地方頻道情感類節(jié)目中的暴力內(nèi)容解讀

李縱，張培帆

摘 要：當(dāng)今的電視欄目中，情感類欄目可謂大行其道，不論是在中央頻道還是地方頻道都有不俗的受眾市場。有市場就代表著有影響。本文以湖南都市頻道的《尋情記》欄目為例，采用內(nèi)容分析的方法，從暴力類型、相關(guān)方身份、每期節(jié)目中暴力鏡頭出現(xiàn)次數(shù)、暴力鏡頭總時長等等方面進(jìn)行編碼統(tǒng)計，分析節(jié)目中出現(xiàn)的暴力內(nèi)容，并據(jù)此解讀地方頻道情感類節(jié)目中的暴力內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：情感類節(jié)目；暴力；湖南都市；尋情記

1 情感類節(jié)目快速發(fā)展

改革開放以來，隨著我國物質(zhì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平都有了極大的提高，隨之而來的是大眾對于精神生活質(zhì)量的高要求。情感類欄目形成、發(fā)展于20世紀(jì)90年代，在近幾年達(dá)到鼎盛。從中央電視臺到地方頻道，電視情感類節(jié)目已是遍地開花，成為一道引人注目的熒屏文化景觀，江蘇衛(wèi)視更是大打“情感牌”，成為全國首家“情感定位”的電視媒體，并于近幾年推出了一系列充滿人文關(guān)懷的情感欄目。據(jù)央視索福瑞的收視率調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，不論是央視還是省級衛(wèi)視，甚至是地方臺，情感類欄目的收視份額始終名列前茅，并擁有大量的固定收視人群。

湖南都市頻道建臺于2001年5月，目前頻道節(jié)目已經(jīng)覆蓋湖南15個市、州，122個縣及所屬鄉(xiāng)鎮(zhèn)村；該頻道的都市一時間、世界大不同、尋情記等大批王牌欄目在本土享有廣大的收視人口?！秾で橛洝肥呛隙际蓄l道的一檔情感類節(jié)目，也是頻道的王牌節(jié)目之一。曾用名《真情對對碰》、《真情》，早期在湖南衛(wèi)視、湖南經(jīng)視黃金檔播出，主持人為仇曉、汪涵、魏哲浩，轉(zhuǎn)為都市頻道后，更名《尋情記》，王燕擔(dān)任主持。情感訪談節(jié)目《尋情記》開播以來收視不斷上揚(yáng)，自開辦以來，憑借高收視率，《尋情記》欄目連續(xù)兩次被評為“湖南省廣播電視局最佳欄目”。

2 暴力的定義

在傳播學(xué)研究史上，對于電視中暴力內(nèi)容的研究一直在進(jìn)行著。對于暴力之一詞也在不斷完善著。從早期被廣為采用的是格伯納及其同事提出的定義，即“暴力是借助或不借助武器、訴諸于己或針對他人的身體力量的公開表達(dá)，是違背他人意愿、造成傷害或殺害的強(qiáng)制性行動”和由美國傳播學(xué)界的一項(xiàng)大型項(xiàng)目“國家電視暴力研究” 提出的，認(rèn)為暴力是“對身體力量的一種確鑿的威脅，或者意在對一個鮮活的生命或一群生命進(jìn)行身體傷害的這種力量的實(shí)際使用的公開描述”。到后來的學(xué)者從受害者影響角度，將暴力定義為“任何意圖對他人進(jìn)行身體或心理傷害的行為”。該定義不但包含了此前內(nèi)容分析中的暴力形式，同時也將其他形式的暴力行為納入進(jìn)來，較為完善。

3 情感類節(jié)目中的暴力內(nèi)容研究

本研究采用內(nèi)容分析法對抽樣得到的電視節(jié)目進(jìn)行研究，具體如下：

研究搜集與分析的樣本為隨機(jī)抽取，結(jié)果為“芒果TV”官方網(wǎng)站上《尋情記》欄目的第140121期及其前面的四期，總共五期節(jié)目。對于所搜集到的樣本，在進(jìn)行內(nèi)容分析是是以每期節(jié)目為分析的單位。

樣本編號：年份+月份+日期 ，如：140121 表示2014年01月21日在“芒果TV”網(wǎng)站上更新的節(jié)目。

本研究根據(jù)以往電視節(jié)目內(nèi)容研究和電視暴力研究的內(nèi)容分析的相關(guān)文獻(xiàn)，以及實(shí)際搜集過程中的經(jīng)驗(yàn)，依研究目的與需要、并經(jīng)討論后，將欲分析的電視中暴力內(nèi)容的類目訂定如下：

第一，暴力的類型，分為：0無暴力內(nèi)容，1、間接暴力，2、言語暴力，3、肢體暴力，4、使用武器。

第二，暴力行為的相關(guān)方身份，劃分為：0、無暴力內(nèi)容，1、未成年男，2、未成年女，3、成年男，4、成年女。

第三，暴力鏡頭出現(xiàn)次數(shù)，劃分為：0、未出現(xiàn)暴力行為，1、出現(xiàn)一次，2、出現(xiàn)兩次，3、出現(xiàn)三次，4、出現(xiàn)四次，5、出現(xiàn)五次及以上。

第四，暴力鏡頭出現(xiàn)總時間：0、未出現(xiàn)暴力鏡頭，1、總時間小于15秒，2、15至29秒之間，3、30秒至44秒之間，4、45至59秒之間，5、一分鐘及以上。 第五，是否給予暴力內(nèi)容特寫鏡頭：分為0、無暴力內(nèi)容，1、有暴力內(nèi)容但未采用特寫鏡頭，2、給予暴力內(nèi)容特寫鏡頭。

第六，對暴力行為的獎懲處理：0、無暴力內(nèi)容，1、對暴力行為有獎懲處理，2、對暴力內(nèi)容無獎懲處理。

由于本次內(nèi)容分析的編碼員僅筆者一人，因此無需進(jìn)行信度測試。

4 研究結(jié)果

編號 暴力的類型 相關(guān)方的身份 暴力鏡頭出現(xiàn)次數(shù) 鏡頭總時間 是否有特寫 對暴力行為的獎懲處理

140121 123 34 4 5 1 2

140120 0 0 0 0 0 0

140119 123 34 1 1 2 2

140118 123 24 1 3 2 2

140112 123 34 2 5 2 2

由編碼表可見，就暴力類型上來看，在五期節(jié)目中出現(xiàn)的暴力行為有四期，占比百分之八十。其中以間接暴力，言語暴力，肢體暴力為主。從三者關(guān)系上來看，這三種行為一般為伴隨關(guān)系，表現(xiàn)為在節(jié)目中都是共同出現(xiàn)。

從暴力行為的相關(guān)方的身份來看，未成年女性出現(xiàn)一次，成年男性出現(xiàn)三次，成年女性出現(xiàn)四次。成年男性和成年女性沖突的畫面更易出現(xiàn)在節(jié)目當(dāng)中，未成年男性和女性因暴力行為而在鏡頭中出現(xiàn)的次數(shù)較少。

從暴力鏡頭出現(xiàn)的次數(shù)來看，在五期節(jié)目中，共出現(xiàn)暴力鏡頭八次。整期節(jié)目當(dāng)中從未出現(xiàn)暴力鏡頭的只有一期，占總樣本比例的百分之二十。只出現(xiàn)一次暴力鏡頭的有兩期，占比百分之四十。出現(xiàn)兩次暴力鏡頭的節(jié)目有一期，占比百分之二十。而在一期節(jié)目中含有暴力內(nèi)容的鏡頭在四次及以上的也有一期，占比百分之二十。

從含有暴力內(nèi)容的鏡頭的時長來看，在含有暴力鏡頭的節(jié)目中，暴力鏡頭總時長超過一分鐘的有兩期，占樣本總量的百分之四十。暴力鏡頭總時長在35秒到44秒之間的一期，占比百分之二十。含有暴力鏡頭但是鏡頭總時長低于15秒的也是一期，占比百分之二十。

從是否采用特寫鏡頭來看，四期含有暴力鏡頭的節(jié)目中，只有一期節(jié)目中在表現(xiàn)暴力內(nèi)容時采用了特寫鏡頭，其余均為采用，均為近景拍攝。

而從對暴力行為有無獎懲處理來看，所有含有暴力鏡頭的節(jié)目中均未對發(fā)生的暴力行為做出任何評價或任何處理。

針對上述結(jié)果，我們可以看出來在樣本抽取的節(jié)目中暴力內(nèi)容并不罕見。這個結(jié)果也是具有一定代表性的，這說明了我國一些地方臺在節(jié)目的構(gòu)思和制作過程當(dāng)中追求眼球效應(yīng)，片面追求收視率。

隨著科技的發(fā)展，新媒體的出現(xiàn)，電視行業(yè)的生存與傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體的生存面臨著同樣的困境。在困境中我們必須積極開動腦筋，尋求新的機(jī)遇和突破，但這種突破必須是健康的，具有積極意義的，而不是一味的取悅觀眾，追求收視率，這不僅對解決困境于事無補(bǔ)，對于電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更是有著巨大的危害。

對于地方頻道來說，更貼近基層是一個優(yōu)勢，但必須正確利用這個優(yōu)勢。在符合規(guī)范的情境下，最大化顯現(xiàn)出“接地氣”這個特點(diǎn)，才是正道。同時，必須完善電視欄目的檢查監(jiān)管制度，實(shí)行制度化的監(jiān)管，對于包含不健康內(nèi)容的欄目嚴(yán)肅處理。

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