走近“維也納三杰”

閆業(yè)景

【摘 要】音樂(lè)是一門奇妙的藝術(shù)，幾乎人人都能在音樂(lè)的海洋中找到自己喜歡的那一座城堡。被譽(yù)為“維也納三杰的”海頓、莫扎特和貝多芬是西方古典主義音樂(lè)的代表人物，他們所創(chuàng)作的音樂(lè)早已成為高雅、尊貴和文明的代名詞。本文通過(guò)對(duì)音樂(lè)家、作品及其所處時(shí)代的解讀，說(shuō)明他們也都是有血有肉，有情有愛(ài)的肉身凡人，他們的作品也都是可以理解和易懂的。

【關(guān)鍵詞】古典音樂(lè) 維也納三杰 個(gè)性特征

海頓、莫扎特和貝多芬是西方（或稱歐洲）古典主義音樂(lè)的代表人物，他們共同締造了人類音樂(lè)文化史上的一個(gè)空前繁榮的時(shí)代，被譽(yù)為“維也納三杰”。兩百多年來(lái)，無(wú)數(shù)音樂(lè)愛(ài)好者都俯首于他們的音樂(lè)世界，對(duì)他們的崇敬之情難以形容。他們和他們所創(chuàng)作的音樂(lè)早已成為高雅、尊貴和文明的代名詞，似乎與普通大眾有一定的距離。其實(shí)不然，他們也都是有血有肉，有情有愛(ài)的肉身凡人，他們的作品也都是可以理解和易懂的。

海頓（1732—1809年），奧地利人；父親是專業(yè)制造馬車的木工師傅，母親也是普通勞動(dòng)者，家境貧寒；有兩任妻子，沒(méi)有子嗣；為人厚道，處世隱忍。父母都是不識(shí)樂(lè)譜的音樂(lè)愛(ài)好者，他在父母和鄰居們快樂(lè)的歌聲中度過(guò)了嬰幼兒時(shí)期。由于他從小就對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)出不同一般的興趣，所以，六歲時(shí)就遠(yuǎn)離父母，求學(xué)而去；八歲時(shí)入選教會(huì)兒童合唱團(tuán)；十七歲時(shí)因?yàn)樯ぷ幼兟?，被奧地利女皇當(dāng)場(chǎng)挖苦“聲音聽(tīng)起來(lái)就像烏鴉在叫”；此后，他離開(kāi)合唱團(tuán)，結(jié)束了快樂(lè)的少年生活，被迫流浪街頭。之后十年左右，他做過(guò)各種低賤工作，直到被波希米亞伯爵聘用為教堂唱詩(shī)班的音樂(lè)指導(dǎo)。1761年，他受聘為奧地利最有權(quán)勢(shì)的埃斯特哈齊王子的宮廷樂(lè)隊(duì)的副隊(duì)長(zhǎng)，五年后，升任正職，前后供職達(dá)三十年之久。他的青壯年時(shí)期，也是音樂(lè)創(chuàng)作的主要時(shí)期是在平穩(wěn)、安定中度過(guò)的，他自己的總結(jié)是有利條件多于不利條件。1791、1794年，他兩次前往倫敦演出，舉世轟動(dòng)，名利雙收。在這幾年里，他特為英國(guó)人創(chuàng)作了一系列音樂(lè)精品。晚年，他仍然創(chuàng)作不輟，始終對(duì)生活充滿著熱愛(ài)和寬容。①

莫扎特（1756—1791年），奧地利人，祖籍德國(guó)；父親供職于宮廷樂(lè)隊(duì)，能演奏能作曲，母親能拉大、小提琴；他和姐姐安娜是七個(gè)兄弟姐妹中僅存的長(zhǎng)大成人的兩個(gè)；感情豐富而細(xì)膩，一生為生活所迫而倍加努力創(chuàng)作。他四歲時(shí)就能寫出音樂(lè)旋律；五歲時(shí)就能辨出多種樂(lè)器上奏出的音名；六歲時(shí)就能隨父巡演歐洲多國(guó)。結(jié)束平順的十年巡演生涯后，年少的他回到了家鄉(xiāng)薩爾斯堡，在大主教的宮廷樂(lè)隊(duì)里任首席樂(lè)師。民眾多年給予他的天才禮遇，促成了他極強(qiáng)的自尊心和自傲不羈的個(gè)性，加之接觸了資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想，幾年后，為了結(jié)束音樂(lè)仆役的生活，他離開(kāi)了大主教?？墒?，外面的世界卻無(wú)情地冷落了昔日的“神童”。很快，他又回到了大主教的身邊。但是，最終他還是于1781年，在忍無(wú)可忍中與大主教公開(kāi)決裂了，成為歐洲歷史上第一位公開(kāi)反抗宮廷仆役身份的音樂(lè)家。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，這意味著貧困，饑餓，甚至死亡。所以，他無(wú)疑是偉大的。他的父親勸他向大主教賠禮道歉，他卻向父親寫信說(shuō)：“我不是公爵，但可能比很多繼承來(lái)的公爵要正直得多。我準(zhǔn)備犧牲我的幸福、我的健康乃至我的生命。我的人格，對(duì)于我，對(duì)于你，都應(yīng)該是最珍貴的！”在其后的十年余生里，他始終擺脫不了貧困、辛勞和疾病的折磨，最終，以大量杰作和若干債務(wù)結(jié)束了令人惋惜的短暫一生。②

貝多芬（1770—1827），德國(guó)人；祖父和父親供職于宮廷樂(lè)隊(duì)，母親出身名門，善于歌唱，改嫁后，生了貝多芬等七個(gè)孩子，只有三個(gè)長(zhǎng)大成人；熱愛(ài)生活，關(guān)心社會(huì)矛盾，用音樂(lè)與封建主義制度作斗爭(zhēng)；終生未娶。他四歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)；八歲時(shí)第一次演出，但是，家人宣告他的年齡只有六歲；十二歲時(shí)出版樂(lè)譜；十四歲時(shí)開(kāi)始供職于宮廷樂(lè)隊(duì)；成年后，熱衷于資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想，追求個(gè)性自由與平等，用音樂(lè)控訴封建主義制度的腐朽和壓迫。他好游歷，供職不定，做過(guò)多年的自由音樂(lè)人。二十八歲時(shí)，他出現(xiàn)耳疾癥狀，三年后，重聽(tīng)癥狀日益加重，四十九歲時(shí)，依靠談話冊(cè)交談。但是，他始終熱情飽滿地關(guān)心社會(huì)和進(jìn)行創(chuàng)作。在生命的最后幾個(gè)月里，他做了四次腹腔穿刺手術(shù)，始終與命運(yùn)作抗?fàn)帯＿@位偉大的最負(fù)盛名的音樂(lè)世界里的戰(zhàn)將一生最大的不幸莫過(guò)于兩件事：一是大半生承受著聽(tīng)力下降，直至失聰?shù)耐纯?，一是始終走不進(jìn)他深深渴望的幸?；橐?。③

所有藝術(shù)家都有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是除了天賦和勤奮之外，還善于在自己的作品中展現(xiàn)主人的個(gè)性特征，“維也納三杰”也不例外。海頓的個(gè)性決定了他的作品多以寬宏、歡樂(lè)、幽默和周全為特色。如果說(shuō)身世和境遇對(duì)一個(gè)人的個(gè)性的形成起著決定性作用，那么，海頓的作品特色就是由他那貧寒的出身和比較平順得意的人生決定的。他的父母都是普通勞動(dòng)者，沒(méi)有助長(zhǎng)他的傲性，從小沒(méi)有對(duì)他過(guò)度期望并施加太多壓力，這對(duì)于他的作品的個(gè)性特色的形成當(dāng)然有很大關(guān)系。在宮廷樂(lè)隊(duì)的長(zhǎng)期供職中，正如他自己所說(shuō)：“親王總是對(duì)我的作品感到滿意。我不僅經(jīng)常受到鼓勵(lì)，而且，作為一個(gè)樂(lè)隊(duì)的指揮，我可以進(jìn)行實(shí)驗(yàn)?！倍氐淖髌诽厣珓t多以優(yōu)雅、嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩、唯美和缺少暖色調(diào)為主，這與他命運(yùn)多舛有很大關(guān)系。由于他的作品大都是在少年和青年時(shí)期創(chuàng)作的，所以，他的作品特色自然就離不開(kāi)“年少”的影子，而少見(jiàn)海頓和貝多芬的持重老成了。但是，這絲毫不能從質(zhì)量上去否定他的作品只可能出自天才的筆下。與貝多芬一樣，莫扎特也深受資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想的影響，也極力地與封建主義制度作斗爭(zhēng)，但是，他的作品卻很少體現(xiàn)斗爭(zhēng)性（結(jié)識(shí)貝多芬后的晚年作品較為關(guān)注社會(huì)矛盾）。同樣是極具自尊心和追求“自由”、“平等”、“博愛(ài)”的音樂(lè)家，貝多芬則比莫扎特更具斗爭(zhēng)精神，更敢于用音樂(lè)作武器，與封建主義制度作斗爭(zhēng)，所以，他的作品能給人一種誤以為他是闖入音樂(lè)領(lǐng)域里的在現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)上指揮過(guò)戰(zhàn)斗的將軍的錯(cuò)覺(jué)，不止是筆下有波瀾，還有千軍萬(wàn)馬。從這個(gè)角度講，他的個(gè)性是比較自我的，體現(xiàn)在作品中，則閃耀著純粹、率直和真誠(chéng)的光芒。他的代表作《命運(yùn)》，與其說(shuō)是自覺(jué)地向個(gè)人命運(yùn)作抗?fàn)?，不如說(shuō)是直白地向封建主義制度作斗爭(zhēng)?；蛟S，這是貝多芬的作品在西方世界長(zhǎng)盛不衰，久為推崇的一個(gè)重要原因。endprint

“維也納三杰”不是孤立而各自為陣的，三大豪杰之間都有深入交往，無(wú)論是社會(huì)關(guān)系，還是作品，甚至，可以說(shuō)他們的作品互相深刻地影響著對(duì)方，共同完成了人類音樂(lè)的一次階段性成長(zhǎng)。1781年，海頓與莫扎特相識(shí)。海頓對(duì)莫扎特影響最大的是交響曲和弦樂(lè)四重奏，特別是弦樂(lè)四重奏的“說(shuō)話原則”讓莫扎特自覺(jué)方才真正學(xué)會(huì)了創(chuàng)作四重奏，而莫扎特作品的流暢性和歌唱性，以及唯美而細(xì)膩的風(fēng)格也影響了海頓，海頓甚至說(shuō)莫扎特的每一部作品都讓他學(xué)到了一些東西。所以，盡管莫扎特對(duì)海頓既執(zhí)弟子禮，更以“父親”相稱，而海頓還是在音樂(lè)上始終把年輕的莫扎特視為益友，而不以老師自居，在生活中也不以父輩自居，表現(xiàn)出了一個(gè)人格全面的藝術(shù)家的謙遜和修為。音樂(lè)上的互相知己與敬重，使海頓與莫扎特有著深厚的友情。在海頓第一次前往倫敦演出時(shí)，莫扎特?fù)?dān)心以后難以見(jiàn)到年近花甲的老人海頓，竟然失聲痛哭?？墒牵l(shuí)都想不到，不到一年，患病的莫扎特就英年早逝了。這讓海頓感到非常惋惜和悲痛，他經(jīng)常對(duì)朋友說(shuō)：“想到我的莫扎特，我就止不住要傷心落淚！”1792年，海頓與貝多芬相識(shí)，盛贊前來(lái)拜訪的貝多芬是天才，而貝多芬也對(duì)享有“海頓老爹”美譽(yù)的海頓以“父親”相稱，并且，在海頓身邊學(xué)習(xí)一年。海頓的交響曲和弦樂(lè)四重奏，以及奏鳴曲和室內(nèi)樂(lè)等都對(duì)貝多芬產(chǎn)生了重要影響，而貝多芬的英雄主義和創(chuàng)新精神也影響了海頓，比如作品的社會(huì)性、群眾性和革命性，以及形式方整性的突破等?？上?，由于貝多芬的個(gè)性太強(qiáng)，兩人最終產(chǎn)生了一些分歧，但這并不影響他們之間的人格敬意。拜訪海頓是貝多芬的第二次維也納之行，早在1787年，十七歲的貝多芬就前往維也納拜訪了三十一歲的莫扎特。很快，童年時(shí)期都享有“神童”美譽(yù)的兩個(gè)天才成為了好友，劇烈地碰撞著創(chuàng)作理念和思想，為古典主義音樂(lè)的繁榮昌盛立下了汗馬功勞。

海頓一生創(chuàng)作的交響曲、弦樂(lè)三重奏、弦樂(lè)四重奏、鋼琴奏鳴曲、協(xié)奏曲，以及歌劇、清唱?jiǎng)∫魳?lè)等達(dá)四百多部。主要代表作有《驚愕交響曲》、《午別交響曲》、《時(shí)鐘交響曲》、《創(chuàng)世紀(jì)》、《皇帝四重奏》、《四季》和《倫敦交響曲》等。主要貢獻(xiàn)是使交響曲和弦樂(lè)四重奏日臻成熟和趨于完美，將奏鳴曲式定型為最典型的完美形式：雙主題三段體（呈示部-展開(kāi)部-再現(xiàn)部），在音樂(lè)技術(shù)上影響著一代又一代后來(lái)者，被譽(yù)為“交響樂(lè)之父”和“弦樂(lè)四重奏之父”。莫扎特一生創(chuàng)作的各類音樂(lè)作品達(dá)七百多部，有六百多部已完成交稿，創(chuàng)作涉及的音樂(lè)領(lǐng)域比海頓更廣。主要代表作有《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》、《魔笛》、《伊多梅內(nèi)奧》、《后宮誘逃》、《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》和《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》等。主要貢獻(xiàn)是豐富和發(fā)展了海頓的音樂(lè)路線和創(chuàng)作理念，全面夯實(shí)了古典主義音樂(lè)大廈的基礎(chǔ)，對(duì)近代協(xié)奏曲有突出貢獻(xiàn)。貝多芬一生創(chuàng)作的各類音樂(lè)作品有兩百部左右，相對(duì)于海頓和莫扎特而言，較為低產(chǎn)，這可能與他大半生都被耳疾困擾有關(guān)。但是，他的作品質(zhì)量?jī)?yōu)異非凡，使得他享有“樂(lè)圣”美譽(yù)。主要代表作有《費(fèi)黛里奧》、《哀格蒙特》、《雅典的廢墟》、《悲愴》、《月光奏鳴曲》、《第五交響曲》、《第六交響曲》和《第九交響曲》等。主要貢獻(xiàn)是繼承并發(fā)展了海頓和莫扎特的古典主義音樂(lè)，讓音樂(lè)成為了斗爭(zhēng)武器，給音樂(lè)注入了群眾性、革命性和英雄主義新元素，成為新興資產(chǎn)階級(jí)的精神港灣，開(kāi)啟了浪漫主義音樂(lè)新篇章。總之，“維也納三杰”和他們的作品都是時(shí)代的產(chǎn)物，他們和他們的作品的出現(xiàn)，都不是偶然的，他們的貢獻(xiàn)也不是偶然的，更是不可磨滅的。

音樂(lè)是一種奇妙的藝術(shù)，幾乎人人都能在音樂(lè)的海洋中找到自己喜歡的那一座城堡，富足，歡樂(lè)，和平，自由，和諧，長(zhǎng)久……□

參考文獻(xiàn)

①②③[法]米歇爾·奧納凱：《海頓傳》[M].湖南文藝出版社，2000

（作者單位：安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

責(zé)編：周蕾endprint