動畫電影作曲家久石讓的音樂表現(xiàn)風(fēng)格與特點

摘要 久石讓是家喻戶曉的日本著名動畫導(dǎo)演宮崎駿的配樂大師，他的音樂往往具有鮮明的主題性，與整個故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。動畫電影日漸崛起，它已是世界文化產(chǎn)業(yè)的一大支柱，與動畫電影息息相關(guān)的產(chǎn)業(yè)，如動畫人物配音的聲優(yōu)、動畫電影配樂的大師等也相繼發(fā)展成為一門行業(yè)。動畫電影中的配樂能夠更好地把音樂與情節(jié)畫面相結(jié)合，最大限度地引起觀眾的共鳴，體會到作家所要表達(dá)的思想感情。享有“東方的威廉姆斯”的久石讓，利用多種音樂手段來表現(xiàn)簡約而不簡單的音樂風(fēng)格，用配樂推動動畫故事情節(jié)的發(fā)展，也極大地促進(jìn)了中國電影配樂的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：久石讓 配樂 風(fēng)格 動畫電影 簡約

一 久石讓的個人發(fā)展

提到動畫，大家都會不約而同地想到日本，日本在動漫界擁有舉足輕重的地位。宮崎駿是日本著名動畫電影的導(dǎo)演，久石讓作為他的配樂大師不僅在日本享有聲譽，更在國際上聲名大噪。

久石讓的原名是藤澤守，而美國黑人音樂家及制作家昆西·瓊斯是他從小就喜愛的偶像，因此，根據(jù)昆西·瓊斯的日語發(fā)音，藤澤守給自己起名久石讓。1950年生于日本長野的久石讓自小就學(xué)習(xí)音樂，拉小提琴，而后就讀于日本國立音樂學(xué)院，修習(xí)作曲，刻苦研究現(xiàn)代音樂，他的音樂深受史提夫·萊奇以及日本近現(xiàn)代作曲家滿徹等人的影響。久石讓的初期作品并沒有多大名氣，但是久石讓對音樂有著強(qiáng)烈的熱愛，對音樂的創(chuàng)作絲毫不放松，因此他成為最具影響力的作曲家之一，前前后后獲得多次最佳音樂配樂獎。

自從久石讓第一次為宮崎駿的動畫《風(fēng)之谷》配樂后，其音樂深深打動了無數(shù)觀眾，他在日本音樂屆風(fēng)聲鵲起，而后宮崎駿家喻戶曉的作品《龍貓》、《千與千尋》、《天空之城》等都是由久石讓配樂，久石讓還開設(shè)了自己的工作室，全身投注于音樂的創(chuàng)造。眾所周知，久石讓與宮崎駿是合作拍檔，他們所合作的影片都深受影迷們的喜愛。與此同時，久石讓還與北野武合作過，如：《菊次郎的夏天》、《那年夏天，寧靜的?！返却笞?。

久石讓曾擔(dān)任日本冬季長野殘疾人奧運會音樂制作總監(jiān)，獲得過每日映畫大獎音樂賞，出過《Iam》等20幾張暢銷專輯。2008年，因《入殮師》而獲得第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎，第27屆香港電影金像獎頒獎典禮上，《姨媽的后現(xiàn)代生活》獲得最佳原創(chuàng)電影音樂獎，其配樂者正是久石讓。時至今日，久石讓已獲得過無數(shù)大大小小的獎項，這些都是對他才華的肯定。

二 代表動畫電影的風(fēng)格與特點

久石讓與宮崎駿的合作最多，影響也最大。宮崎駿的許多動畫電影情節(jié)都是以茂密的大自然、古代神話故事、奇幻的房子等為場景。因此，久石讓的配樂多是簡約、神秘、飄渺、變化不一等，配樂含有各種音樂元素，抱著不重復(fù)創(chuàng)作的思想，享有“電影魔法師“的榮譽。

1 《天空之城》中憂傷而又堅定的配樂

《天空之城》講的是兩個善良、可愛、勇敢的小孩追尋天空上一座奇特城堡的故事，兩個小主人公不畏艱難，勇往直前，心中有夢，有目標(biāo)一直追尋，堅持不懈，即使最后沒有達(dá)到自己所想的地方，也不會后悔，至少自己曾經(jīng)做過。其中也有不少心懷不軌的人想要到達(dá)那里，意圖得到那里的寶藏和統(tǒng)治世界的能力，但壞人終究沒有好的結(jié)果。主題曲《Carrying you》中所要表達(dá)的音樂主題鮮明簡短，柔美帶憂傷，而后又表現(xiàn)出堅定不移的信念，對未來充滿憧憬，勇于追求自己想要的。音樂的主題圍繞整個故事情節(jié)展開，適當(dāng)?shù)囊魳酚兄谟^眾更好地融入故事中。久石讓喜愛的音樂家們在創(chuàng)作時也是簡短，利用各種樂器創(chuàng)造出細(xì)膩的感情，描繪故事情節(jié)，風(fēng)土人情。這部影片既娛樂了大眾又有深刻的內(nèi)涵，在物欲橫流的社會，人們的心靈需得到凈化，不屬于你的就不要抱有幻想。影片也含有各種各樣的元素，不至于單調(diào)乏味，這部電影把兩個小孩的愛提升到一個廣闊和平自然的空間。這配樂被改為多種版本，輕音樂的名曲，讓人落淚的優(yōu)美韻律至今都讓人們回味無窮。

2 《千與千尋》中簡潔明晰的主題

影片開頭講的是千尋一家要搬到一個新家，這時配樂第一次出現(xiàn)，舒緩簡單的樂曲由幾個隨意的琴鍵組成。千尋是一個普通的10歲日本小姑娘，跟著爸媽到了一個新環(huán)境，顯示出不安、煩惱，離開原來的朋友，在陌生的環(huán)境下扎根，對未來的一切都不知，當(dāng)他們一家駛?cè)朊艿纳謺r，音樂頓時變?yōu)榱鲿?、動感，給觀眾帶來了歡心與愉悅。第二次出現(xiàn)是千尋為救小白踏上一列火車尋找錢婆婆，千尋和無臉男在火車上露出無助但必須要去做的信念讓我們覺得千尋由最初的冷漠、膽小、怯弱變得懂事、勇敢、有責(zé)任心。音樂的出現(xiàn)使劇情更加緊湊貼合人心，樂曲緩慢中帶點憂傷對前途未知，是否能找到錢婆婆和錢婆婆能否幫助千尋都是未知之謎。千尋的兩次出巡都是同樣的音樂，前后情節(jié)呼應(yīng)。

《千與千尋》中與音樂特色相扣的就是千尋的成長，千尋經(jīng)過一系列的磨練，由一個無知幼稚的小孩蛻變?yōu)槎隆⒂赂?、堅持不懈的姑娘，通過這個故事投射出宮崎駿在影片中所要表達(dá)的思想感情，人與人之間互相關(guān)心愛護(hù)，每個人不是個體，在社會中始終要與別人交往溝通，主人公的名字“千尋”就可看出人們在尋找這些基本道德的不易，對這個社會的寄托。完美而又有內(nèi)涵的劇情加上久石讓簡約而又有激情的配樂，讓這部電影有著永久的活力。千尋中的配樂不止有日本本土的樂器雜糅，還有東西方樂器相結(jié)合的配樂，樂器各種各樣。簡約平緩而又有點緊張的音樂使聽眾百聽不厭。

3 《幽靈公主》的人文精神

《幽靈公主》主要是圍繞“人與自然”相處這一主題，環(huán)境被破壞，影片中幽靈公主是專殺破壞森林環(huán)境的壞人，兩位主人公有著不同的價值觀，對待環(huán)境問題上，最終，在拯救了麒麟森林后，阿西達(dá)卡和幽靈公主珊分道揚鑣，兩人在綠色的山野中一笑而過。整部影片的配樂渾厚蒼茫，久石讓運用了大量的交響樂，演奏出蒼涼廣闊、遐想無邊的效果，接近東方的韻味，帶有濃郁的日本古代風(fēng)情，讓人聽后頓時覺得自己在一片曠野之中，大自然和自己形成了鮮明的對比，人類是多么的渺小。

《幽靈公主》的配樂有別于之前的作品，在當(dāng)時宮崎駿把這當(dāng)作收山之作，久石讓對待這部動畫影片，費勁心機(jī)致力于做出偉大的配樂，結(jié)果不負(fù)眾望，此樂把久石讓的音樂才能展示得徹徹底底。因為這部影片發(fā)生在古老的森林，久石讓的配樂讓人一聽就感覺置身于廣闊神秘的森林，林間四處小溪，仙霧繚繞，一處世外桃源，給人一種蒼茫大地盡在其中之感。自然其實也是這部巨作的主角之一，它的各種情態(tài)都是音樂所要表現(xiàn)的，當(dāng)暴風(fēng)呼嘯時，配樂慷慨激昂，振奮人心；當(dāng)陽光明媚，雨后彩虹時，配樂緩緩激進(jìn)，優(yōu)美怡人?！队撵`公主》配樂對于整部電影所表達(dá)的主題來說確實是畫龍點睛之筆，對人文精神表達(dá)得更透徹。

三 簡約而不簡單的風(fēng)格

宮崎駿的作品大都在原始而神秘的大森林里，久石讓所創(chuàng)作的樂曲大部分是那種空曠給人以無限想象的。久石讓的整體風(fēng)格偏向于NewAge的風(fēng)格，為了符合大森林的特點，其風(fēng)格是那種簡約、安逸、舒緩的音樂，營造出浩瀚無邊的感覺，大自然的神秘感，通過這種來凈化在喧鬧嘈雜的世界中生活的人們，使他們的精神文明和物質(zhì)文明同步，不要利益熏心，就像《千與千尋》中湯婆婆那樣，享受金錢、權(quán)利帶給她的快樂，沒有基本的精神享受，而錢婆婆恰好是那種淡泊名利，生活高雅，怡然自得地過自己的生活。久石讓抓住在凡塵生活的人們的心理，以那種自然流露出大自然的感覺的音樂來感化他們，使他們能夠在聽音樂的時候能夠凈化自己，放下壓力，做真實的自己，不虛偽地活著，帶著枷鎖過日子。在當(dāng)今社會，動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，人們在看動畫的同時，可以釋放自己、升華自己的思想感情，提升自己的道德涵養(yǎng)，安心快樂的生活，也許這就是為什么久石讓的音樂可以獲得如此成就的原因。

久石讓的音樂具有明確的主題，通過一個小小的主題來契合動畫影片的劇情，簡約而不簡單，小小的音樂可以聯(lián)想到許多畫面，貫穿整部劇情，讓人印象深刻。其風(fēng)格以簡單著稱，經(jīng)常運用傳統(tǒng)特色的樂器來為自己音樂風(fēng)格增添特色，所用的樂器簡單卻奏出不一般的章樂，直擊人們的內(nèi)心深處，并且與電影情節(jié)有著非常完美的結(jié)合。

四 久石讓對中國電影動畫的影響

藝術(shù)無國界，國與國之間是相互交流溝通互助的，共同到達(dá)音樂的巔峰。電影音樂是人類情感的一種完善表達(dá)，它有時可以代替人物語言，在不同的情境下播放不同的音樂，傳遞人與人之間的感情，隨著人們的情緒活動適當(dāng)?shù)拇嬖?。久石讓在動畫電影的配樂中利用傳統(tǒng)的音樂主題與現(xiàn)代流行的音樂元素相結(jié)合創(chuàng)造出特定的效果，并且根據(jù)劇情需要創(chuàng)造出不同的主題，緊扣影片情節(jié)，推動故事情節(jié)的發(fā)展。中國的動畫電影制作缺乏創(chuàng)新意識，沒有專業(yè)的人才，所創(chuàng)造的音樂單一，沒有創(chuàng)造出適合自己影片的音樂，所用樂器尚少，要借鑒國外動畫電影成功的經(jīng)驗，配樂大師久石讓運用多種樂器相結(jié)合，創(chuàng)造出簡約而不簡單的音樂，相關(guān)的動畫音樂家需提高自己的專業(yè)水平，在故事情節(jié)中創(chuàng)造音樂，不能把音樂和劇情分開，若這樣，不僅起不到畫龍點睛之筆，相反還會讓觀眾覺得音樂索然無味。制作團(tuán)隊多看久石讓或其他配樂大師的杰作，從中找出他們的方法，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新，創(chuàng)造出屬于自己的音樂特色。近年來，隨著日本等國的動畫電影制作的成功，國內(nèi)的動畫制作團(tuán)隊也在不斷地提升自己，動畫片《寶蓮燈》就擺脫了只有單一的主題曲，制作者也根據(jù)劇情的需要創(chuàng)造了相應(yīng)的配樂，互相呼應(yīng)，在武打動作時的音樂更加振奮人心，讓觀眾記憶尤深，可謂一部成功之作。

久石讓的作品之所以受大眾喜歡，是因為他的音樂在適當(dāng)?shù)那楣?jié)出現(xiàn)去抓合觀眾的心，并進(jìn)行情感的交流，而不是膚淺的，是有內(nèi)涵的，國內(nèi)的動畫音樂制作者也應(yīng)將真實的感情放進(jìn)去，而不是抱著完成任務(wù)的態(tài)度去創(chuàng)造，適當(dāng)?shù)膸в薪逃饬x的，讓當(dāng)今小孩在看動畫時也可以在思想品德上得到提高。久石讓《風(fēng)之谷》就是表現(xiàn)人與自然的主題，《千與千尋》就是一個小孩的成長，對青少年具有教育意義，里面無臉男這一角色，其實是告訴觀眾要有環(huán)保意識等，中國的配樂要結(jié)合當(dāng)今時代的發(fā)展，結(jié)合美育等元素創(chuàng)造出具有教育、凈化人們心靈的音樂。

五 小結(jié)

久石讓的創(chuàng)造是讓人耐人尋味的，他已是日本動畫界的大師級人物，簡約的創(chuàng)作風(fēng)格，結(jié)合動畫情節(jié)創(chuàng)造出讓人身心放松的音樂，一部好的作品配樂起著支柱作用，久石讓的NewAge風(fēng)格廣泛應(yīng)用于動畫電影中，讓人們在浮躁的世界中得到鎮(zhèn)定。久石讓的創(chuàng)造特色對于中國的動畫制作團(tuán)隊是一大借鑒和創(chuàng)新。

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（裴東，漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師）