中國電影數(shù)字化的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢

一、電影數(shù)字化制作模式的演進

（一）傳統(tǒng)電影制作方式

從“詭盤”、“活動照片”、“攝影槍”到盧米埃爾的“活動電影機”，電影的誕生就是各種技術(shù)發(fā)明發(fā)展的結(jié)果，一直到形成了成熟的傳統(tǒng)電影制作方式。這一百多年以來幾乎所有電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)都一直沿用著傳統(tǒng)的制作模式，雖然中間經(jīng)歷了幾次重大的技術(shù)革命，比如從無聲到有聲，黑白到彩色等的轉(zhuǎn)變，但電影始終沒有離開膠片這個拍攝和放映媒介，所以整個電影的制作過程也就沒有發(fā)生本質(zhì)的變化。傳統(tǒng)電影制作模式一般分為“前期準備（劇本寫作、各項計劃工作）、影片拍攝（拍攝畫面并錄音）、后期制作（剪輯、混錄、制作字幕和光學(xué)效果、底片剪接、合成印片）幾個階段。百年以來的電影創(chuàng)作都是在這種傳統(tǒng)的電影制作方式下進行的，在這種制作模式下生產(chǎn)出的偉大影片數(shù)不勝數(shù)。在這種制作方式下電影的本體是建立在再現(xiàn)現(xiàn)實、攝影機機械拍攝、感光化學(xué)膠片、傳統(tǒng)光學(xué)洗印基礎(chǔ)上的銀幕影像，所以電影的本質(zhì)是通過攝影機和膠片捕捉、在銀幕上復(fù)制出物質(zhì)世界中運動物體的視覺圖像。也就決定了電影的本體屬性是照相寫實主義，是在物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原上形成的影像。

（二）數(shù)字化電影制作模式的演進與形成

真正意義上的數(shù)字技術(shù)參與電影制作始于 1977 年喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》。與其他以往的科幻電影不同，這部影片充分利用了新的特效手段使其充滿了浪漫幻想和傳奇色彩。從此開始，電影數(shù)字技術(shù)一發(fā)不可收拾，數(shù)字技術(shù)參與制作的一系列杰出的電影見證了這個過程——包括《異形》、《終結(jié)者》、《誰陷害了兔子羅杰》等。這一時期的數(shù)字化特技水平雖然處于初期階段，數(shù)字技術(shù)介入電影制作更多地集中在計算機技術(shù)對影像拍攝能力方面以及數(shù)字化圖像與電影影像的初步結(jié)合方面，但其新穎的內(nèi)容以及與以往不同的視覺效果還是給電影本身注入了強大的生命力。

（三）新舊技術(shù)在數(shù)字化制作模式中的互補與融合

傳統(tǒng)的電影制作方式是按照線性的創(chuàng)作順序進行的，所有的效果基本上都只能在最后時刻才能看到。出于各種原因，電影的最終效果與導(dǎo)演的要求常常會產(chǎn)生一些差距，調(diào)整起來也是費時費錢費力，于是導(dǎo)致電影成為一門遺憾的藝術(shù)。而“數(shù)字化電影制作方式打破了傳統(tǒng)制作方法的順序性，前期準備、中期拍攝和后期制作都可以是同步進行的，各個部門以一種非線性的方式進行著平行的創(chuàng)作?！睌?shù)字技術(shù)不但可以介入影像記錄的全部過程，而且可以不尊重現(xiàn)實影像的意義而創(chuàng)造影像，可以任意改變和調(diào)整影像的關(guān)系。和傳統(tǒng)電影制作方式比起來，數(shù)字技術(shù)使我們的電影制作過程越來越簡單化，實時化，我們可以馬上看到畫面的結(jié)果和效果，也可以馬上進行徹底地改變，使電影的最終效果大大提升，也就使這門遺憾的藝術(shù)沒那么遺憾了。

二、中國電影數(shù)字化制作模式的啟動與演進

中國電影的數(shù)字化制作走過了跟好萊塢比起來不長的過程，香港和內(nèi)地的數(shù)字化制作電影齊頭并進，創(chuàng)作出了一些既有想象力又有中國特色的影片，在技術(shù)上做了很多嘗試，在國際上也產(chǎn)生了很大的反響。這個過程促進了中國傳統(tǒng)文化走向世界，我國的電影人結(jié)合我國的歷史和現(xiàn)實，走出了一條具有中國特色的電影藝術(shù)之路。

（一）數(shù)字技術(shù)融入中國電影制作的初期

20 世紀 90 年代初，國內(nèi)的一些觸覺敏銳的導(dǎo)演就開始了利用數(shù)字技術(shù)實現(xiàn)電影中某些“難度”鏡頭的嘗試。《秦頌》中“血染長河”的畫面就是在電腦中染成紅色的，“登基大典”中阿房宮的背景也是電腦合成的，曾經(jīng)可能以三維動畫與真人實拍結(jié)合創(chuàng)造國產(chǎn)影片制作歷史的動畫片《大鬧天宮》，最后卻因為無力支撐巨額的開支而下馬了，還有《蘭陵王》也積極運用了高科技手段。從1999年開始，中國電影的數(shù)字化歷程才有了真正起步的趨勢。在中國電影的數(shù)字化進程中占有重要地位的兩部影片都是在這一年投拍的，一部是當(dāng)年北影廠投資最大，反映中國第一顆原子彈誕生過程的影片《橫空出世》；另一部是上海電影制片廠斥資 2000 萬人民幣投拍的《緊急迫降》?！稒M空出世》一共制作了12分鐘的數(shù)字特技鏡頭來加強感染力，上影廠更是因為《緊急迫降》的制作籌資250萬美元引進了當(dāng)時世界最先進的數(shù)字影像處理系統(tǒng)，后來在此基礎(chǔ)上組建了上影數(shù)碼。這個階段中還有一些影片如《大戰(zhàn)寧滬杭》、《肝膽相照》、《可可的魔傘》、《春天的狂想》等都嘗試應(yīng)用了數(shù)字技術(shù)。2000年，北影廠和電影頻道節(jié)目中心聯(lián)合出品的一部關(guān)于從宇宙到生命的大型科教電影《宇宙與人》攝制完成，長達45分鐘的電腦動畫鏡頭也使它成為當(dāng)時中國電影中數(shù)字技術(shù)含量最高的一部影片。與此同時，擅長拍武俠片的香港電影業(yè)也在步入數(shù)字時代。代表作有號稱一共運用了 400 多個特技鏡頭，并且票房獲得成功的周星馳的《少林足球》，還有徐克導(dǎo)演的三維動畫片《小倩》和當(dāng)時港片中運用數(shù)字特效之最的電影《蜀山傳》。

（二）數(shù)字化制作方式的逐漸形成與發(fā)展

從 2001 年至今，幾部大制作高票房的國產(chǎn)大片包括香港電影無疑給低迷的中國電影市場打了一針強心劑，也使中國電影的數(shù)字化制作走入了發(fā)展期。首先是李安的《臥虎藏龍》在奧斯卡上大放異彩，為中國電影開啟了一條獨具特色的武俠與數(shù)字化結(jié)合的道路。中國電影導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物張藝謀緊隨其后以創(chuàng)造了過億票房的《英雄》和《十面埋伏》為中國導(dǎo)演首先做出了表率，其中《英雄》的海外票房超過了 11 億，這使國內(nèi)電影人認識到了電影市場化的重要性。而后來馮小剛的《天下無賊》和陳凱歌的《無極》更是以票房的新記錄再次證明了數(shù)字技術(shù)巨大的市場號召力。中影集團的華龍公司、上影數(shù)碼、清華同方等內(nèi)地的數(shù)字制作公司也迅速地初具規(guī)模，并培養(yǎng)出了一些這方面的人才。香港方面更是為大陸做出了表率，《千機變》、《童夢奇緣》、《情癲大圣》等影片都是專門瞄準數(shù)字技術(shù)而誕生的數(shù)字商業(yè)大片，而 2004 年周星馳的《功夫》，將小人物與中國傳統(tǒng)功夫融合，開創(chuàng)出周星馳無厘頭喜劇風(fēng)格的新紀元。而這些制作大都出自同一香港制作公司——先濤數(shù)碼。以上這些影片無論在投資、特技比重還是在制作質(zhì)量上都比前一個時期的邁進了一大步。而國內(nèi)數(shù)字制作力量的水平也隨著國產(chǎn)影片的數(shù)字化發(fā)展而得到了極大的鍛煉。這也意味著中國電影的傳統(tǒng)制作模式開始向數(shù)字化制作模式發(fā)展，目前國內(nèi)許多電影人都在對數(shù)字技術(shù)躍躍欲試。

（三）新舊技術(shù)在數(shù)字化制作模式中的互補與融合

傳統(tǒng)膠片在拍攝分辨率和色彩還原度上的優(yōu)勢是數(shù)字設(shè)備目前無法達到的，三維制作與實拍影像在真實度上的差異更是用肉眼就可以明顯分辨出來。所以新技術(shù)的使用并不代表在數(shù)字化的電影制作模式中就完全看不到傳統(tǒng)制作方法的影子，所謂的數(shù)字化制作方法融合了新舊技術(shù)的各自優(yōu)勢，取長補短，以膠片拍攝和計算機技術(shù)結(jié)合、實拍影像和計算機制作的虛擬影像結(jié)合在一起的一種全新的制作方式。

三、中國電影的數(shù)字化發(fā)展之路

（一）完善數(shù)字化電影制作模式

國內(nèi)的數(shù)字化電影制作環(huán)節(jié)有一些都是空缺，比如國內(nèi)數(shù)字特技是從廣告開始起步的，這與國外并不相同。事實上國外在用傳統(tǒng)特技的時候已經(jīng)開始用一些計算機的技術(shù)，例如Motion Control技術(shù)等，所以他們是很順暢的過渡過來的。而目前國內(nèi)在傳統(tǒng)的特技手段這一塊就出現(xiàn)一個比較大的斷檔，例如模型技術(shù)、特種化妝、機械道具等技術(shù)環(huán)節(jié)都沒有。相比我們目前使用的計算機技術(shù)，這種差距更大，某些領(lǐng)域幾乎就是空白，所以給我們做底層鋪墊的技術(shù)沒有國外那種沉淀。

（二）制作人員專業(yè)化設(shè)置

目前國內(nèi)的攝制組中，由于投資較小所以分工沒有那么細，比如特技美術(shù)師的職責(zé)往往由傳統(tǒng)美術(shù)師兼任，特技攝影師也往往由攝影來擔(dān)任，但是由于專職不同這就會影響影片效果實現(xiàn)的質(zhì)量。所以專業(yè)化的分工也會使制作流程更加的專業(yè)，從而提高影片的整體制作質(zhì)量。雖然好萊塢的分工非常細，但是結(jié)合我國的具體國情，數(shù)字化制作隊伍中除了以往的傳統(tǒng)職務(wù)外基本專業(yè)化設(shè)置應(yīng)包括：特效總監(jiān)或稱特技指導(dǎo)、特效指導(dǎo)、特技導(dǎo)演等，是一部影片特技創(chuàng)作的總負責(zé)人；特技制片，負責(zé)特技制作中總的成本預(yù)算、制作周期以及制作流程監(jiān)督執(zhí)行的總協(xié)調(diào)人；鏡頭畫面設(shè)計師，為導(dǎo)演提供各種鏡頭畫面的特效創(chuàng)意設(shè)計方案；技術(shù)指導(dǎo)，是某一類技術(shù)的專家或?qū)ｉL于某類技術(shù)的技術(shù)人員；特技攝影師，是特技影像素材拍攝的負責(zé)人；特技美術(shù)師，是特技模型、道具、煙火、遮片繪畫等設(shè)計與制作的總負責(zé)人；計算機圖形總監(jiān)，是特技制作中所有計算機成像技術(shù)范圍內(nèi)的藝術(shù)與技術(shù)的總管；數(shù)字特技合成師，按創(chuàng)作要求利用合成設(shè)備與軟件把各種畫面素材天衣無縫地混合成單一畫面；“三維模型建模師，是承擔(dān)三維模型人物的特技制作人員；三維模型動畫師，任務(wù)包括角色動畫、場景動畫以及人工智能動畫等；特效動畫師，負責(zé)制作計算機圖形中產(chǎn)生特殊效果方面的特技制作人員；畫面調(diào)色師，使影片所有鏡頭的光影關(guān)系與色彩關(guān)系合理連接”；軟件設(shè)計師，解決各軟件之間的兼容問題有針對性的研發(fā)一些軟件；設(shè)備系統(tǒng)工程師，維護與保障設(shè)備運作正常。

（三）數(shù)字技術(shù)與電影語言的結(jié)合

今天，人類已進入到以數(shù)字技術(shù)為標志的信息時代，數(shù)字化方式正在滲入到我們生活的方方面面。網(wǎng)絡(luò)打破了我們傳統(tǒng)的空間、地域的界限，使影視節(jié)目的制作和發(fā)行不再依靠傳統(tǒng)媒介，而是在網(wǎng)絡(luò)信息高速公路上以不可思議的速度傳播?？傊?，隨著信息時代的中國電影數(shù)字化浪潮的興起，必將為民族電影工業(yè)注入新的活力。我們期待中國數(shù)字電影的明天會更好、更輝煌。