意大利歌劇中與飲酒有關(guān)段落的聲樂演唱特征

鄭 東

一、意大利歌劇的發(fā)展歷程

19世紀(jì)初期，意大利喜歌劇代表作家羅西尼意大利傳統(tǒng)歌劇的創(chuàng)作基礎(chǔ)上對(duì)歌劇進(jìn)行了改革，唐尼采蒂和貝里尼在歌劇創(chuàng)作中發(fā)揚(yáng)了羅西尼的歌劇風(fēng)格，意大利浪漫主義歌劇逐漸形成。威爾第的出現(xiàn)使得意大利浪漫主義歌劇有了起色，并使其發(fā)展到極致。威爾第一生創(chuàng)作的歌劇有26部，其中較為著名的有《弄臣》、《茶花女》、《奧賽羅》等，威爾第的真實(shí)主義歌劇使得意大利歌劇不僅保持著原有的民族本色，還展現(xiàn)出新的生機(jī)。到了19世紀(jì)晚期，第一部真實(shí)主義歌劇誕生了，馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》開創(chuàng)了真實(shí)主義歌劇的先河，意大利真實(shí)主義歌劇逐漸發(fā)展起來。意大利歌劇以浪漫主義風(fēng)格為主，歌劇的主要內(nèi)容體現(xiàn)了英雄主義和愛國(guó)情感，《鄉(xiāng)村騎士》、《藝術(shù)家的生涯》等歌劇作品推動(dòng)了意大利歌劇的發(fā)展，歌劇真實(shí)的反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)，法國(guó)比才《卡門》的真實(shí)主義傳統(tǒng)在意大利歌劇中得到繼承。普契尼創(chuàng)作的《繡花女》、《蝴蝶夫人》、《圖南多》等具有真實(shí)主義的經(jīng)典歌劇作品，繼承了威爾第歌劇作品的創(chuàng)作傳統(tǒng)，改變了意大利歌劇不重視樂器只重視人聲的狀態(tài)，為意大利歌劇的發(fā)展拉開了新的序幕。

二、意大利歌劇聲樂演唱的發(fā)聲特點(diǎn)

17世紀(jì)初最早的歌劇在意大利誕生，此時(shí)的意大利歌劇聲樂具有音色柔美、旋律優(yōu)美、發(fā)聲自如、音質(zhì)純凈的特點(diǎn)，意大利歌劇演唱者要刻苦練習(xí)母音，將其和子音有效的結(jié)合起來演唱流暢連貫的樂句，早期的意大利歌劇聲樂藝術(shù)訓(xùn)練的主要目的是使演唱者的聲音柔和、均衡，把聲樂音量的大小放在次要位置。17世紀(jì)意大利歌劇聲樂演唱以詠嘆調(diào)為主要發(fā)生特點(diǎn)，重視并強(qiáng)調(diào)歌劇聲音的平衡與和諧，將更多的樂器演奏運(yùn)用到意大利歌劇中，意大利歌劇成為上流社會(huì)社會(huì)地位的象征。隨著眾多歌劇院的建立，意大利歌劇聲樂演唱受到大眾趣味的影響，開始重視格局場(chǎng)面的熱鬧程度和喜劇效果，對(duì)歌劇聲樂演唱的精細(xì)微妙逐漸減弱，閹人唱法的詠嘆調(diào)成為意大利歌劇聲樂演唱的主要發(fā)生特點(diǎn)，成為歌劇中的時(shí)尚。閹人歌手是意大利歌劇的一個(gè)主要特征，中世紀(jì)早期開始，意大利歌劇多由優(yōu)秀的閹人歌手主唱，閹人歌手的聲音具有很強(qiáng)的穿透力，聲音高昂有力、輕快靈活，且將炫耀歌唱技巧當(dāng)作聲樂演唱的主要風(fēng)格。18世紀(jì)的意大利歌劇聲樂演唱以閹人唱法的詠嘆調(diào)作為主要特征，根據(jù)意大利歌劇清潔的不同將這些詠嘆調(diào)分為很多種類型，節(jié)奏可快、可慢、可適中，表現(xiàn)出的情感也具有很大的差別。由閹人主唱的意大利歌劇大多屬于愛情題材，意大利歌劇中的癡狂、犧牲和牢獄場(chǎng)景深受閹人歌手的喜愛。

三、意大利歌劇中與飲酒有關(guān)段落的聲樂演唱特征

意大利歌劇中與飲酒有關(guān)的聲樂主要有《弄臣》、《茶花女》、《蝴蝶夫人》等，這些著名歌劇中與飲酒相關(guān)的片段有很多，其中都涉及到聲樂演唱?！杜肌返谌恢饕v述的是公爵扮作一名普通的士兵，在旅社里大聲吆喝索酒，并召喚艷麗的女郎陪伴他飲酒作樂，并情不自禁的唱起了《女人善變》這首愛情歌：“女人愛變卦，像羽毛風(fēng)中飄，不斷變主意，不斷變腔調(diào)……”這一段的聲樂演唱采用詠嘆調(diào)的形式反映出公爵的性格，使用節(jié)奏變換的曲調(diào)表達(dá)出作者對(duì)那些玩世不恭、侮辱女性的達(dá)官貴人丑陋嘴臉的深刻揭露?！恫杌ㄅ返谝荒恢饕v述的是一個(gè)盛大派對(duì)上，有人向正在接待賓客的Violetta Valery介紹愛慕她的Alfredo，男爵不喜歡Alfredo于是拒絕主持祝頌，Alfredo為向Violetta Valery表達(dá)愛意，站出來唱出頌辭，Violetta Valery回應(yīng)他說：“愛情終歸會(huì)消逝，人生最好的就是盡情享樂?！毖鐣?huì)的高潮就是這著名的《飲酒歌》，歌劇中耳熟能詳?shù)男蓵?huì)讓人感到很親切，在快速的轉(zhuǎn)音中又有著極為和諧的曲調(diào)，聲樂演唱將獨(dú)唱和合唱結(jié)合在一起，讓人感覺到祝酒的激情和歡樂，體現(xiàn)了宴會(huì)氣氛的高亢，讓人感受到華美宴會(huì)上人們的歡樂。《蝴蝶夫人》第一幕中講述的是和藹可親的領(lǐng)事先生是一個(gè)美國(guó)人，雖然他和平克爾頓的想法不合，但在喜慶的日子里，他沒有和平克爾頓進(jìn)行爭(zhēng)議，兩人舉起酒杯，興高采烈的進(jìn)行新婚祝福。領(lǐng)事先生詢問新娘的相貌，媒人夸贊新娘生得美麗，平克爾頓用熱情的詠嘆調(diào)描述他的新娘：“她那天真浪漫的樣子多么迷人，年輕又美麗，還有那溫柔動(dòng)人的聲音……”這部歌劇里，普契尼為了營(yíng)造日本風(fēng)情，在歌劇中采用了傳統(tǒng)的日本民謠，旨在表明蝴蝶夫人的藝妓身份和天真的心態(tài)，又以美國(guó)歌的片段顯示男主人公的身份，使得音樂色彩更獨(dú)特。

意大利歌劇是歌劇史上的尤為重要的一部分，大部分的意大利歌劇為浪漫主義歌劇，對(duì)歌劇聲樂演唱特征進(jìn)行細(xì)致分析，了解并掌握意大利歌劇聲樂演唱的特征，才能更好的欣賞歌劇，提高人們的審美素養(yǎng)。

[1]羅伯特.科恩[美].戲劇[M]，費(fèi)春放主譯,上海書店出版社,2006.

[2]朱德九,蔣曉蘇.外國(guó)歌劇薈萃[M].山東文藝出版社,2005.