“婁東畫(huà)派”主要畫(huà)家

“婁東畫(huà)派”主要畫(huà)家

王時(shí)敏（1592-1680）清代畫(huà)家，太倉(cāng)人，字遜之，號(hào)煙客，晚號(hào)西廬老人。王錫爵孫，王衡子。明萬(wàn)歷二十九年（1601）進(jìn)士，以蔭仕為太常寺璽卿，故人稱(chēng)王奉常。入清后隱居不仕，工詩(shī)文書(shū)畫(huà)，擅長(zhǎng)山水，“畫(huà)中九友”之一。早年受董其昌、陳繼儒指導(dǎo)，工山水，得力于“元四家”，以黃公望、倪瓚為宗，功力深厚。王時(shí)敏作畫(huà)一般稍作勾勒皴擦后即以赭石、花青為主進(jìn)行烘染，多層次籠染，畫(huà)成后青翠欲滴，給人以蒼嫩之感。所作山水敷色厚重雍容，于沉靜中透出清空氣象。構(gòu)圖布局亦深沉宏大，筆墨虛靈松秀、沉郁鮮嫩。著有《西田集》《西廬畫(huà)跋》。

王文治（1730-1802）清代畫(huà)家，鎮(zhèn)江人，字禹卿，號(hào)夢(mèng)樓。乾隆二十五年（1760）探花，官翰林侍讀，出為云南知府。書(shū)法師法董其昌，秀逸天成，與梁同書(shū)齊名，世稱(chēng)“梁王”。擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)，每作墨梅，思致清遠(yuǎn)，筆意勁秀簡(jiǎn)淡。

王鑒（1598-1677）清代畫(huà)家，太倉(cāng)人，字元照、圓照，號(hào)湘碧、染香庵主。王世貞孫。因做過(guò)廉州知府，故人稱(chēng)王廉州。與王時(shí)敏同是當(dāng)時(shí)畫(huà)壇領(lǐng)袖人物，清初“正統(tǒng)派”六大家之一。山水師法黃公望、王蒙、董源、巨然等，用筆渾厚簡(jiǎn)淡，層次豐富，筆墨爽朗雅潔、清秀圓潤(rùn)。設(shè)色之作，筆力深穩(wěn)，敷色不慍不火，給人以澄明之感。著有《染香庵集》。

王原祁（1642-1715）清代畫(huà)家，太倉(cāng)人，字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石師道人。王時(shí)敏孫?？滴蹙拍辏?670年）進(jìn)士，官至戶部侍郎，人稱(chēng)王司農(nóng)，“婁東派”創(chuàng)始人之一。擅山水，師法黃公望，畫(huà)風(fēng)雅潔蒼潤(rùn)、渾厚清空，筆墨秀潤(rùn)蒼渾、沉雄恣肆。曾任《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》總裁。著有《雨窗漫筆》等。

黃鼎（1660-1730）清代畫(huà)家，常熟人，字尊古、曠亭，號(hào)閑浦、獨(dú)往客、凈垢老人。王原祁弟子，終生未仕。擅山水，師法王蒙、王原祁筆法，筆墨蒼厚深秀，深具雄偉之氣。黃鼎現(xiàn)存繪畫(huà)作品主要有：上海博物館藏《漁父圖》《松風(fēng)澗水圖》《夕照疏林圖》，四川省博物館藏《臨黃、王竹趣圖》，故宮博物院藏《蜀中八景圖》，廣東省博物館藏《醉儒圖》，瑞士蘇黎土瑞特保格博物館藏《山水圖》，日本橋本末吉藏《漁樂(lè)圖》等。

方士庶（1692-1751） 清代畫(huà)家，原籍安徽新安，居家揚(yáng)州，字循遠(yuǎn)，號(hào)環(huán)山、小獅道人、小師道人。擅山水、花卉寫(xiě)生，山水受學(xué)黃鼎，山勢(shì)雄偉，筆墨靈秀蒼郁，氣韻渾厚跌宕。方士庶現(xiàn)存繪畫(huà)作品主要有：江蘇省美術(shù)館藏《北山古屋圖》，故宮博物院藏《林泉高逸圖》《鄭燮像》，上海博物館藏《快雪時(shí)晴圖》《山水冊(cè)》，廣東省博物館藏《寒林圖》，美國(guó)納爾遜·艾京斯美術(shù)館藏《仿米友仁夏山欲雨圖》，克里夫蘭美術(shù)館藏《九日行庵文燕圖》，大都會(huì)美術(shù)館藏《山水圖》，綠韻軒藏《仿董源山水圖》，德國(guó)柏林東亞美術(shù)館藏《山水圖》等。

唐岱（1673-？）清代畫(huà)家，滿洲正白旗人，字毓東，號(hào)靜巖。王原祁弟子。官內(nèi)務(wù)府總管，以畫(huà)供奉內(nèi)廷。擅山水，師法宋人，筆墨渾厚深穩(wěn)，為王派院體畫(huà)家。唐岱現(xiàn)存繪畫(huà)作品主要有：北京畫(huà)院藏《重巒疊嶂圖》、河北省博物館藏《夏日山居圖》等。

張宗蒼（1686-1756）清代畫(huà)家，江蘇吳縣人，字默存，號(hào)篁村。黃鼎弟子。官至戶部主事，以畫(huà)供奉內(nèi)廷。擅山水，干筆皴擦，筆墨沉著醇厚。張宗蒼現(xiàn)存繪畫(huà)作品主要有：南京博物院藏《仿大癡山水》、上海博物館藏《草木奇峰圖》、廣東省博物館藏《飛閣流泉圖》、青島市博物館藏《山水圖》、北京市文物局藏《山水冊(cè)》等。

董邦達(dá)（1699-1769，一作1699-1774）清代畫(huà)家，浙江富陽(yáng)人，字孚存，號(hào)東山。雍正十一年（1733）進(jìn)士；官至翰林院編修、禮部尚書(shū)，謚文敏。擅山水，師法董源、巨然、黃公望、董其昌，善枯筆勾皴。參與修撰《石渠寶笈》《秘殿珠林》《西清古鑒》諸書(shū)。著有《桐陰論畫(huà)》。董邦達(dá)現(xiàn)存繪畫(huà)作品主要有：湖北省博物館藏《仙山樓觀圖》、上海博物館藏《慈山圖》等。

此畫(huà)描繪的是王鑒避暑半塘?xí)r白日所夢(mèng)中的山水景致。畫(huà)中湖水一泓，清波浩渺，兩岸秀峰對(duì)峙，近山老樹(shù)雜木叢生，枝丫錯(cuò)落，一孤亭依山傍水而立。蕉林翠竹中，數(shù)間書(shū)舍隱現(xiàn)，環(huán)境清靜幽美。一高士窗前凝思。湖面上，有漁翁蕩小舟垂綸。曲橋臥波，連接兩岸。畫(huà)上方有作者長(zhǎng)題一則。整幅畫(huà)筆墨渾厚，設(shè)色妍麗。

王維創(chuàng)作的《輞川別業(yè)》作為文人價(jià)值理想的深切寄托，一直不斷引起后世無(wú)數(shù)士人心靈的深刻共鳴，王鑒在創(chuàng)構(gòu)《夢(mèng)境圖》時(shí)，當(dāng)然也深深融入了王維的輞川意象。在其圖式中融入自我的精神空間意象：“中有書(shū)屋一區(qū)，背山面湖，回廊曲室，琴幾瀟灑，花竹扶疏，宛似輞川。軒外卷簾，清波浩渺，中流一叟，乘棹垂綸，曠然自得。予趺坐中堂，觀左壁畫(huà)，乃思翁筆，幽微澹遠(yuǎn)，不覺(jué)撫掌贊嘆。”

王鑒《夢(mèng)境圖》作為輞川意象的凝結(jié)，具有精神文化上的皈依和特殊的象征意義，作為自然、精神、歷史和所面臨現(xiàn)實(shí)的投射，而注入了頗為深邃的思想要素。

夢(mèng)境圖軸 紙本設(shè)色162.8×68cm1656年王鑒故宮博物院藏

孫祜（生卒年不詳）清代畫(huà)家，江蘇人。善山水，師法王原祁，乾隆時(shí)供奉內(nèi)廷。孫祜現(xiàn)存繪畫(huà)作品主要有《霜林圖》等。

王叔銘（1668-1727）清代畫(huà)家，字丹史，號(hào)玉溪。王原祁四大弟子之一。康熙癸巳（1713）第一名進(jìn)士。曾入職暢春園，供奉內(nèi)廷。擅山水，筆墨清腴閑遠(yuǎn)。著有《朱厓?cè)姼濉贰?/p>

曹培源清代畫(huà)家，上海人，字浩修。諸生，王原祁婿，王原祁四大弟子之一。擅山水，筆墨蒼潤(rùn)。著有《同蘭館集》。

金永熙清代畫(huà)家，蘇州人，字明吉。王原祁弟子，擅山水。

李為憲清代畫(huà)家，昆山人，字匡吉，號(hào)巨山。王原祁外甥，也是王原祁四大弟子之一。擅山水。

溫儀清代畫(huà)家，陜西三原人，字可象，號(hào)紀(jì)堂。康熙五十二年（1713）進(jìn)士，官至霸昌道。擅山水，師從王原祁。

華鯤清代畫(huà)家，無(wú)錫人，字子千。王原祁弟子。擅山水，有倪、黃筆意。

王撰（1623-1709）清代畫(huà)家，字異公，號(hào)隨庵。王時(shí)敏第三子。擅山水，筆墨超逸秀麗、蒼厚瑩潤(rùn)。為“婁東派”初期著名畫(huà)家。

王杲（1714-1748）清代畫(huà)家，字日初，號(hào)東莊、云槎山人。王原祁族弟，師從王原祁，與王撰、王愫、王宸合稱(chēng)“小四王”。擅山水，筆墨古秀，風(fēng)格蒼渾。著有《東莊論畫(huà)》。王杲現(xiàn)存繪畫(huà)作品主要有：上海博物館藏《重林復(fù)嶂圖》《仿黃鶴山樵山水圖》，中國(guó)美術(shù)館藏《楓林秋色圖》，故宮博物院藏《仿關(guān)同山水圖》等。

王宸（1720-1797）清代畫(huà)家，常熟人，字子凝、紫凝，號(hào)蓬心、瀟湘翁、玉虎山樵。王原祁曾孫，“小四王”之一。官至永州太守。擅山水，師法黃公望，枯筆重墨，氣韻蕭疏。中年之后筆墨渾潤(rùn)枯秀。王宸現(xiàn)存繪畫(huà)作品主要有：青島市博物館藏《瀟湘圖》等。

王愫（生卒年不詳）清代畫(huà)家，寓居蘇州，字存素，號(hào)樸廬、林屋山人。王原祁侄輩，“小四王”之一。擅山水，間作青綠設(shè)色山水，師法元人、王原祁，筆墨簡(jiǎn)淡秀潤(rùn)。

王三錫（1716-？）清代畫(huà)家，太倉(cāng)人，字邦懷，號(hào)竹嶺。王杲侄。擅山水、寫(xiě)意人物、花卉，山水得王杲法度，筆墨清麗。

王應(yīng)綬清代畫(huà)家，太倉(cāng)人，改名曰申，字佩章，號(hào)子若、子卿。王原祁玄孫。擅山水，筆墨雅逸，情趣盎然。

王宣清代畫(huà)家，太倉(cāng)人，字解谷。王原祁從曾孫。官江西新建令。擅山水，筆意秀勁。

王鳳儀清代畫(huà)家，太倉(cāng)人，字廷和，號(hào)審淵。王原祁曾孫。乾隆丁卯（1737）舉人，官至陜西糧道。擅山水，筆墨淡逸。

王學(xué)浩（1754-1832）清代畫(huà)家，昆山人，字孟養(yǎng)，號(hào)椒畦。乾隆五十一年（1786）舉人，受業(yè)王原祁外孫李豫德。擅山水，設(shè)色簡(jiǎn)淡，筆墨蒼古雄渾。著有《山南論畫(huà)》。

盛大士（1771 -？）清代畫(huà)家，太倉(cāng)人，字子履，號(hào)逸云、蘭簃外史、蘭畦道人。嘉慶五年（1800）舉人，官至山陽(yáng)教諭。擅山水，“以奉常司農(nóng)為宗，略加脫略，落落有大家風(fēng)范”，筆墨蕭疏幽曠。

朱本（1761-1819）清代畫(huà)家，揚(yáng)州人，字素人，號(hào)溉夫、竹西。與其兄朱文新、泰州朱鶴年有“三朱”之稱(chēng)。擅山水、花鳥(niǎo)、人物，得婁東法，筆墨深秀、清新高雅。

劉泳之（1807-1847）清代畫(huà)家，四川銅梁人，寓居蘇州，字彥沖。擅山水，間作青綠山水，師法王蒙、王原祁、王翚，筆致蒼茫深秀。

秦炳文（1803-1873） 清代畫(huà)家，無(wú)錫人，初名燡，字硯云，號(hào)誼亭。道光二十年（1840）舉人，官至戶部主事。廣交游，精鑒賞，所藏皆精品。擅山水，師法王時(shí)敏、王鑒、黃公望、吳鎮(zhèn)，筆墨瀟灑秀逸，疏秀雄渾。

積雪圖軸 絹本設(shè)色 98.3×39cm1664年王鑒南京博物院藏題跋：“余向在白下見(jiàn)魏上公家藏李營(yíng)丘《積雪圖》，此擬其法。”

這幅畫(huà)是根據(jù)北宋著名山水畫(huà)家李成的《積雪圖》進(jìn)行的再創(chuàng)作。此幅作品多在渲染和勾勒上下功夫，風(fēng)格上接近王維和董其昌相結(jié)合的筆路，但勾勒線條更為硬挺和勁拔。需要特別指出的是，此圖雖是擬古，但也有獨(dú)到之處，它是一件意臨之作，不是原封不動(dòng)地對(duì)臨，更不是復(fù)制。畫(huà)面以水墨渲染用功最大，大片留白表示冰天雪地。遠(yuǎn)處叢樹(shù)用極少花青摻入水墨烘染，更顯得雪山叢林之高曠、荒寒。畫(huà)面下半部分，一騎驢高人和書(shū)童以及附近山石略施赭石暈染，稍遠(yuǎn)處山林中屋宇參差，紅色窗格和藍(lán)色門(mén)簾依稀可見(jiàn)。屋宇之上的山崖亦略施赭色。這幾處色彩在畫(huà)面上占位很小，但極為重要，尤其是小塊暖色在大塊水墨中的跳蕩，突出了人物活動(dòng)，給冰天雪地增添了怡人的暖意。小塊青藍(lán)顏色的對(duì)比使這種暖意更為強(qiáng)烈，又不破壞總體上的荒寒氣氛和高逸境界。在技術(shù)上，王鑒將元人淺絳山水法用于人物、屋宇，作為全畫(huà)之點(diǎn)綴，這已具有某種創(chuàng)造的意味。而花青加淡墨的烘染，精細(xì)微妙，將雪后微晴之迷蒙、幽冥的景象細(xì)致地再現(xiàn)出來(lái)。