）

其次，工筆人物畫的年份和質(zhì)量對(duì)價(jià)值的定位有相當(dāng)大的影響；工筆人物畫的收藏就像紅酒一樣，品質(zhì)年份一個(gè)都不能少，古代作品的價(jià)值我們就不需去質(zhì)疑，隋唐時(shí)期是工筆人物畫的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期的作品大都被收藏在各國(guó)博物館內(nèi)，哪么現(xiàn)當(dāng)代的作品怎樣來剖析她的收藏價(jià)值呢，通過下面的兩個(gè)表格我們可以清晰地看出年份質(zhì)量對(duì)于藝術(shù)品價(jià)格的重要性。同樣的質(zhì)量，年份越久越有收藏價(jià)值，張大千、齊白石、黃胄、徐悲鴻、趙無極、吳昌碩、吳冠中等幾乎都是同一時(shí)代的大家，他們都有極高的藝術(shù)造詣，但在拍賣收藏上還是要看資歷的深淺和畫作的質(zhì)量。同樣的年份質(zhì)量越好越有收藏價(jià)值，在第二張現(xiàn)代畫家的表格中可以看出年齡不是價(jià)格高低的必要因素，畫家本身的名聲、地位和作品的質(zhì)量才是藝術(shù)品價(jià)值的影響因素，在藝術(shù)品收藏中不能一味的只追求藝術(shù)品的年份。在表格中上榜的工筆人物畫家中只有何家英一人，其他上榜的國(guó)畫家均為寫意畫家，這也就證明在投資收藏市場(chǎng)中工筆人物畫收藏具有極大的發(fā)展空間和潛力。

（2）從外界賦予觀其價(jià)值。首先，個(gè)人的藝術(shù)審美修養(yǎng)以及大眾的審美情趣影響對(duì)藝術(shù)品價(jià)值的衡量。這里要提到的就是一個(gè)伯樂于千里馬的關(guān)系，拋去已經(jīng)明顯具有收藏價(jià)值的大家作品不去談?wù)摚佻F(xiàn)當(dāng)代的作品當(dāng)中很大一部分收藏家是看眼緣，在作品還不錯(cuò)的情況下以自己喜歡為主其次。其次，商業(yè)化炒作；商業(yè)化的炒作對(duì)于藝術(shù)品價(jià)值在短時(shí)期內(nèi)有很強(qiáng)的帶動(dòng)力。但上文提到了是短時(shí)期，工筆畫的最終收藏價(jià)值還是要從自身價(jià)值為出發(fā)點(diǎn)，炒作只是短時(shí)間內(nèi)提升價(jià)值的一個(gè)小小的因素。最后，社會(huì)歷史背景的影響力；不同的時(shí)代，往往作品風(fēng)格也大不相同，作為相對(duì)寫實(shí)派的工筆人物畫針對(duì)不同時(shí)期創(chuàng)作的具有社會(huì)歷史背景題材的作品帶給觀眾的是另一種感官的沖擊因此也受到了整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的關(guān)注。從作品的背景資料入手，例如以建黨90周年，辛亥革命100周年紀(jì)念為背景進(jìn)行創(chuàng)作的作品被叫走紅色題材，這類藏品的收藏不僅僅是藝術(shù)品的收藏更是收藏歷史，收藏文化。此藝術(shù)品又可稱謂自由的精神生產(chǎn)，不可能完全等同于一般商品。

三、工筆人物畫投資市場(chǎng)分析

經(jīng)過近20年來的發(fā)展中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)達(dá)到了前所未有的規(guī)模，并引起了媒體、社會(huì)空前的關(guān)注。這種發(fā)展把藝術(shù)市場(chǎng)帶到一個(gè)嶄新的機(jī)會(huì)與危機(jī)并存的境界。在嘉德2011春拍中，首次推出了古代及近現(xiàn)代書畫聯(lián)合夜場(chǎng)，齊白石先生最大尺幅的作品《松柏高立圖—篆書四言聯(lián)》圖以8800萬起拍后，經(jīng)過逾半小時(shí)之久的激烈競(jìng)價(jià)，最終以4.255億由一位場(chǎng)內(nèi)藏家競(jìng)得，刷新了齊白石個(gè)人書畫成交紀(jì)錄，也刷新了全球中國(guó)近現(xiàn)代書畫成交紀(jì)錄。這是藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)值回歸的不爭(zhēng)事實(shí)，但是藝術(shù)品市場(chǎng)的過熱發(fā)展已經(jīng)使藝術(shù)收藏市場(chǎng)進(jìn)入了危險(xiǎn)的泡沫期。商業(yè)化的炒作一方面在一定時(shí)期增強(qiáng)了作品的吸引力，充分挖掘出作品帶來的各種效益，帶動(dòng)了藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)；另一方面卻也過分抬高了作品的價(jià)值和影響力，給大眾以不真實(shí)的感覺，當(dāng)下的中國(guó)藝術(shù)品投資剛剛起步，機(jī)制還不完善，因而表現(xiàn)出種種隱患，但如果以未來的眼光看待收藏，現(xiàn)在是最佳介入契機(jī)。相對(duì)稀少的工筆人物畫也將成為投資收藏的新寵。

參考文獻(xiàn)：

[1]北宋張擇端傳世名畫《清明上河圖》的藝術(shù)造詣

[2]中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告，2010年

[3]中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)調(diào)查報(bào)告，2014年

[4]天價(jià)字畫顯信任危機(jī)現(xiàn)場(chǎng)顯微鏡巧支招endprint