邁克摩爾紀(jì)錄片淺析

洪啟龍

（西南大學(xué) 新聞傳媒學(xué)院，重慶 400715）

一、邁克摩爾紀(jì)錄片的語言特征

邁克摩爾的紀(jì)錄片語言可以說是極其豐富且獨(dú)一無二的， 2004年《華氏911》令人耳目一新的紀(jì)錄片語言是該片在當(dāng)年戛納電影節(jié)上摘得桂冠的重要砝碼之一。邁克摩爾對(duì)影像資料魔術(shù)師般的拼貼手法，戲劇化視聽語言的運(yùn)用以及獨(dú)特的解說與采訪設(shè)問方式都使得他的紀(jì)錄片極具個(gè)人風(fēng)格。

（一）影像資料的拼貼手法。分析邁克摩爾的紀(jì)錄片，不難看出他非常喜歡且擅長在片中運(yùn)用各類影像資料，并將其組合拼貼。大多數(shù)紀(jì)錄片通常都只使用歷史影像資料，而摩爾的片中影像資料種類則五花八門：歷史影像，電視新聞，宣傳片，商業(yè)廣告，電影。他并不是簡(jiǎn)單的使用這些影像資料，他將其剪輯拼貼，甚至改動(dòng)，這一點(diǎn)在《華氏911》中體現(xiàn)的尤為明顯——摩爾將美國總統(tǒng)布什的各類影像資料經(jīng)過精心的組合排列呈現(xiàn)給觀眾，使得布什總統(tǒng)看上去像是一個(gè)言行前后不一，滑稽可笑的小丑。連邁克摩爾自己都說：布什這部片子里是一名出色的喜劇演員。

（二）戲劇化的視聽語言。較之多數(shù)紀(jì)錄片的客觀呈現(xiàn)，邁克摩爾的紀(jì)錄片有著較強(qiáng)的主觀色彩，這也體現(xiàn)在他的影像語言中。在他的紀(jì)錄片里經(jīng)常能看到一些普遍只在劇情片中出現(xiàn)的表現(xiàn)手法，如聲畫對(duì)立，重復(fù)蒙太奇，以及一些具有主觀表現(xiàn)力的鏡頭與音樂等。邁克摩爾尤其擅長運(yùn)用這類具有一定戲劇張力的語言來達(dá)到他所需要的諷刺效果。

（三）引導(dǎo)式的解說與采訪設(shè)問方式。邁克摩爾的紀(jì)錄片中貫穿著摩爾自己對(duì)事件的解說與評(píng)論，上述也提到他紀(jì)錄片的主觀性----他的解說絕不屬于那種客觀的相配于畫面的解說，卻也不能定義為主觀表達(dá)；邁克摩爾往往會(huì)在解說詞中向觀眾拋出一些具有引導(dǎo)性的問題，然后通過呈現(xiàn)具有引導(dǎo)性的資料，將問題留給觀眾自己解答。

二、邁克摩爾紀(jì)錄片的創(chuàng)作模式

（一）創(chuàng)作思路。邁克摩爾社會(huì)題材的紀(jì)錄片非常具有煽動(dòng)性，他能運(yùn)用引導(dǎo)性的手法，把看似完整實(shí)則精心篩選后的資料組合在一起，最終完成一個(gè)單方向的議程從而表達(dá)自己的觀點(diǎn)。議程的展開方式總結(jié)起來有四個(gè)主要方面：紀(jì)錄民生，試問真相，追究責(zé)任，要求保護(hù)。

（二）紀(jì)錄民生。對(duì)于社會(huì)熱點(diǎn)事件，政治話題這樣的選材，邁克摩爾首先會(huì)通過紀(jì)錄事件中普通百姓的遭遇的方式進(jìn)行展開（主要是事件中受害者的遭遇），他以民生狀況做為社會(huì)問題的一個(gè)窗口。

（三）試問真相。在展現(xiàn)民生狀況的同時(shí)邁克摩爾會(huì)通過解說詞對(duì)事件表象背后的真相提出引導(dǎo)性的設(shè)問， 這些問題不一定需要在影片中得到一個(gè)明確的答案，因?yàn)閷?duì)真相不斷提問和不斷探討的過程本身就是邁克摩爾對(duì)題材展開的一種方式。通過街頭采訪等方式，得出問題答案的幾種可能性。

三、邁克摩爾紀(jì)錄片的制作方式

邁克摩爾的紀(jì)錄片覆蓋事件的各種角度，涉及社會(huì)的諸多方面，像一盤豐盛的大餐，制作起來也需要用到多種“工藝”。除了跟蹤拍攝，選拍，等拍，各類影像資料的運(yùn)用，街頭采訪，人物采訪等紀(jì)錄片制作手段，摩爾還會(huì)以不同身份參與到自己的作品中，有時(shí)候他是采訪者，有時(shí)候他又成為介入片中事件的人物去推動(dòng)紀(jì)錄片的敘事。邁克摩爾從制作第一部紀(jì)錄片開始就有自己的團(tuán)隊(duì)，并在后來逐漸壯大，甚至在2004年美國大選時(shí)有數(shù)千名人自愿加入摩爾的團(tuán)隊(duì)，用攝影機(jī)監(jiān)督美國大選各個(gè)洲的投票過程；摩爾的團(tuán)隊(duì)除了幫助他完成技術(shù)上的輔助工作之外，也會(huì)對(duì)事件動(dòng)態(tài)發(fā)展過程中的一些相關(guān)素材進(jìn)行跟蹤拍攝。

邁克摩爾的獨(dú)特的紀(jì)錄片影像取材于社會(huì)時(shí)事，挖掘背后存在的政治問題；摩爾的紀(jì)錄片語言極具個(gè)人風(fēng)格，尤其擅長對(duì)各類影像資料的拼貼，并將故事片的表現(xiàn)手法融入自己的紀(jì)錄片影像中；他慣用引導(dǎo)性的手法，把看似完整實(shí)則精心篩選后的資料組合在一起，最終完成一個(gè)單方向的議程從而表達(dá)自己的觀點(diǎn)；在內(nèi)容和形式商都具有強(qiáng)烈的“時(shí)代感”，因此擁有良好的商業(yè)市場(chǎng)。不可否認(rèn)的是：邁克摩爾的紀(jì)錄片讓我們意識(shí)到紀(jì)錄影像所存在的更為廣闊的可能性。

[1]安娜 米西艾克.孫紅云,劉瑞新譯.并非<一個(gè)愚蠢的白人>—邁克摩爾紀(jì)錄片的民主語境[M].世界電影,2007.

[2]宋佳玲.影視敘事學(xué)[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2000.

[3]羅伯特 麥基.周鐵東譯，故事—材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作原理[M].中國電影出版社,2001.