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    鄉(xiāng)土音樂教學(xué)應(yīng)注重情感激發(fā)

    2014-08-02 23:23:47侯維娜
    藝術(shù)評鑒 2014年12期
    關(guān)鍵詞:資源開發(fā)梅蘭芳

    侯維娜

    摘要:梅蘭芳是泰州開發(fā)音樂教育最為重要的鄉(xiāng)土資源。本文提出運用單元滲透和編寫鄉(xiāng)土教材來開發(fā)梅蘭芳資源的主張。

    關(guān)鍵詞:鄉(xiāng)土音樂教學(xué) 梅蘭芳 資源開發(fā)

    京劇大師梅蘭芳及其開創(chuàng)的“梅派”唱腔風(fēng)格,對于開發(fā)音樂鄉(xiāng)土資源來說,泰州最具得天獨厚的條件。

    說到鄉(xiāng)土教材,《音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》在“課程資源的開發(fā)與利用” 中指出:“除國家課程外,地方和學(xué)校應(yīng)結(jié)合當(dāng)?shù)厝宋牡乩憝h(huán)境和民族文化傳統(tǒng),開發(fā)具有地區(qū)、民族和學(xué)校特色的音樂課程資源。要善于將本地區(qū)民族民間音樂資源運用在音樂教學(xué)中,使學(xué)生從小就受到民族音樂文化的熏陶?!蓖瑫r強調(diào)在課時內(nèi)容的數(shù)量上加以保證:“根據(jù)課程標(biāo)準(zhǔn)編寫的教材占教材總量的80%-85%,其余15%-20%左右留給地方教材及小本教材?!边@就給鄉(xiāng)土教材進(jìn)入音樂課堂提供了廣闊空間。

    那么,如何開發(fā)音樂鄉(xiāng)土資源和如何利用好這15%-20%的課時是我們每一位音樂教師需要思慮的一個課題?!兑魳氛n程標(biāo)準(zhǔn)》的基本理念闡述為我們指明了方向:要重視音樂實踐,要積極引導(dǎo)學(xué)生參與各項音樂活動,將其作為學(xué)生走進(jìn)音樂,獲得音樂審美體驗的基本途徑;在過程與方法中重視探究,提供開放式和趣味性的音樂學(xué)習(xí)情景,激發(fā)學(xué)生對音樂的探究愿望。因而我們在新課程實踐中,嘗試了以學(xué)生研究性學(xué)習(xí)的方式來開發(fā)音樂鄉(xiāng)土資源。

    一、實施單元滲透,激活學(xué)習(xí)“梅派”唱腔音樂的興趣

    興趣是最好的老師。激活學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣,是音樂教學(xué)首先需要解決的問題。前人有很好的經(jīng)驗告訴我們:從腳下開始,從故鄉(xiāng)入手,讓遙遠(yuǎn)變得近親。因為學(xué)生對自己周邊、自己家鄉(xiāng)最為關(guān)注,興趣也最易被激活。

    梅蘭芳資源的開發(fā)就是很好的鍥機。梅蘭芳,泰州人,出生梨園世家。祖父是十九世紀(jì)著名的京劇演員,亦是四大徽班中“四喜班”的領(lǐng)軍人物。父親梅竹芬是一位天才京劇演員,擅長旦角。又善昆曲。伯父梅雨田是一位出色的京劇器樂家,號稱“六場通透”,尤擅胡琴。梅蘭芳8歲學(xué)藝,11歲登臺演出,14歲入喜連成科班,主攻青衣、花旦。其對京劇貢獻(xiàn)至最。其功底深厚,文武兼長;臺風(fēng)優(yōu)美,扮相極佳。他的表演動中有靜,靜中有動,每一個動作、指法、眼神,甚而是一個表情,都能切合人物的情思,生動傳神,極富感染力。他集京劇旦角藝術(shù)的大成,綜合青衣、花旦、刀馬旦的表演特點,創(chuàng)造出獨特的表演形式和唱腔——梅派,影響深遠(yuǎn)。后來,人們常將他與程硯秋、尚小云、荀慧生并提,譽稱為京劇“四大名旦”。因為是介紹本地人,學(xué)生的興趣油然而生。

    運用單元滲透之法,旨在引導(dǎo)學(xué)生對同題材進(jìn)行比較分析,展開聯(lián)想。《音樂鑒賞》中的曲目可與揚州鄉(xiāng)土音樂密切相關(guān)的有十余處,兩者互為效果,從一個側(cè)面反映出泰州鄉(xiāng)土音樂的豐富多彩。

    舉個明顯的例子?!昂u冰輪初轉(zhuǎn)騰”為京劇《貴妃醉酒》楊貴妃唱段,載在《音樂鑒賞》第五單元之“梨園百花”?!顿F妃醉酒》又名《百花亭》,源于乾隆時一部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目,該劇經(jīng)京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點綴,是梅派經(jīng)典代表劇目之一,尤以開場的[四平調(diào)]為京劇珍品。本課拓展的內(nèi)容主要有:梅蘭芳的藝術(shù)成就,梅蘭芳塑造的林黛玉、虞姬唱段欣賞,京劇與揚州四大徽班,從而理出京劇的發(fā)展歷史及藝術(shù)特色。在教學(xué)過程中,讓學(xué)生搜集梅蘭芳令泰州人驕傲的逸聞趣事,相互交流討論,其效益之好,出乎想象。

    二、編寫鄉(xiāng)土教材,激發(fā)欣賞“梅派”唱腔風(fēng)格的情感

    鄉(xiāng)土教材的特點是靈活。以泰州市教育局編寫的《泰州音樂》為例,民國時期的梅蘭芳是重中之重。民國是中國歷史較短的一個時期。對泰州音樂文化而言,卻是一個重要的時期。無論是學(xué)堂樂歌,還是民間音樂;無論是泰州戰(zhàn)地歌謠,還是京劇,都產(chǎn)生了一批在國內(nèi)外有重要影響的作品和領(lǐng)軍人物,彰顯泰州這座城市豐厚的歷史文化底蘊。

    突出梅蘭芳,既緊扣重點,又兼顧趣味,通過舉辦講座等形式,使專題拓展賦予立體感。

    梅蘭芳的藝術(shù)成就依然是介紹的重點。第一,上演傳統(tǒng)京劇劇目數(shù)以百計。主要有《花木蘭》、《思凡》、《考江》、《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《破洪洲》、《嫦娥奔月》、《天女散花》、《黛玉葬花》、《西施》、《穆桂英掛帥》等。早在1914年就在上海當(dāng)選為“伶界大王”。第二,創(chuàng)作和改編劇本30余部。主要有《孽海波瀾》、《宦海潮》、《一縷麻》、《鄧霞姑》等。第三,開創(chuàng)“梅派”唱腔風(fēng)格。梅蘭芳經(jīng)過長期的勤修苦練,精通京劇的各門表演技術(shù),能把唱、做、念、打四種表演藝術(shù)結(jié)合起來并加以靈活運用。他的唱工力求切合人物的感情而不過分追求花腔,顯得腔圓字正,明快大方;他的做工細(xì)膩熨貼恰合身份;他的道白風(fēng)格獨特;他的武工,不但步法嚴(yán)正,節(jié)奏準(zhǔn)確,姿態(tài)優(yōu)美,而且提煉成為別具一格的舞蹈,使京劇旦角的表演藝術(shù)更加豐富多彩。第四,塑造眾多藝術(shù)形象。梅蘭芳在長期的藝術(shù)實踐中,發(fā)揚了戲曲藝術(shù)的現(xiàn)實主義傳統(tǒng),使表演藝術(shù)達(dá)到了真實動人和美的境界。他能演出各種類型的人物,而且能把所扮演的人物刻畫得極其細(xì)致入微。如《宇宙鋒》中裝瘋的趙艷容、《游園驚夢》中的杜麗娘、葬花的林黛玉、撕扇的晴雯,以及花木蘭、楊玉環(huán)、穆桂英、梁紅玉、白素貞、玉堂春、虞姬、西施等,都長久留在觀眾心中。

    專題拓展活動每學(xué)期舉行四到六次,強調(diào)系統(tǒng)性。至此,學(xué)生在對鄉(xiāng)土泰州音樂有了一個知識上的輪廓理解和思想情感的升華。筆者的實踐以為,處處尋找統(tǒng)編教材與鄉(xiāng)土教材的結(jié)合點,時時刻刻加以體現(xiàn)和運用,我們的課堂效果必顯。蘇聯(lián)著名教育家加里寧就曾說過:“關(guān)于愛國主義教育,是從深入認(rèn)識自己故鄉(xiāng)開始的——家鄉(xiāng)是看得見的祖國?!蔽覀兊慕虒W(xué)應(yīng)當(dāng)從自己腳下發(fā)生的歷史故事、人文傳說、建筑遺存等開始,是興趣使然,也是一種責(zé)任所在。梅蘭芳資源被激發(fā)的道理正在這里。

    通過以上分析,可以得出一個結(jié)論:讓學(xué)生在教師指導(dǎo)下,以開發(fā)利用身邊音樂鄉(xiāng)土資源作為學(xué)習(xí)選題,以研究探索的方式親身體驗,主動探究身邊的鄉(xiāng)土音樂文化,讓他們產(chǎn)生對家鄉(xiāng)、對民族、對國家的認(rèn)同,從而幫助他們樹立強烈的民族歸屬感、自豪感,以及對家鄉(xiāng)的熱愛和眷戀之情,并在這一過程中培養(yǎng)和提高他們的音樂素質(zhì)和綜合能力。這種方法是值得我們音樂教師在實踐中加以嘗試的。

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