淺論動(dòng)畫片與影視配樂的關(guān)系

張建翔 （成都學(xué)院美術(shù)學(xué)院 四川成都 610000）

淺論動(dòng)畫片與影視配樂的關(guān)系

張建翔 （成都學(xué)院美術(shù)學(xué)院 四川成都 610000）

動(dòng)畫的表現(xiàn)與記錄性的內(nèi)容相結(jié)合，帶給觀眾一個(gè)嶄新的動(dòng)畫世界。電影的記錄形式早已被人熟知和議論，已然成為電影類別的一個(gè)主流。而動(dòng)畫紀(jì)錄片的形式，是動(dòng)畫影片的少數(shù)種類，屬于實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的非主流。是正因?yàn)檫@些動(dòng)畫與真人電影、真人事件相結(jié)合，使動(dòng)畫的風(fēng)格多了一個(gè)深邃的層次。

動(dòng)畫；配樂；特點(diǎn)；關(guān)系

一、影視音樂與動(dòng)畫配樂

對于電影而言，音樂始終是一個(gè)可愛又忠實(shí)的伴侶。早在有聲電影出現(xiàn)之前，幾乎所有無聲電影都有現(xiàn)場演奏的音樂來輔助觀眾欣賞并以此掩蓋放映機(jī)的噪音，音樂從孤零零的鋼琴獨(dú)奏，到小樂隊(duì)合奏，使用的盡管多是名曲，但演奏者還是盡可能調(diào)整節(jié)奏以配合畫面上的情景。

沃爾特?迪斯尼在1928年推出世界第一部有聲卡通《汽船威利號》。雖然這部以米奇老鼠為主角的短片中，只有配樂和擬音，但已經(jīng)足以使這部動(dòng)畫片大放異彩了。1935年，在明星影片公司的努力下，我國第一部有聲動(dòng)畫片萬氏兄弟《駱駝獻(xiàn)舞》誕生。首先，音樂注入動(dòng)畫制作以后，成為影視這個(gè)綜合藝術(shù)最重要部分之一，而音樂本身也演化出一種新的體裁。首先是動(dòng)畫配樂的創(chuàng)作與構(gòu)思，必須依靠動(dòng)畫片的創(chuàng)作主題。這包括了選題、表現(xiàn)形式、故事背景、制作風(fēng)格、角色特點(diǎn)等元素來作為條件。這樣動(dòng)畫配樂的聽覺形象與畫面的視覺形象才能結(jié)合，才能夠表現(xiàn)動(dòng)畫片想要展示的空間； 然后是動(dòng)畫片的配樂，是根據(jù)影片劇情和畫面的長度來分段陳述的，音樂的樂理概念隨之有了前所未有的發(fā)展。動(dòng)畫片配樂在很大程度上改變了音樂的傳統(tǒng)音樂觀念定義，那就是用響度、音調(diào)和音色來構(gòu)成的。音樂此刻和動(dòng)畫片中的語言、音效等結(jié)合，形成了全新的分段式陳述方法，同時(shí)與背景的音效相結(jié)合。影片中，音樂與對白結(jié)合，有時(shí)音樂和音效相結(jié)合，而有時(shí)則與兩者都結(jié)合，有效的表現(xiàn)抒情性和戲劇性，成為動(dòng)畫片的新表達(dá)方式。從另一個(gè)角度來看，影片配樂以及主題曲的出現(xiàn)，必須經(jīng)過一系列后期制作，合成后通過播映影片，才能有效體現(xiàn)其藝術(shù)張力和效果。如今，伴隨錄音技術(shù)和器樂、配器的技術(shù)發(fā)展，還有日益豐富的音樂元素，動(dòng)畫片的配樂在音色、音效、配器方面已經(jīng)非常豐富了。

二、動(dòng)畫配樂的出現(xiàn)方式

動(dòng)畫配樂按照其在影片中的出現(xiàn)方式，一般分為表現(xiàn)性音樂和主觀性音樂。表現(xiàn)性音樂即觀眾在動(dòng)畫片的畫面上可以看到聲音來源，如動(dòng)畫大師宮崎駿的動(dòng)畫片《聽見浪濤》里劇中人物的唱歌、拉琴的畫面。知名長篇系列動(dòng)畫片《超時(shí)空要塞》中，主角明美的演唱會(huì)表演現(xiàn)場等。主觀音樂又稱功能性音樂，也就是觀眾在銀幕上看不到聲音來源，但是專門為該片創(chuàng)作的歌曲或旋律，配合著場景中人物的對白、動(dòng)作、心理活動(dòng)等，表現(xiàn)出符合情節(jié)需要的意境和氣氛。或者是根據(jù)推、拉、搖移等鏡頭的運(yùn)用，用音樂來輔助體現(xiàn)場面和視角的變化。一般認(rèn)為動(dòng)聽的動(dòng)畫音樂不僅應(yīng)與畫面結(jié)合緊密，而就音樂本身而言也必須出色，在剝離了故事和視覺后，完全應(yīng)該作為優(yōu)秀的樂曲令觀眾贊不絕口。比如1995年奧斯卡和金球獎(jiǎng)動(dòng)畫片《獅子王》眾多插曲中的《今夜你能感受到我的愛》，獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)最多。而動(dòng)畫片配樂和畫面的融合關(guān)系，屬于視聽語言里的音畫同步與音畫對位。

音畫同步：聲音和鏡頭帶給觀眾的情緒一致，其旋律節(jié)奏與畫面合拍，使之視覺內(nèi)容表現(xiàn)出統(tǒng)一效果，作用是烘托、渲染與豐富鏡頭語言。

音畫對位：畫面內(nèi)的所有聲音與鏡頭作不同側(cè)面、角度、層次的表現(xiàn)。導(dǎo)致節(jié)奏、情緒、意境、和速度都表現(xiàn)不同效果，聲音和鏡頭畫面既相輔相成又對立統(tǒng)一。多用于表現(xiàn)影片角色內(nèi)心世界，反映劇情的藝術(shù)性、多面性和復(fù)雜性，由此表達(dá)影片所蘊(yùn)藏的多元內(nèi)涵。

三、動(dòng)畫配樂的特點(diǎn)

首先音樂本身是具有多元性的，這一點(diǎn)和電影有很多相同的地方，聽覺和視覺的感受都要依照一定的傳播方式才能得以實(shí)現(xiàn)。我們看到，人類從什么時(shí)候開始創(chuàng)造了音樂，已無從查證，可以說音樂的歷史伴隨人類成長，而電影藝術(shù)已有百年。隨著電影藝術(shù)與技術(shù)的不斷進(jìn)步，千年音樂藝術(shù)與百年影視藝術(shù)緊密結(jié)合，成為相互不可缺少的一個(gè)重要元素。那么影視動(dòng)畫配樂的特點(diǎn)有哪些呢？這里做個(gè)簡要分析。

電影藝術(shù)是綜合性最高的藝術(shù)，音樂自身所獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)力使得影視藝術(shù)如虎添翼。電影在科學(xué)和技術(shù)發(fā)展的影響下，從黑白變?yōu)榈讲噬恼瓱赡蛔優(yōu)閷掋y幕，而聲音也由單聲道到變?yōu)榱Ⅲw聲音響。在科技突飛猛進(jìn)的上世紀(jì)七十年代中期，杜比立體聲系統(tǒng)的出現(xiàn)加速了進(jìn)步。杜比立體聲系統(tǒng)使用了多聲道技術(shù)，使相對寬的頻率寬度可以再現(xiàn)聲音的新音域。伴隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)字多軌錄音技術(shù)的運(yùn)用又提升了音質(zhì)。故事的敘述方式、景深變化、蒙太奇、調(diào)度等視覺技術(shù)手段，使電影配樂的多元性和必要性超出了影視技術(shù)早期預(yù)計(jì)。近百年來，不同題材和體裁的影視音樂層出不窮。這導(dǎo)致畫面與配樂的關(guān)系密不可分，甚至出現(xiàn)音樂語言高于鏡頭語言的情況。

一部動(dòng)畫片的創(chuàng)造者是編導(dǎo)，影片是編導(dǎo)調(diào)度下的一個(gè)綜合表現(xiàn)藝術(shù)。在動(dòng)畫片的制作團(tuán)隊(duì)里，編劇、導(dǎo)演、動(dòng)畫、動(dòng)檢、原畫、音樂、特效、剪輯組共同締造了動(dòng)畫片的完美。影片也是畫面與聲音結(jié)合的藝術(shù)，接收電影藝術(shù)的第一器官是視覺和聽覺，因?yàn)楫嬅娴木呦蠡饔茫魳返谝淮巫兊昧Ⅲw直觀。就動(dòng)畫片觀眾而言，畫面與旋律的完美配合，在很大程度上使人們坐在電影院里，就能欣賞到視覺藝術(shù)和音樂藝術(shù)。電影從默片發(fā)展到有聲影片，正是人們感官對于動(dòng)效和聲音渴望的結(jié)果。

四、結(jié)束語

由此來看，影視動(dòng)畫片需要使用多種藝術(shù)元素來合成。畢竟制作手段和運(yùn)用的原理，決定了動(dòng)畫和電影是一對無法分離的雙生子。通過樂理的研究發(fā)現(xiàn)，通過不同的節(jié)奏和音樂語言來傳遞信息，是音樂的意義。動(dòng)畫片的配樂通過節(jié)奏和旋律，來配合不同的故事、畫面風(fēng)格以及鏡頭場景。也就是說，音樂對影片的意義，是無法替代的。影片配樂體現(xiàn)了編導(dǎo)和主要音樂人的默契配合，而不是僅有音樂人的意志和功力，影片中恰如其分而完美的音樂表現(xiàn)，往往成為經(jīng)典影片中閃亮的原因之一。

[1]賈否.動(dòng)畫概論（第三版）[M].人民出版社.2010.

[2]房曉溪.現(xiàn)代動(dòng)畫概論[M].水利水電出版社.2010.

[3]張建翔.卡通漫畫概論[M].武漢理工大學(xué)出版社.2009.

[4]余為政.動(dòng)畫筆記[M].海洋出版社.2009.

張建翔，1973年出生于四川成都，成都學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師， 研究方向：動(dòng)畫。