淺析香港喜劇電影中身體動作的轉(zhuǎn)變

王一琛

（西南大學(xué) 新聞傳媒學(xué)院，重慶 400715）

在華語電影中，香港電影的發(fā)展歷史有其獨(dú)特之處，因此，香港電影的面貌也呈現(xiàn)出一些與眾不同的特點(diǎn)。在香港電影發(fā)展史上，武俠電影早已發(fā)展得獨(dú)具類型，且成為影響全世界的香港電影標(biāo)志之一。隨著喜劇電影的發(fā)展與流行，也成為電影研究者關(guān)注的焦點(diǎn)。喜劇電影也是香港電影類型中極具本土特色的電影，是香港最重要的影片類型之一。

在香港喜劇電影中，其身體動作是由“周全完整性”發(fā)展為“無因果的隨意性”的。其中，周全完整的身體動作即是以合理的邏輯來規(guī)范動作，它的體現(xiàn)基本是在20世紀(jì)70年代以前。而“無因果的隨意性”則萌芽于許氏兄弟的喜劇電影中，之后又在周星馳無厘頭電影中發(fā)揚(yáng)光大。

香港喜劇電影在20世紀(jì)30—40年代或多或少有著一些中國內(nèi)地喜劇電影的影子。這是因?yàn)楫?dāng)時內(nèi)地一批電影人南下，將內(nèi)地喜劇電影具有的一部分特點(diǎn)帶到了香港，如朱石麟、李萍倩等。在中國內(nèi)地早期的喜劇電影中，創(chuàng)作者十分關(guān)注對故事情節(jié)的把握，其電影對跌宕起伏的故事情節(jié)要求頗高，因此，因果動作形式也跟隨著故事的因果情節(jié)同時展開了。如，《王先生吃飯難》里面拉人力車的王先生，很偶然的拉到自己的妻子和女兒，由于他的妻子一直以來就非常瞧不起王先生，認(rèn)為他無能，因此王先生害怕被妻子和女兒看到自己的狼狽。

此類喜劇動作的產(chǎn)生均是有前因后果，相互照應(yīng)的?？梢妱?chuàng)作者的考慮相當(dāng)周全。我們反觀這一時期的香港喜劇電影，也是如此。比如在陶秦的喜劇片《花團(tuán)錦簇》里面：為了向女醫(yī)生征求意見，男服裝設(shè)計(jì)師在征求意見的過程中因感覺對方心不在焉而想要對女醫(yī)生實(shí)施報復(fù)，于是，他在為女醫(yī)生設(shè)計(jì)參加宴會的禮服上動了手腳，讓女醫(yī)生在宴會上出洋相，冰釋前嫌之后兩人相愛，但是由于雙方的前任參加了他們的婚禮，前來道賀，這促使夫妻二人在新婚之夜互相責(zé)備，差一點(diǎn)就要離婚，然而，故事的最后這對“活寶”還是言歸于好了。在影片中，宴會上的兩個人由于誤會而引發(fā)出的一系列笑料，其中男女主角的動作表現(xiàn)都是有因有果的。在電影《情場如戰(zhàn)場》中，導(dǎo)演岳楓將個性截然相反的兩個姐妹，以及她們各自與戀人之間的感情糾葛表現(xiàn)得淋漓盡致。為了在片中營造出喜劇效果，導(dǎo)演、編劇將情網(wǎng)編制得既復(fù)雜又有趣：表哥喜歡姐姐但一直不敢表白，只敢和妹妹說話；妹妹又喜歡另一個年輕人，為了刺激那個年輕人，妹妹決定去追求表哥；盡管最終的結(jié)果是圓滿的，但編導(dǎo)精心設(shè)計(jì)的這種情網(wǎng)引發(fā)出的喜劇效果，也著實(shí)令人們?nèi)炭〔唤Ｓ捌杏靡员憩F(xiàn)出來的身體動作都是男女之間尷尬的喜劇動作，這些動作都是周全而完整的。

而從20世紀(jì)70年代起，因功夫片的風(fēng)靡一時，使得喜劇電影中的動作元素大量增加，也正是從這個時候開始，身體動作也發(fā)生了變化。這有兩點(diǎn)體現(xiàn)：首先，是身體動作的幅度有所加大；其次，是動作元素在電影中所占的比重有所增加。由于之前的完整的有因果的動作已經(jīng)不能滿足喜劇電影受眾的需求，于是，這個時期香港喜劇電影開始嘗試加入一些無厘頭的、隨意的動作。

在許氏兄弟的喜劇電影中，常常伴有瘋狂的追逐、打鬧、自食其果的惡作劇等情節(jié)，這些都是用來制造視覺上的幽默感。其中，最經(jīng)典的要算《半斤八兩》里面的“廚房打斗”這一動作橋段，電影利用廚房里的巨型魚齒、馬勺、成串的香腸等物件作為武器進(jìn)行瘋狂打斗、追逐，讓觀眾看后捧腹大笑，同時，此橋段也成了香港喜劇電影中十分經(jīng)典的橋段。這個橋段不僅具有有因果的動作，而且還能看到功夫片中無厘頭的動作影子，把喜劇和動作完美地結(jié)合在了一起。

在1978 年的動作喜劇電影《蛇形刁手》《醉拳》中，成龍也發(fā)展和推動了這種無厘頭的、無因果的動作。到了周星馳時期，他的電影中像這類隨意性的動作就更加夸張。不管是《逃學(xué)威龍》中被人戲弄的警察，還是《鹿鼎記》里的韋小寶，以及《武狀元蘇乞兒》里面乞討的蘇乞兒。

而到了新世紀(jì)，在 2001 年的《少林足球》中周星馳沿用了之前的無厘頭風(fēng)格，但又進(jìn)行了部分修整。已經(jīng)不再依靠語言的搞笑來作為影片的笑點(diǎn)，而是用大量的身體動作去代替了很多喜劇的語言，香港的傳統(tǒng)類型元素——動作以及與國際化接軌的高科技特效占據(jù)了主體。高科技的充分使用，將動作的隨意性發(fā)揮得更加完整，也促使此類動作設(shè)置有了更加寬闊的天地。

可見，以動作為主性是香港喜劇電影中表現(xiàn)出來的的最主要的電影特色?？v觀香港喜劇電影發(fā)歷史，我們可以發(fā)現(xiàn)，香港喜劇電影一直在圍繞著身體動作這一要素進(jìn)行開發(fā)、探索和發(fā)展，而身體動作呈現(xiàn)了從周全完整性向無因果隨意性動作轉(zhuǎn)變。

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[2][法]雅克琳娜·那卡什.李銳 王迪譯.電影演員[M].鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，2007(7).

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