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      淺析電影《到阜陽六百里》鏡頭敘事

      2014-08-15 00:42:11鄧欣遐
      戲劇之家 2014年7期
      關鍵詞:阜陽老鄉(xiāng)鄉(xiāng)愁

      鄧欣遐

      (廣東白云學院 廣東 廣州 510000)

      《到阜陽六百里》是臺灣導演鄧勇星2011年執(zhí)導拍攝作品。影片講述了一群在上海打工人的故事。諸多導演都拍攝過各有風味的底層打工人,而這次由鄧導拍攝的“打工族”,則有著臺灣導演自己的詮釋,他沒有講述生活的窘迫,沒有渲泄“底層人士”的苦楚,用電影語言在平靜生活中把孤獨寂寞流露,電影敘事表達真實而冷靜,鏡頭使用簡潔干凈,敘事表達流暢自然,讓一切在六百公里之外,就是回不去的家鄉(xiāng)。筆者以下將從電影鏡頭方向分析導演敘事表達。

      一、電影鏡頭紀實性敘述

      “畫面首先不是為了給現(xiàn)實增加內(nèi)容,而是為了揭示現(xiàn)實真相”1.[法]安德烈.巴贊,著.電影是什么[M].崔君衡,譯.北京:中國電影出版社.1987.69.?!兜礁逢柫倮铩啡R頭多使用長鏡頭,客觀講述女主人公生活狀態(tài),平實的紀錄,真實敘述行為。影片開篇曹俐乘車回到上海,大巴車上光影分明,她若隱若現(xiàn),一片漠然。就這樣兩個長鏡頭中,導演向觀眾交代這個女人的顛簸到達,辛苦卻平靜。之后她扛上行李,回到四年前住處,找到老鄉(xiāng),不經(jīng)意閑聊著。就這樣一個接一個固定長鏡頭紀錄下她回上海后的軌跡,記載了她的生活,困頓的人卻沒有用悲情的基調(diào),鄉(xiāng)愁在她身上似乎如同整個天日的光景,淡淡的不存在。在冷暖光線的交織下,她是如此安靜真實。

      整部電影多采用無燈光的攝影,鏡頭感真實自然。在曹俐居住的閣樓中,長年無光線,導演用自然光線的黑暗展示打工族居住條件的艱苦,也反映曹俐的心境。多少次她在黑暗中輾轉反側,壓抑的空間與一成不變的昏暗讓人透不過氣。鏡頭不著痕跡拍攝下一切,不刻畫不刻意,打工者的寂寞心事盡現(xiàn)。在閣樓場景中,固定機位將狹小窘迫盡收眼底,導演也沒有用手法來對比這種孤苦,他只是真實展現(xiàn),讓曹俐的痛苦被輕描淡寫,盯著曾經(jīng)的住所,拿著兒子頭像的手機,一事一物俱在,只是她回不去,因而鄉(xiāng)愁也更為濃厚。

      二、電影鏡頭構圖敘事

      電影的畫面體系構建中敘事可以通過構圖來進行。在電影中,講述主人公曹俐婚姻失意離家打工,生意失敗回到上海,在老鄉(xiāng)狗兒的介紹下當清潔工。另一個老鄉(xiāng)九兒為了給弟弟湊學費,找到一輛廢棄大巴車,準備修好開回家,曹俐便到處拉老鄉(xiāng)買票坐車回家。在賣票期間遇到多位在外打工老鄉(xiāng),她們因為各種情況返鄉(xiāng),而最后只有賣票的曹俐,獨自留在上海,面對上海到阜陽的六百公里,游離在家鄉(xiāng)之外。這樣簡單的故事,導演將曹俐的經(jīng)歷隱藏在電影中,讓觀眾去發(fā)現(xiàn)。這種發(fā)現(xiàn)的賦予讓導演常常從第三視角出發(fā)敘述故事。在曹俐初回到上海時與狗兒九兒一起吃飯,鏡頭出現(xiàn)三分構圖,曹俐始終在前景背后,夾在狗兒和九兒的中間。鏡頭構圖如旁觀者的視角,客觀的看著他們的故事發(fā)生。他們的面部一直和觀眾保持適當距離,表情不咸不淡。而在三人賣了車票后的再次聚會中,狗兒給曹俐講述了她家中發(fā)生的一切,鏡頭構圖傾向二分,曹俐的比重明顯加大。加上反打鏡頭中近景的加入,過肩鏡頭述說著主人公的悲歡,淚水無聲息流淌在曹俐臉上,這一拉近的距離讓觀眾清晰的看到演員的情緒變化,第三視角敘事,情感強調(diào)突出,她的故事不再遙遠,觀眾體會著這個有家不能回的女人是怎樣在過著日子。

      影片中第三視角構圖也出現(xiàn)在打工人員小月身上,她想回家,餓著肚子同老鄉(xiāng)傾述著打工遭遇,老鄉(xiāng)一直作為前景,她占據(jù)鏡頭三分之二,鏡頭構圖穿過老鄉(xiāng)注視著小月,這個可憐的女人傷心傷悲,最終卻被回家二字點燃,看著她亦哭亦笑,鄉(xiāng)情鄉(xiāng)愁,一口面一口氣,一段鏡頭,一段敘述。

      同樣,在影片講述另一名打工人員謝琴的故事中,鏡頭構圖依舊客觀冷靜。她也同曹俐一樣,常常出現(xiàn)在昏暗中,為了女兒刻意結婚留在上海,騎著自行車穿過上海灘只為女兒送一碗餛飩。在女兒工作的發(fā)廊外面,她見到了女兒,鏡頭構圖卻將玻璃窗外的她遮擋在畫報之后,在畫面構成中女兒占據(jù)一半,她“不存在”畫面中,謝阿姨的叮嚀伴隨女兒清晰的身影出現(xiàn)。為了女兒,她可以卑微的活。女兒是她的全部,她只是女兒的小部分。當她在豪宅見到女兒時,狹小的門縫讓刺眼的光線伴隨女兒一同出現(xiàn),習慣了昏暗的她在鏡頭的正中不敢相信自己的眼睛,震驚之后,明白了女兒職業(yè)。于是在女兒過肩鏡頭中謝阿姨的表情變了又變,她轉身走入昏暗的走廊,回到她的世界,她的輪廓占滿整個畫面,表情慢慢被昏暗掩埋。找回自己,卻不想面對一切。鏡頭構圖把人物情緒釋放出來,潛移默化,讓觀眾一同感受。

      三、鏡頭剪輯敘事

      “電影化敘事操縱我們的情緒,在不知不覺中揭示人物和情節(jié)”2.周歡.電影敘事手段與技巧-以電影《鋼琴課》為例.青春歲月[J].2013(20):120.,電影鏡頭畫面的每一個細節(jié)組成影響著觀影效果。首先拍攝《到阜陽六百里》前導演有著長達一年的以紀錄片為目的的拍攝,最后卻拍攝了電影,電影18天成片,低成本投入,用溫暖明亮來講述打工者的生活。影片整體敘事線性發(fā)展,多條人物活動并行,伴隨著剪輯緩緩的節(jié)奏,平靜的生活下隱隱作痛。鄧勇星導演以拍攝mv著稱,這次選擇內(nèi)地底層打工人士題材是一個不小的挑戰(zhàn)。影片監(jiān)制侯孝賢為影片作了指導。導演用剪輯調(diào)適著情,情緒在他手中隱忍低調(diào),即使在情感最激烈的片段中,無論是謝琴使勁蹬著自行車逃離還是曹俐滿臉淚水,節(jié)奏的松弛,讓情緒始終埋藏在鏡頭之間,蘊蓄著能量,使得影片味道雋秀悠遠,你可以記住情節(jié),遙想她們身上發(fā)生了什么。不知不覺中,人物的特點展現(xiàn),情緒伴隨著情節(jié)的發(fā)展積蓄,沒有爆發(fā),卻也找不到出口,被生活的節(jié)奏活活掩埋。這樣的鏡頭敘事從現(xiàn)實人生中紀錄事件,寫實人物,寫實敘事,不帶有刻意的安排和造作,溫柔的擊向人心。

      其次在人物關系鏡頭剪輯中,平行敘述著兩個女人的生活。謝琴和曹俐同為老鄉(xiāng)同住一個房間,卻是在狹窄昏暗的樓梯上一早一晚互不干涉,曹俐為了繼續(xù)生活容忍著財務失竊與謝琴的偷情,謝琴為了女兒的明天容忍著上海的生活,曹俐看到謝琴被圍攻卻也只能遠遠圍觀。細膩的刻畫,一盞燭火中,二人線索匯合,同樣是六百公里的鄉(xiāng)愁,同樣回不去的兩個人。

      四、鏡頭細節(jié)敘事

      影片開頭蒙太奇中有一系列的上海打工阿姨的畫面,她們熟練的工作,努力與城市融為一體,最后蒸氣繚繞為一個原本殘酷的話題帶來溫馨,這也是導演的用意,柴米油鹽的勞作與歸去的原因相結合,有的不如不歸,有的不如歸去。同樣的鏡頭細節(jié)敘事也在曹俐再次回到上海,她與謝琴在閣樓中交談,交談中謝琴拿出一面小鏡子問她“是否有人打破”,曹俐笑笑,小鏡子如同回憶,也如同人生。同時屋內(nèi)鏡子里倒映出二人交談全景,曹俐被回憶緊緊包圍,隨后鏡中出現(xiàn)她的近景,鏡中的她影像模糊,迷茫無焦點,努力重新適應。同樣的細節(jié)在謝琴在打掃鳥籠的時候,細微認真,鳥籠亦象她的生活,四面圍困,皆是迫不得已,謝琴唯有細心打掃,寄托以了卻自我。

      《到阜陽六百里》被金馬獎評委評為“以生活化的內(nèi)容寫盡大城市里異鄉(xiāng)客的孤獨寂寞,觀察入微,體貼細膩?!睆碾娪扮R頭敘事來看,它客觀冷靜,紀錄打工者的生活。從電影構圖來看,它視角鮮明,洞察人心。同時鏡頭剪輯與細節(jié)的表達,細膩尋味。伴隨最后大巴的上路,鄉(xiāng)愁依舊沒有盡頭。曹俐收下的麻繩將她繼續(xù)捆綁在六百公里家鄉(xiāng)外。

      [1][法]安德烈.巴贊.崔君衡,譯.電影是什么[M].北京:中國電影出版社,1987.

      [2]周歡.電影敘事手段與技巧-以電影《鋼琴課》為例[J].青春歲月,2013(20):120.

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