談雜技表演中雙人配合藝術(shù)

范潤來

（黑龍江省雜技團(tuán) 黑龍江 哈爾濱 150000）

成功的雙人雜技表演應(yīng)當(dāng)是在表演者具備了一定的藝術(shù)水平之后的創(chuàng)造性活動(dòng)。它要求表演者完成基本技能訓(xùn)練向表演創(chuàng)造階段的過渡。基本技能訓(xùn)練是雜技表演的基礎(chǔ)，表演是訓(xùn)練的高級(jí)階段。尤其是像雜技這樣的以高難技巧為核心的藝術(shù)，離開丁基礎(chǔ)訓(xùn)練，雜技表演將無從談起。學(xué)生階段的訓(xùn)練和演員的表演有所不同，表現(xiàn)在以下幾方面：

一、雜技中的技術(shù)訓(xùn)練

雜技是展示高超的技藝的藝術(shù)，而任何技藝技能都不是人生下來就會(huì)的，它是經(jīng)過長期的學(xué)習(xí)訓(xùn)練才逐漸形成的。因而，技術(shù)動(dòng)作的艱苦訓(xùn)練是雜技藝術(shù)的必經(jīng)之路。雜技訓(xùn)練包括初步學(xué)會(huì)的初級(jí)階段和形成熟練技巧的高級(jí)階段。兩個(gè)階段都同樣需要必要的重復(fù)練習(xí)和各種各樣的以提高為目的的訓(xùn)練，同時(shí)，需要通過受訓(xùn)者的“動(dòng)作記憶”來體驗(yàn)訓(xùn)練規(guī)范和動(dòng)作要領(lǐng)，并鞏固訓(xùn)練成果。訓(xùn)練在雜技藝術(shù)的學(xué)習(xí)階段和表演生涯中同樣重要。

這個(gè)過程被按計(jì)劃按步驟的實(shí)施，是大量的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果，是科學(xué)有效性的具體體現(xiàn)。雜技的訓(xùn)練也同樣是沿著這樣一條規(guī)律前行的。訓(xùn)練的意義是十分重大的。有什么樣的訓(xùn)練，就會(huì)有什么樣的人才和成果。因此別陳內(nèi)容和訓(xùn)練方法決定著雜技藝術(shù)的未來?；A(chǔ)的、素質(zhì)訓(xùn)練是最根本的任務(wù)。它需要通過規(guī)范、嚴(yán)格的訓(xùn)練使演員成為可塑性極強(qiáng)的藝術(shù)材料，而不是有了明顯的毛病和已經(jīng)定型了的殘次品。雜技的訓(xùn)練內(nèi)容和訓(xùn)練方法是在不斷變化和提高的，是在現(xiàn)代人的身體素質(zhì)基礎(chǔ)之上，在人體文化的不斷進(jìn)步發(fā)展之守不斷實(shí)現(xiàn)科學(xué)化、系統(tǒng)化、現(xiàn)代化的。

二、雜技表演中雙人動(dòng)作

“扛”是指道具和(或)人在底座演員肩部承力狀態(tài)下進(jìn)行平衡、騰翻等的技能，如常見的《扛竿》、《中幡》、《扛人》等G在日常生活小，肩部通常是人體所習(xí)慣的承力部位，雜技中的“扛”技就是充分顯不肩部的承重能力和掌握動(dòng)力平衡的專門技巧?？傅膭?dòng)態(tài)過程會(huì)產(chǎn)生出多種多樣的重力變化和重心轉(zhuǎn)移．需要底座演員隨之有效地調(diào)整位置、尋找重心，掌握平衡。在被“扛”道具之上表演的演員則需要具備力量、控制、翻轉(zhuǎn)、騰越等方面的超常功力。

“柔”是訓(xùn)練后的人體所能夠呈現(xiàn)的以腰部和腿部的柔韌性為主要標(biāo)志的技能。這類節(jié)目以女性表演為多，譬如，《柔術(shù)》、《滾杯》、《滾燈》、《頂碗》等“柔術(shù)”類節(jié)目。前面所提到過的《咬花》等節(jié)目一般也是“咬”與“柔”的結(jié)合。柔術(shù)類節(jié)目講求柔美的動(dòng)作造型，具有優(yōu)雅、舒緩、動(dòng)靜結(jié)合的顯著特點(diǎn)。

“翻”指的是跟頭類的翻騰技能。如《大跳板》、州、跳板》、《鉆地圖》、《空中飛人》、《騰空飛杠》、《碗院板》、《秋千》、《抖轎子》、《蹦床》、《浪橋飛人》等，都是比較典型的“翻”技。翻騰是一種極富個(gè)性的技巧形式。好的翻騰技巧“高”、“飄”、“穩(wěn)”，即動(dòng)作干凈利落、速度快、騰躍高、空中姿態(tài)從容、落地穩(wěn)，極具觀賞性。表演者的個(gè)人條件和家質(zhì)在技巧中起著決定性作用。因此，翻騰類絕技常常是因人而異，精彩紛呈。

“蹬”是表演者在腿腳向上的狀態(tài)下用腳蹬耍各種道具或者蹬人的技能。它主要依靠表演者腿腳部的靈活、承接、推力、承重等特殊能力，來完成表演。按照約定俗成的叫法，蹬技又曾被歸屬于踢弄類雜技節(jié)目。北宋時(shí)期的蹬技藝人也被稱為“踢弄家”?！叭缃瘢?、踢、弄等技巧已經(jīng)有了很大發(fā)展，從技藝樣式到表演風(fēng)格都可以體現(xiàn)出各自不同的特色，所以這里將三者分開論述。

“踩”一般指表演者腳下踩動(dòng)具有不穩(wěn)定性支撐物的道具表演的技能，如：踩球、踩大繩、走鋼絲等。在此類道具上進(jìn)行表演，道具的不穩(wěn)定性、人體自身運(yùn)動(dòng)、人與道具在運(yùn)動(dòng)過程中的相互作用，每時(shí)每刻都會(huì)使重心發(fā)生著變化。這類技巧需要在運(yùn)動(dòng)中保持平衡，同時(shí)需要腰腿功、跳躍、跟頭、頂功，需要底座與二節(jié)、三節(jié)、尖子等演員的默契配合?！安取钡募寄芤话阋钥罩斜硌轂橹?、兼有高中低空表演。譬如《踩大球》、《高空鋼絲》、《走立繩》、《空中芭營》等。

“晃”是指身體站立在活動(dòng)的物體上，運(yùn)用物體所產(chǎn)生的前后成前后左右晃動(dòng)的規(guī)律求得平衡的技能，如：《晃板》、《晃管》、《晃梯》等。其技巧類型主要以頂功、造型等靜力性技巧為主。例如，《晃板》是以隨機(jī)晃動(dòng)的圓柱形物體和物體上的長方形板為道具，演員站立其上的各種技巧表演。它重視腿、瞄、腰部力量的訓(xùn)練，要求雙腿的伸屈轉(zhuǎn)換和用力協(xié)調(diào)、自然，上身特別是腰部控制穩(wěn)定，并在此基礎(chǔ)亡完成更多的技巧表演。《晃梯》是指演員通過操縱單梯的移動(dòng)達(dá)到調(diào)節(jié)人與梯的平銜的技巧。晃梯上的表演可以是單人的，也可以是多人的。它要求身體保持基本穩(wěn)定，手臂、腰部、腿部的扭轉(zhuǎn)插擺用力協(xié)調(diào)一致，在注意控制梯子向左右兩側(cè)晃動(dòng)的同時(shí)，注意控制梯子向前后的傾斜，以避免梯子向前或向后失控倒下。

表演者在從事雜技藝術(shù)的整個(gè)過程，始終離不開嚴(yán)格規(guī)范的訓(xùn)練和練習(xí)。這已成為了雜技藝術(shù)本體的一個(gè)重要內(nèi)容。那么，人體對(duì)雜技訓(xùn)練的有效反應(yīng)釘著怎樣的運(yùn)動(dòng)機(jī)理，是一個(gè)首要問題。隨之而來的，人們?cè)诓粩嗵接懼诰殤?yīng)該遵循的基本規(guī)律。

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