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    嚴(yán)陣新詩導(dǎo)讀

    2014-06-19 05:07:56田艷
    中國詩歌 2014年10期
    關(guān)鍵詞:古典民歌江南

    □田艷

    嚴(yán)陣新詩導(dǎo)讀

    □田艷

    “肩上一片月,兩袖稻花香”、“五月江南碧蒼蒼,蠶老枇杷黃”,這些清新優(yōu)美的詩句,出自詩人嚴(yán)陣。可能對于年輕的讀者來說,嚴(yán)陣的名字有些陌生,但他曾是臧克家向毛澤東推薦的“五大開國青年詩人”之一。臧克家還專門為嚴(yán)陣的詩選《琴泉》做了一篇長長的序言,極度肯定其在詩歌創(chuàng)作上所取得的成就。

    嚴(yán)陣是一位多產(chǎn)的詩人,出版了許多詩集與文集。2008年,十卷本《嚴(yán)陣文集》由大眾文藝出版社出版。嚴(yán)陣的詩歌具有很大的影響力,他曾應(yīng)邀出席過世界詩人大會,其作品也被譯成了多國文字。值得一提的是,嚴(yán)陣不僅是一位詩人,更是一位畫家,出版了三卷《詩人嚴(yán)陣?yán)L畫》及其他畫冊,并在北京和紐約等地多次舉辦個人畫展。畫是有聲詩,詩是無聲畫,詩畫在藝術(shù)境界上本就是相互溝通交融的。嚴(yán)陣認(rèn)為繪畫是一種精神的表達(dá),是一種激情、發(fā)現(xiàn)、感悟與超越。詩歌更是如此。

    1

    詩心不老,詩魂不朽。六十年來,嚴(yán)陣一直堅持著用詩歌來表達(dá)自己對于生活的理解與熱忱,其詩集《江南曲》 (1961)、《長江在我窗前流過》 (1963)、《琴泉》(1967)是其代表作,取得了較高的藝術(shù)成就。其詩歌思想內(nèi)容方面的特點表現(xiàn)在以下幾方面:

    首先,嚴(yán)陣創(chuàng)造了一種融“政治頌歌”與“牧歌情調(diào)”于一體的“新田園詩”。受當(dāng)時主流意識形態(tài)的影響,尤其是受毛澤東在《在延安文藝座談會上的講話》中明確提出的文藝工作者的思想感情要和工農(nóng)兵大眾的思想感情打成一片的觀點的影響,嚴(yán)陣的詩歌在內(nèi)容上必然以表現(xiàn)工農(nóng)兵即勞動人民的新生活為主,以歌頌新時代、抨擊舊社會為基調(diào)。但是,與當(dāng)時占主流地位的直抒胸臆、淺白直露的“政治頌詩”不同,他選取了“江南”這一富含古典意蘊(yùn)和田園牧歌情調(diào)的“地理空間”,描繪了江南水鄉(xiāng)賞花、割麥、采蓮、耘田的生活畫卷,清新自然,飄逸靈動,賦予政治抒情詩以別樣美感,形成了獨(dú)特的“新田園詩”。如“五月江南碧蒼蒼,蠶老枇杷黃”(《耘田曲》),“江東:一輪紅日,/江南:楊柳依依”(《桃花汛》),“二月的雨:紅雨啊,/無聲地,染紅了江南”(《紅雨》),“公社喜開豐收鐮,/一曲唱遍了江南”(《開鐮歌》)。這些詩句,包含著濃郁的生活氣息,讓人讀來口角噙香、情思綿綿。正如臧克家所說,它們像朝霞在天,像花苞初放,像泉水涓涓,像月籠平沙。

    在《江南春歌》中,這種田園詩意伴隨著政治抒情發(fā)揮到了極致:

    十里桃花,

    十里楊柳,

    十里紅旗風(fēng)里抖,

    江南春,

    濃似酒。

    …………

    陣陣笑聲似江流,

    婦女出村口,

    幼兒園前招招手,

    齊手巧把春田繡,

    山花插滿頭。

    …………

    “桃花”、“楊柳”這類古典意象與“紅旗”這一現(xiàn)代生活的意象結(jié)合在一起,煥發(fā)出了新的生機(jī),具有濃郁的現(xiàn)代氣息?!靶绿飯@詩”新就新在古典意象與現(xiàn)代生活的融合。這首《江南春歌》很容易使人聯(lián)想到韋莊膾炙人口的《菩薩蠻》:“人人盡說江南好,游人只合江南老。春水碧于天,畫船聽雨眠。壚邊人似月,皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng),還鄉(xiāng)須斷腸。”“畫船聽雨眠”成了“笑聲似江流”,“皓腕凝霜雪”也變?yōu)椤褒R手巧把春田繡”。今日的江南已不再是昨日的江南,過去只有才子佳人才能欣賞的江南風(fēng)光,已經(jīng)進(jìn)入尋常百姓家了。江南之美也不只在于畫舫聽雨、壚邊賞月這類文人的風(fēng)雅之事中,因為勞動創(chuàng)造美,勞動之中就有詩意。在這里,新時代的人民生活和政治風(fēng)貌宛如濃烈似酒的江南春光,自然而然地十里飄香,無須直白地歌頌。

    又如《開鐮歌》:“是誰昨夜趁著人睡酣,/一筆染黃了江南?/呵,原來是麥子熟了,/麥浪在南風(fēng)里撒歡。//多少春風(fēng)春雨月明天,/多少人曾在田埂上轉(zhuǎn),/如今沙沙搖鈴的麥穗兒,/終于把喜信送到了耳邊。”這確實是一首政治抒情詩,歌頌了公社豐收增產(chǎn)的喜悅,但在明快歡欣的基調(diào)中,更蘊(yùn)含著對生命本身的禮贊。開篇的“是誰”一句,直接叩問了生命的本質(zhì),歌頌的不只是勞動生產(chǎn)本身,而是自然造物主的神力,與“不知細(xì)葉誰裁出,二月春風(fēng)似剪刀”、“隨風(fēng)潛入夜,潤物細(xì)無聲”這類詩句有著相似的意味,是對大自然力量的肯定。“一筆染黃了江南”帶有“春風(fēng)又綠江南岸”的闊大境界與勃勃生機(jī),“多少春風(fēng)春雨月明天”中也能看到“良辰美景奈何天,賞心悅事誰家院”的影子。這類古典意象的呈現(xiàn),使其詩歌具有曲徑通幽之感,賦予單純的勞動場景某種深遠(yuǎn)的境界。

    事實上,嚴(yán)陣把“江南”(廣義的江南)作為描繪的對象,是一個別具匠心的選擇,因為“江南”不僅是一個真實的地理位置,更是一個特殊的“地理空間”,其中充滿著人們對美好生活的想象。它是一個詩意的烏托邦,是每一個中國詩人的精神家園和永恒的鄉(xiāng)愁。海德格爾曾說“詩人的天職是還鄉(xiāng)”。嚴(yán)陣這位農(nóng)家子弟,書寫著關(guān)于故鄉(xiāng)“江南”的田園牧歌,但和傳統(tǒng)的詩意已有了質(zhì)的區(qū)別,它融合了現(xiàn)代的意象和生活場景。他試圖在政治和審美的夾縫中進(jìn)行自身的還鄉(xiāng)之旅,而在二十世紀(jì)六十年代的中國,這注定是一場并不輕松的旅行。也許,嚴(yán)陣的詩歌還無法達(dá)到古典詩詞爐火純青的藝術(shù)境界,但在那個政治先行的特殊時代,嚴(yán)陣的這種新田園詩就具有非同一般的意義:他竭力捍衛(wèi)“審美”的地位,使之不至于被“政治”完全吞沒。在某種意義上,他的新田園詩是一種“戴著鐐銬的舞蹈”,是在政治正確的前提下盡可能自由地、真誠地呈現(xiàn)詩意??梢钥隙ǖ卣f,嚴(yán)陣以自身獨(dú)特的情思和筆觸,將審美性與政治性完美地結(jié)合了起來。詩集《江南曲》和《長江在我窗前流過》中的《江南曲續(xù)編》里的大量詩歌,都是這種融合的結(jié)果。其后期詩歌如《竹矛》等就偏離了早期新田園詩的審美旨趣,淪為簡單的政治抒情。

    另一方面,嚴(yán)陣的詩歌反映了時代精神的變遷。黑格爾認(rèn)為時代精神是“絕對精神”在每一個時代的具體化身,是每一個歷史時代特有的精神實質(zhì)和集體意識,體現(xiàn)了時代的發(fā)展方向。嚴(yán)陣在其六十年的創(chuàng)作中,恰如其分地把握住了每一時期的時代精神,從新中國建立到社會主義的建設(shè),再到新時期國家的發(fā)展,他都以詩人獨(dú)特的匠心慧眼進(jìn)行了細(xì)致的觀察、深切的感受以及詩意的言說。五六十年代的時代精神是一種歌頌新生活、人民當(dāng)家做主的昂揚(yáng)向上的奮斗精神,如在《老張的手》中,詩人通過“手”這一細(xì)節(jié),“歌頌了新人的成長,贊美了勞動的光榮”(蔡其矯《讀嚴(yán)陣的詩》)。事實上,這個時期的人們,都期待著用自己的雙手創(chuàng)造出全新的生活,充滿著理想主義的激情,恰如詩人所寫到的:“波頭蓼花紅,/江南稻子黃,/稻穗一天一個樣,/忙壞了農(nóng)具廠。//公社黨委書記,/一夜來三趟,/肩上一片月,/兩袖稻花香。”(《麥?zhǔn)招蚯罚┯秩纭敖先乱苟蹋?誰肯舍得早眠?/掛起鋤,放下鐮,/小巷里細(xì)語呢喃……村外江潮在響,/村頭讀書聲喧,/一顆顆心兒鉆進(jìn)了書卷,/像犁兒把泥土深翻。”(《夜讀》)這些詩句既富于生活氣息,又呈現(xiàn)了勞動人民創(chuàng)造幸福生活、相信未來的崇高信念。

    進(jìn)入八十年代,詩人告別了五六十年代的熱情洋溢,轉(zhuǎn)為沉潛深邃。八十年代的時代精神是歷經(jīng)磨難、重新發(fā)現(xiàn)美好事物的審美精神。如《桃花溪》一詩雖然繼承了早期詩集《江南曲》中的某些審美趣味,但卻更為深沉凝重。“一夜桃花雨,半溪胭脂水,千回百轉(zhuǎn),淙淙流過,/……/桃花開了,李花開了,荼蘼也白得像雪的旋渦”,這樣的良辰美景,這樣的姹紫嫣紅,春的氣息,躍然紙上。但在看似單純的寫景之中,寄予了詩人對于時代風(fēng)云的深思,對于國家前途、民族命運(yùn)的關(guān)懷:“不斷地向前流啊,堅定不移,不管世間談清說濁,/只管以胭脂一樣的彩波,灌溉不斷更新的生活”。不管世事如何變化,桃花溪永遠(yuǎn)堅定不移,向前流去,“把通向大海的道路疏鑿”。這蘊(yùn)含了詩人對動蕩時期的某種深思??蓪⒋嗽娕c六十年代的《桃花汛》簡要對比?!敖瓥|:一輪紅日,/江南:楊柳依依,/長江兒女,迎著陽光;/千里江岸樹大旗!”很顯然,《桃花汛》是朝氣蓬勃的直抒胸臆,簡潔明快,充滿昂揚(yáng)的干勁與斗志,表現(xiàn)出詩人對于生活的無限期望,卻少了幾分令人回味的雋永意蘊(yùn)。《桃花溪》則不然,充滿了某種深邃的哲思,詩人賦予筆下美景以新的內(nèi)涵,耐人尋味。這恰恰是八十年代時代精神的體現(xiàn):告別五六十年代的熱情昂揚(yáng),在經(jīng)歷了痛楚、磨難以后,人們有些困惑彷徨,但是仍堅定不移地尋找著方向,期望重拾信仰與美好!

    二十世紀(jì)新時期的時代精神則表現(xiàn)為國家和民族的全面上升、創(chuàng)造美好未來的夢想精神。詩集《中國夢》正是這一時代精神的回響。100年的風(fēng)雨滄桑,中華民族終于屹立于世界民族之林,中國實現(xiàn)了一個又一個的“夢”,現(xiàn)在中國需要新的夢想,重新審視自己、重新認(rèn)識世界?!斑@個現(xiàn)代化的世界,/某些方面,還是一片荒漠,/等待著我們?nèi)ラ_發(fā)的美麗,/還有/很多。/我們需要一個新的夢,/需要一個/新的/中國夢?!薄吨袊鴫簟冯m然是政治抒情詩,但嚴(yán)陣并沒有一味地歌功頌德,而是進(jìn)行了深刻的思考與呼吁,對于許多不良社會現(xiàn)象進(jìn)行了抨擊與批判。因而,《中國夢》中既有澎湃的激情和對生命的贊嘆,又有沉重的憂患意識和對苦難的思索?!爸腥A民族到了/最危險的時候/因為最成功的時候/就是最危險的時候?!钡偟膩碚f,嚴(yán)陣這一時期詩歌的藝術(shù)性不如六十年代的,政治色彩過于強(qiáng)烈。

    最后,嚴(yán)陣的詩歌還具有一種對于宇宙、人生的哲理性思考?!督锨分械脑娖m大多都熱情昂揚(yáng),歡快流暢,但同時也“狀難寫之景,如在目前;含不盡之意,見于言外”,具有某種深邃性與永恒性。如《月下的練江》:“船的咿呀聲由近而遠(yuǎn),/江水靜了,船影漸漸不見,/只有那股茶香久久地留在江上,/月下的練江,一條金練?!睜I造了一種時間、空間的無限感,人聲、船影都消失不見,只有江水亙古長流,頗有“曲終人不見,江上數(shù)峰青”的況味。又如《誰打碎了月亮》,寥寥數(shù)行卻意味深長:“是誰打碎了/月亮//留下/滿地/碎片//我將用它拼成/透光的/瓷瓶//盛滿/世間迷人的/忘卻”。破碎與完整,月亮與人間,留下與忘卻,在這幾組相反相成的意象中孕育著某種思辨的色彩,表達(dá)了某種于毀滅中孕育新生,于殘缺中重鑄美好的哲思。在長詩《天空》之中,詩人以“天空”的廣闊性、無限性,與抒情主體“我”的有限性、當(dāng)下性進(jìn)行對照,進(jìn)行了一種永恒的哲學(xué)思考?!拔矣肋h(yuǎn)奔騰”,但無法走出“天空”的“平靜”與“蔚藍(lán)”。天空遼遠(yuǎn)而深邃,無始無終,沒有誕生與死亡,卻籠罩大地,滋養(yǎng)萬物。“當(dāng)我變得暗淡的時候/你的夜晚/便讓我/發(fā)光/當(dāng)我光芒四射的時候/你又會掩蓋著/我的/輝煌”。天空雖然是更高的主宰,但是“天空”與“我”之間并非隔絕或敵對的關(guān)系,而是相互交融,“我”被天空所滋養(yǎng),又與“天空”合而為一,“你在海天相接處等我/等我駛過/等駛過有著薰衣草香味的/夢的/小船”?!疤炜铡毙枰拔摇钡拇嬖趤硎怪隄M、圓融。詩人并不像科學(xué)家那樣探求宇宙的無窮奧秘,也不似哲學(xué)家般以邏輯與思辨來探求終極問題,他以詩性的方式引導(dǎo)我們神游萬里、心騖八極,思考瞬間與永恒、有限與無限、自我與宇宙如何交融與變幻。

    2

    “山塢三月夜,/一片梨花月,/簇簇梨花開得盛,/梨花和月色分不清?!保ā渡綁]》)這樣意境清幽、沁人心脾的詩句,表明嚴(yán)陣的詩歌已經(jīng)形成了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

    嚴(yán)陣詩歌最突出的是具有一種古典化、民歌化的特點?!肮诺浠睒?biāo)示著新詩與傳統(tǒng)的關(guān)系,“民歌化”則意味著新詩與民間生活尤其是工農(nóng)兵生活的關(guān)系。實際上,毛澤東在1958年的一次中央工作會議上明確指出,要在民歌與古典的基礎(chǔ)上發(fā)展新詩:“我看中國詩的出路恐怕是兩條:第一條是民歌,第二條是古典,這兩面都要提倡學(xué)習(xí),結(jié)果要產(chǎn)生一個新詩?!眹?yán)陣的《江南曲》,顯然是實踐這一指示所做的嘗試。如前所述,嚴(yán)陣的“新田園詩”善于將古典意象與現(xiàn)代生活場景融為一體,他吸收唐五代的小令手法,使用短句,快節(jié)奏,借以制造歡樂氣氛。他還借助古典詩詞中的舊有意境和韻律,表現(xiàn)勞動的喜悅,一種時代的幸福感。如《紅雨》是一幅典型的江南春雨圖,雨在此被賦予一種清新、明秀、靈動的品質(zhì),它給不甚如意的人生以無限寬慰?!凹t雨”是古人慣用的意象,如李賀的《將進(jìn)酒》:“況是青春日將暮,桃花亂落如紅雨”,但是嚴(yán)陣賦予了其現(xiàn)代意味?!岸碌挠辏杭t雨/無聲地,灑遍了江南,/一顆雨點染紅了一個骨朵,/一顆雨點染紅了一張笑臉。”本是花朵和笑臉映紅了春雨,作者卻反寫,賦予了雨鮮活的生命力。李賀筆下的“紅雨”是桃花的象征,帶有一種生命凋零、時光易逝的況味,嚴(yán)陣則歌頌“雨”帶來的無限生機(jī),并進(jìn)一步歌頌勞動人民的新生活:“撫摸著新鑄的犁尖,/爭著去開第一犁,/蓑衣都不穿。//只有拖拉機(jī)手,/把機(jī)子試了一遍又一遍”。在這里,古典的“紅雨”意象與現(xiàn)代的“犁尖”、“拖拉機(jī)”等形象組合在一起,具有了一種獨(dú)特的美感?!短一ㄏ泛苋菀鬃屓寺?lián)想到唐代詩人張旭的《桃花溪》:“隱隱飛橋隔野煙,石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水,洞在清溪何處邊?!钡瑯右操x予了古典意象以現(xiàn)代意蘊(yùn)。“一夜桃花雨,半溪胭脂水,千回百轉(zhuǎn),淙淙流過”,這是古典審美意蘊(yùn)的接續(xù),但是“果筐滿了,糧囤滿了,豐收車隊像千百條金色的山脈”,則是對現(xiàn)代生活場景的描繪。

    嚴(yán)陣十分善于化用古典詩詞中的各類傳統(tǒng)意象,甚至達(dá)到了黃庭堅所說的“脫胎換骨”、“點鐵成金”的地步。如“半船紅霞半船蓮蓬”(《采蓮曲》)脫胎于“半江瑟瑟半江紅”,“別擔(dān)心荷葉遮住了歸路”(《采蓮曲》)又帶有“沉醉不知?dú)w路,興盡晚回舟,誤入藕花深處”的影子。又如“千山雪,一夜化盡。/一江水,也綠了幾分?!保ā睹沸拧罚﹦t化用自歐陽修的“雪消門外千山綠,花發(fā)江邊二月晴”。而“萬座潮頭千層雪,濤聲轟轟幾十里”(《桃花汛》)也具有某種“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”的壯闊!正如T·S·艾略特在其著名的《傳統(tǒng)與個人才能》一文中指出的,任何文學(xué)作品都必然置身于一定的傳統(tǒng)之中,真正優(yōu)秀的作家一定是“傳統(tǒng)的”,具備一種歷史意識。嚴(yán)陣自己也明確表示,其詩歌創(chuàng)作深受李白、李賀、李煜等古代詩人的影響(見《詩人的自白》)。他對古典意象的借用和化用,正體現(xiàn)了傳統(tǒng)的影響。他一方面借助古典意象使其詩歌具有一種深邃的歷史感和悠遠(yuǎn)的境界;另一方面,又賦予古典意象以新的時代精神內(nèi)涵,使其煥發(fā)新的生命活力,延續(xù)了傳統(tǒng)。

    民歌化是嚴(yán)陣詩歌的又一特點。胡適曾指出,“中國新詩的范本,有兩個來源:一個是外國的文學(xué),一個就是我們自己的民間歌唱?!辈?qiáng)調(diào)民歌對于新詩創(chuàng)作的意義:“民間歌唱的最優(yōu)美的作品往往有很靈巧的技術(shù),很美麗的音節(jié),很流利漂亮的語言,可以供今日新詩人的學(xué)習(xí)師法?!笔聦嵣?,自五四以來,新詩一直以高雅化和文人化為特點,少有對底層大眾生活的描繪,也與大眾的閱讀基礎(chǔ)完全疏離。民歌體新詩則是詩歌大眾化的一次嘗試,體現(xiàn)了詩歌與勞動人民生活的連接,其特點在于用詞口語化,意象生活化,節(jié)奏感強(qiáng),富于音樂性,順口易唱。許多民歌體新詩都取得了較好的藝術(shù)效果,如李季的《王貴與李香香》、張志民的《王九訴苦》、阮章競的《漳河水》等,都將民歌形式與現(xiàn)代思想相結(jié)合,兼具了民歌的生動質(zhì)樸和新詩的現(xiàn)代意味。嚴(yán)陣的詩歌亦是民歌化的典范,如“塵滿臉,汗?jié)M臉,心頭甜,/歌曲兒悄悄流到了唇邊:/公社喜開豐收鐮,/一曲唱遍了江南”(《開鐮曲》),“坡上掛翠,/田里流油,/喜報貼在大路口,/山歌兒,/悠悠,悠悠”(《江南春歌》),“滿樹青桃紅了嘴,/熟透了的杏子落成堆,/誰去理會?打麥忙得火燒眉”(《打麥歌》)等。這些詩句描繪了一幅幅熱火朝天的勞動場景,并將豐富多彩的口語、俗語入詩,講求韻律節(jié)奏,易于吟唱,且詩歌內(nèi)容貼近生活,明白曉暢,便于大眾理解。

    在嚴(yán)陣的《采蓮曲》和《采菱歌》兩首詩中,古典意蘊(yùn)與民歌特色達(dá)到了完美的融合。如:“姑娘們笑著把蓮篷采折,/驚動了水底的一朵紅蓮,/波紋里像有一塊紅色的寶石,/閃爍在一大堆翡翠中間。//……//七月的清晨風(fēng)還沒醒,/半船紅霞半船蓮蓬,/別擔(dān)心荷葉遮住了歸路,/公社的紅旗正在飄動。”

    又如《采菱歌》:

    輕巧的手指向水底一撈,

    就提上了一串串紅色的瑪瑙,

    對著那淡淡的初月一眉,

    嘗嘗新菱是什么滋味。

    菱盆兒分開,菱盆兒靠攏,

    采菱的歌曲兒忽西忽東,

    而歌聲好像向全世界說:

    羨不羨慕我們這詩一樣的生活?

    這首先是承接了古代民歌“江南可采蓮,蓮葉何田田”的審美趣味,又有李白“若耶溪邊采蓮女,笑隔荷花共人語”的盎然生機(jī),還依稀可見張籍“歸時共待暮潮上,自弄芙蓉還蕩槳”的悠然自得;其次又明顯受現(xiàn)代詩人朱湘用民歌曲調(diào)創(chuàng)作的《采蓮曲》的啟發(fā),“小船呀輕飄,/楊柳呀風(fēng)里顛搖;/荷葉呀翠蓋,/荷花呀人樣嬌嬈”,將一些通俗的口語和節(jié)奏融進(jìn)了詩里。這些詩既有古典的意境,又有民歌的韻味,別具新意,且朗朗上口,易于傳唱。

    此外,嚴(yán)陣一直勇于進(jìn)行詩體實驗,力圖拓寬詩歌的表現(xiàn)形式。一方面,他嘗試過多種詩律,如半自由體,《長江在我窗前流過》:“長江在我窗前流過,/翻騰著金黃色的濁波,/啊,這熱情澎湃的河流,/橫貫了我的祖國?!闭Z言簡潔直白,格律自由明快。同時,他化用古典詩詞的格律和民歌小曲的節(jié)奏方式,創(chuàng)作了具有古典意蘊(yùn)的《江南曲》,在當(dāng)時廣為傳唱。嚴(yán)陣擅長運(yùn)用長句,如“讓我在你那云梯般的道路上探求終生吧,/讓我在你的花朵中間去開拓你那芬芳的礦藏”(《蓮花峰》);有時則又將長句打散,將一句完整的詩行分成幾個短行,形斷意不斷,形成一種靈動的韻律美,如“此時此刻/中國的/每一個/被壓彎的枝頭/都結(jié)滿了/沉甸甸的/輝煌”(《輝煌的秋色》),又如“花的墻。花的院。/花的小徑。/整個的山塢都睡了,/月色。梨花。是它的夢?!保ā渡綁]》)他十分注重排比和對偶,回環(huán)往復(fù),層層渲染,營造出一瀉千里、奔騰不息的恢宏氣勢,如“一天風(fēng)露,萬樹香雪,布出江南白玉陣,/一枝出墻,千朵突發(fā),少缺杏花不是春”(《杏花》)。另一方面,他還打破各種文學(xué)體裁的界限,融敘事與抒情于一體,如《江南曲》中的大部分詩歌都是自然景物與生活事件的結(jié)合。他更進(jìn)一步打破詩歌與小說的界限,創(chuàng)作了長篇詩體小說《山盟》,這在新詩的歷史上是里程碑式的作品。詩體小說屬于敘事性、情節(jié)型的文學(xué)樣式,重視和講究敘述方式和結(jié)構(gòu)藝術(shù),不同于一般的散體小說,是一種詩性的敘述,往往在敘事中夾雜抒情。

    3

    嚴(yán)陣從青年時代起就有“山東才子”的美稱。他出生于山東一個名叫“沐浴”的小村莊,這樣一個山清水秀的地方孕育了其無限的情思,故鄉(xiāng)的一山一水、造化神秀,都成為嚴(yán)陣以后文學(xué)創(chuàng)作的直接源泉。對于嚴(yán)陣這樣一個15歲就參加革命、只讀完小學(xué)的人來說,能取得這樣的藝術(shù)成就,不得不說是山東這片神奇的土地賦予了他無限的靈感和激情。在某種意義上,這是“文學(xué)地理學(xué)”理論的又一明證。嚴(yán)陣的創(chuàng)作歷時六十年,至今仍在筆耕不輟。他的詩歌具有自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和思想特征,其早期詩集《江南曲》、《琴泉》、《長江在我窗前流過》中的諸多篇章都言辭秀麗,意境清幽,將古典意象與民歌藝術(shù)融合于一體,形成了獨(dú)具特色的“新田園詩”。對時代精神的顯現(xiàn),是嚴(yán)陣詩歌創(chuàng)作的靈魂,這使其詩歌具有了歷史見證的意味。他的詩歌往往不是個人的玄思冥想,而是來自于勞動人民鮮活的生活,取材廣泛,田間地頭、工廠樓房、江海湖泊,無一事、無一物不可入詩。他的詩歌語言通俗凝練、明白曉暢,承接了杜甫、元白以來的“詩史”傳統(tǒng),使老少婦孺,皆可吟誦。

    在充分肯定嚴(yán)陣詩歌所取得的藝術(shù)成就的同時,我們也必須指出其存在的不足。由于受時代主流意識形態(tài)的影響,嚴(yán)陣的有些詩篇存在著“觀念先行”的情況,為了歌頌而歌頌,語言直白、淺露。這種政治化的傾向,削弱了其詩歌自身的藝術(shù)性和感染力。如《歡呼??!我的太陽》、《啊,六十年代》、《寄給古巴》、《遙望非洲》等,都只是簡單的贊歌,缺乏深刻的內(nèi)涵;有時為了配合主流意識形態(tài),甚至歌頌一些存在問題的歷史事件,如“杜鵑花開三月天,/江南萬山紅遍,/處處鑼鼓,處處歌聲/迎來大躍進(jìn)的局面”(《杜鵑花開三月天》),歡欣鼓舞地歌頌了大躍進(jìn)的到來。而詩集《江南曲》 (1961)、《長江在我窗前流過》 (1963)正創(chuàng)作于“三年困難時期”,全國性的大饑荒使人民的生活異常艱難,但嚴(yán)陣的詩中卻只有花好月圓,沒有民不聊生。當(dāng)然,這些都是時代的政治思想造成的,是政治意識對文學(xué)藝術(shù)戕害的證明。詩人也只是時代洪流里的一粒微塵。

    另外,由于受民歌化傾向的影響,嚴(yán)陣的有些詩歌語言過于口語化,缺乏詩味,且意象陳舊,缺乏全新的藝術(shù)感受。如“青年們顧不得把茶喝,/爭著來讀當(dāng)天報,/談?wù)摴虐腿毡灸铣r,/為整個世界把心操”(《田間》),“聽,鐘聲已經(jīng)響了,大會就要開了,/縣委書記說啦,他也馬上就到,/看,太陽已經(jīng)升得那么高,/快來聽吧,毛主席的指示到了!”(《我的馬兒,快跑,快跑》)這類詩句接近于大白話,詩意全無,沒有令人回味的余地,也缺乏深度。正如周作人對民歌的批評,“言詞貧弱,組織單純,不能敘復(fù)雜的事實,抒微妙的情思”??谡Z化、民歌化也導(dǎo)致了嚴(yán)陣的許多詩作只有個別詩句精美,而整篇成就不高,名句易有,名篇難得。如《耘田曲》的開篇“五月江南碧蒼蒼,/蠶老枇杷黃”古意盎然、詩情勃發(fā),但緊接著的“冬雞子聲聲催薅秧,/快把新草帽兒戴上”,太口語化了,把原有的詩意完全破壞了;又如《豐收序曲》中的“肩上一片月,兩袖稻花香”,簡直可以追步古人的“長安一片月,萬戶搗衣聲”、“一畦春韭綠,十里稻花香”,但隨后的“頭一次來就問,/割稻機(jī)制得怎么樣?/二回頭又來催,/打稻機(jī)也要快趕上”就乏善可陳,詩意蕩然無存。在其最新的《和諧的中國》一詩中,這類問題仍然存在,如“和諧是一雙手/拉著另一雙手/和諧是一顆心/貼著另一顆心”,過于概念化,略顯空泛,在鋪陳中重復(fù),沒有融入更深刻的思想內(nèi)涵,且使用的意象也略顯陳舊,將“和諧”比喻成用濫了的“高山流水”、“雪中紅梅”,缺乏想象力。

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