淺析中國水墨動畫的發(fā)展歷程

姜 藝 (北華大學(xué) 吉林吉林 132013)

淺析中國水墨動畫的發(fā)展歷程

姜 藝 (北華大學(xué) 吉林吉林 132013)

水墨動畫是純粹的中國式動畫，它起源與中國，蘊(yùn)含著深厚的中國文化，動畫中的每一個(gè)場景都可以單獨(dú)構(gòu)成一幅水墨畫，具有很高的藝術(shù)境界，未來商業(yè)價(jià)值也無可限量。本文介紹了中國水墨動畫的發(fā)展歷程，并從其發(fā)展歷程來看，探討了中國水墨動畫未來的發(fā)展策略——傳承與創(chuàng)新。

水墨動畫；發(fā)展歷程；傳承與創(chuàng)新

一、中國水墨動畫的發(fā)展歷程

（一）50年代后期——水墨動畫的曙光期

50年代后期，我國美術(shù)片處于發(fā)展初期，美影廠對于動畫制作從很多方面都進(jìn)行了研究，并取得了一定的成果。剪紙動畫、民間畫動畫、彩繪壁畫動畫都是當(dāng)時(shí)的成果。這些動畫方式通過“單線平涂”工藝都比較容易的實(shí)現(xiàn)了動畫話，而水墨畫由于自身具有暈染、虛實(shí)變化的特點(diǎn)而難以實(shí)現(xiàn)動畫化。1959年，經(jīng)過多年的研究的技術(shù)創(chuàng)新，徐景達(dá)(背景設(shè)計(jì)師)和段孝萱(攝影師)取得了“青蛙跳水”黑白片段試驗(yàn)的成功。對于這一結(jié)果十分興奮的美影廠決定根據(jù)此原理對一個(gè)整體故事進(jìn)行分段實(shí)驗(yàn)，并最終完成了一部時(shí)長10分鐘左右的《水墨動畫片斷》，此片一經(jīng)推出并立刻受到了動畫行業(yè)的肯定，大家對其良好的視覺效果與流暢的表現(xiàn)形式贊不絕口。

（二）60年代——水墨動畫的成長期

1960年，取自于齊白石筆下動畫形象動畫片《小蝌蚪找媽媽》問世，此動畫片一經(jīng)問世并取得的世界矚目的成績。此動畫也是我國歷史上第一部真正意義上的水墨動畫，開創(chuàng)了我國水墨動畫的先河。

渲染是水墨畫的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，渲染需要虛實(shí)既要分開又要緊密結(jié)合，這樣才能將動畫表現(xiàn)的更有質(zhì)感。比如：人臉的繪畫應(yīng)該是虛的，這時(shí)就應(yīng)當(dāng)用淡墨；眉毛的繪畫應(yīng)該是實(shí)的，應(yīng)該用重點(diǎn)的墨。在《小蝌蚪找媽媽》的水墨動畫工藝創(chuàng)新中，經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)，錢家駿、段孝萱等人總結(jié)出了“大虛、中虛、小虛”的標(biāo)準(zhǔn)。按此標(biāo)準(zhǔn)繪畫、拍攝出的畫面能更逼真地表現(xiàn)出水墨畫的質(zhì)感。例如畫蝌蚪，黑蝌蚪就用小虛，灰蝌蚪就用中虛，尾巴都用大虛，再運(yùn)用多次曝光的方法拍攝。這一系列的水墨動畫制作工藝后來被評為國家發(fā)明獎，并被列為“國家機(jī)密”。

以李可染先生的名畫《牧童與?！窞樵突A(chǔ)的《牧笛》與1963年誕生，此片與《小蝌蚪找媽媽》相比，無論在藝術(shù)還是在技術(shù)上都更上一層。整部作品借鑒了《牧笛》原作中生動的牧童和水牛的形象，并以中國繪畫的傳統(tǒng)色彩展示高山峻嶺和千尺飛瀑的宏大氣象，打造了情景交融的至高境界。全片以音樂代替了對白，使得即使沒有對白動畫也不顯空洞，充滿田園特色的南方民樂笛子曲調(diào)更襯托了故事的背景與人物形象，推動故事的發(fā)展。

（三）“文化大革命”結(jié)束以后的80年代——水墨動畫的璀璨期

上世紀(jì)80年代，國畫大師吳山明、卓鶴君，曾應(yīng)邀參與水墨動畫片《山水情》創(chuàng)作?！渡剿椤房胺Q90年代商業(yè)化之前藝術(shù)動畫的巔峰之作，其之作精良程度，從當(dāng)時(shí)所作人物、山水設(shè)計(jì)便可見一斑。歷經(jīng)幾部作品的進(jìn)化演變，《山水情》在山水、人物造型上，可以說集之大成，也更趨寫意，體現(xiàn)出尊者姿態(tài)。整部動畫就像是一部慢慢展開的山水畫卷，從單幀畫面或者背景看，無疑都保持了傳統(tǒng)水墨山水的藝術(shù)手法。從布局、透視，到明暗、色彩、冷暖，“三遠(yuǎn)”的層次，結(jié)合到現(xiàn)代電影語言鏡頭的搖移，散點(diǎn)透視，則保留在景深關(guān)系里，綿延流傳著山水長卷的觀畫習(xí)慣。從人物形象看，線描逡染的效果，不僅讓人物天然具有脫離塵世的仙風(fēng)道骨，纖細(xì)漂亮的動作，也顯得極其柔和高雅，體現(xiàn)出別樣風(fēng)范。景隨人移打破固定地點(diǎn)視域的局限，具有時(shí)空跨越性。種種充滿了中國式的優(yōu)美韻味，出自傳統(tǒng)水墨和影視兩個(gè)不同的藝術(shù)門類，在美學(xué)理念和表現(xiàn)手法的融合和碰撞。老一輩動畫人滿懷民族自豪感，熱情催生的中國動畫學(xué)派，顯示了這個(gè)古老國家頑強(qiáng)的文明慣性，在80年代后的商業(yè)大潮來臨之后，中國動畫發(fā)展在美學(xué)與市場定位上都面臨新的挑戰(zhàn)。在當(dāng)今的電影大工業(yè)時(shí)代，回頭看這一部分水嶺意義的作品，影片在琴聲切切中，抒發(fā)著傳統(tǒng)文人的風(fēng)氣傳承，可以說從主題到制作過程，《山水情》都是一個(gè)極具符號性的代表之作。

（四）新世紀(jì)后水墨動畫時(shí)期——三維水墨動畫

三維水墨動畫結(jié)合了傳統(tǒng)水墨動畫的意境和當(dāng)前高新的三維動畫技術(shù)，是未來水墨動畫的發(fā)展方向。當(dāng)前三維水墨動畫出現(xiàn)了一批制作精良的優(yōu)秀的作品，讓人們對于三維水墨動畫的制作充滿期待?！稓忭嵣鷦印贰断摹肪褪侨S水墨動畫的成功代表作，這兩部作品都是都通過繼承水墨動畫特色，并采用貼圖材質(zhì)及渲染方式制作而成。其中，《氣韻生動》的設(shè)計(jì)思路表現(xiàn)出了一種寫意水墨畫的大氣蓬勃，流動的線條、輕快的旋律與筆意蒼勁而有力，同時(shí)在畫面留白之處，運(yùn)用書法、詩詞和印章等來補(bǔ)白，體現(xiàn)出了水墨畫獨(dú)特的審美風(fēng)格，再加上對攝像機(jī)的充分應(yīng)用，使得整體的構(gòu)圖效果準(zhǔn)確到位，從而產(chǎn)生了一種新的視覺藝術(shù)效果。而《夏》，另一部應(yīng)用三維軟件— —MAYA建模并渲染出中國最古老藝術(shù)的三維水墨動畫，憑借其古典高雅的中國元素、生動有趣的故事情節(jié)以及獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，最終入選計(jì)算機(jī)圖象技術(shù)的世界頂級盛會SIGGRAPH，在世界動畫界再次散發(fā)出令人驚嘆的巨大魅力。

二、中國水墨動畫的繼承與創(chuàng)新

2008年前后，中央電視臺一部以水墨動畫為承載形式的工藝公告片一經(jīng)播出，引發(fā)了廣大觀眾的強(qiáng)烈反響，勾起了人們對于七八十年代水墨動畫的溫暖回憶。同時(shí)人們也唏噓不已，當(dāng)今水墨畫也僅僅是以此種形式呈現(xiàn)在人們眼前，原汁原味的水墨動畫在當(dāng)先已經(jīng)幾乎絕跡。水墨動畫的絕跡不僅是動畫制作者的損失，更是廣大觀眾的損失，讓人不能不為之感概。在這里，本人就對于水墨動畫的繼承與發(fā)展發(fā)表一些淺薄的看法。

（一）水墨動畫創(chuàng)作必須堅(jiān)持以中國畫為出發(fā)點(diǎn)，傳承水墨藝術(shù)精髓

水墨畫是水墨動畫的基礎(chǔ)與起源，水墨畫在中國有著上千年的歷史，水墨動畫繼承水墨畫的特色就繼承了中國傳統(tǒng)畫的精髓，具有其它動畫形式所不具備的優(yōu)勢。所以，遵循繼承中華民族傳統(tǒng)文化的原則，中國動畫制作者，必須承擔(dān)起延續(xù)中華文化的責(zé)任，將水墨動畫發(fā)揚(yáng)光大。中國水墨動畫前幾十年的成功經(jīng)驗(yàn)表明：水墨動畫的成功不僅要重繪畫技術(shù)，更要重視中國文化；不僅要重筆墨繪畫功力，更要重視墨色材質(zhì)變幻表現(xiàn)。當(dāng)前，水墨動畫傳承面臨的一個(gè)難題就是缺乏優(yōu)秀的水墨動畫人才，這種所謂的人才是指既具備專業(yè)美術(shù)技能，又對中國千年文化有著深厚的積淀。當(dāng)前的動畫制作者更多的學(xué)習(xí)的是計(jì)算機(jī)繪畫技術(shù)，而對于水墨繪畫技巧則沒有掌握，更有甚者對此毫不了解，這對于我國水墨畫的發(fā)展是十分不利的。因此水墨動畫制作者要不斷提升自己的文化修養(yǎng)與內(nèi)涵，堅(jiān)持以中國文化為基礎(chǔ)，傳承中國水墨文化精髓。

（二）利用計(jì)算機(jī)制作技術(shù)創(chuàng)新技術(shù)

如今的數(shù)字時(shí)代，計(jì)算機(jī)技術(shù)大行其道，傳統(tǒng)的膠片動畫制作方法逐漸被計(jì)算機(jī)動畫制作技術(shù)所取代，中國的水墨動畫片也應(yīng)該利用計(jì)算機(jī)制作技術(shù)以全新的姿態(tài)展現(xiàn)給世界觀眾。數(shù)字水墨動畫片的發(fā)展關(guān)鍵是要把水墨的意境、韻味跟計(jì)算機(jī)制作技術(shù)相結(jié)合。在數(shù)字水墨動畫片中，通過對水墨藝術(shù)中筆法的模仿、墨韻的渲染制作和意境的突出表現(xiàn)，表達(dá)前所未有的虛擬水墨世界。數(shù)字水墨動畫片還可以表達(dá)出傳統(tǒng)水墨畫無法表現(xiàn)的運(yùn)動空間，可以融合更多的元素、形式、手法進(jìn)行創(chuàng)新，這為數(shù)字水墨動畫的發(fā)展創(chuàng)造了廣大的空間。

此外，水墨動畫片作為視聽藝術(shù)，就要以影視創(chuàng)作規(guī)律為主導(dǎo)，研究并運(yùn)用水墨時(shí)空觀念、畫與音的協(xié)調(diào)、蒙太奇語言等電影制作要素.以演繹一出寓含中國藝術(shù)精神的水墨動畫片?！坝?jì)算機(jī)技術(shù)不僅是輔助動畫制作的手段，也使得動畫的傳播更為便利，最重要的是.計(jì)算機(jī)技術(shù)還創(chuàng)造出前所未有的動畫形式”。運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作水墨動畫片，不僅拓展了水墨藝術(shù)的表現(xiàn)語言，還縮短了動畫制作的周期、簡化了動畫制作工序，這樣水墨動畫制作的成本大幅下降。這將有效的解決傳統(tǒng)水墨動畫片制作工序繁復(fù)的難題.有利于我國水墨動畫的發(fā)展。

三、結(jié)束語

水墨動畫憑借深邃的歷史，先進(jìn)的科技，必然擁有難以估量的發(fā)展前景。當(dāng)水墨動畫興旺之時(shí)，一系列視覺經(jīng)濟(jì)都將因水墨數(shù)字化形式的成熟而為之一振。

[1]陳傳席.中國繪畫美術(shù)史[M].北京:人民美術(shù)出版社,2012.

[2]趙可恒.動畫發(fā)展史[M].江蘇:東南大學(xué)出版社,2008.

[3]本雅明.機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品[M].廣西:廣西師范大學(xué)出版社,2013.