數(shù)字技術(shù)在影視音樂作品中的運(yùn)用

【摘 要】隨著計算機(jī)音樂技術(shù)的迅速崛起，影視音樂創(chuàng)作迎來了數(shù)字技術(shù)制作的時代；數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，不僅提高了影視劇音樂創(chuàng)作的質(zhì)量，還降低了成本。數(shù)字音頻技術(shù)的應(yīng)用，極大地豐富了影視音樂的表現(xiàn)力，作曲家運(yùn)用這一技術(shù)將創(chuàng)作出更具魅力的影視劇音樂作品。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字技術(shù) 數(shù)字音頻 影視劇音樂

【中圖分類號】G642 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1674-4810（2014）36-0198-01

一 影視音樂的產(chǎn)生和發(fā)展

中國的電影電視音樂大概是在20世紀(jì)二三十年代產(chǎn)生和發(fā)展起來的，到了80年代有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，影視藝術(shù)是一門獨立的有自己特色的藝術(shù)，也稱為視聽藝術(shù)。視聽藝術(shù)是現(xiàn)代科技技術(shù)發(fā)展的成果，蘊(yùn)含了人類的文學(xué)藝術(shù)結(jié)晶，它是各門藝術(shù)的一個總的體現(xiàn)，而且影視藝術(shù)已經(jīng)成為現(xiàn)在社會文化信息的主要傳播工具，影視藝術(shù)給大眾帶來了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，深受觀眾的喜愛和歡迎。

影視劇音樂最初的創(chuàng)作沒有被專業(yè)的音樂制作所重視，主要是因為早期的影視音樂作品還沒有獲得被社會認(rèn)可的權(quán)威地位，另一個原因是作曲家精心創(chuàng)作的許多音樂作品除了主題曲之外，幾乎沒有人把它當(dāng)成一個獨立的作品去欣賞，因此難以作為一個真正的作品被社會所承認(rèn)，到了20世紀(jì)，影視藝術(shù)的逐漸成熟使得影視音樂隨之發(fā)展起來，由最初非常簡單的配樂的方式，發(fā)展到當(dāng)今不惜花巨資來專門創(chuàng)作一部影視劇音樂，這個過程也是在不斷地摸索和不斷地探究中發(fā)展的。

二 數(shù)字技術(shù)在影視音樂作品中的運(yùn)用

隨著計算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字音頻技術(shù)迅速崛起，影視音樂的制作不再是只靠人來演奏或演唱了，影視音樂創(chuàng)作迎來了數(shù)字技術(shù)制作的時代；數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，使得影視音樂的創(chuàng)作提高了水準(zhǔn)，同時也降低了制作成本，作曲家與導(dǎo)演溝通時，不用只停留在大概的印象和大概的音樂效果上，完全可以通過計算機(jī)音樂制作技術(shù)，把音樂的初衷制作出來，導(dǎo)演能聽到影視音樂的整體創(chuàng)作效果，如果不滿意，作曲家還可以隨時進(jìn)行修改，這樣不僅節(jié)約了時間，還大大提高了影視音樂作品的創(chuàng)作質(zhì)量，計算機(jī)音樂制作的這一優(yōu)勢，使得很多影視音樂的制作人都選擇了這一方式，如早期的迪斯尼動畫音樂都是作曲家把演奏者請到錄音棚里錄制，包括很多動畫里的音效也是靠演奏者特殊的演奏技巧演奏錄制出來的，現(xiàn)在不用花費(fèi)那么多的人力物力，只要用計算機(jī)來創(chuàng)作音樂、由作曲家一個操作即可完成。從80年代開始，影視配樂開始流行電子音樂潮流，這一時期涌現(xiàn)了很多電子音樂的配樂家。希臘的音樂家范吉利斯，被人稱為“現(xiàn)代的瓦格納”，他創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的電子音樂作品，1970年，他專心投入在倫敦為電影配樂，其中《火戰(zhàn)車》獲得了1981年奧斯卡金像獎，還有1982年的《銀翼殺手》、1983年的《南極物語》、1992年的《1492征服天堂》等，他開創(chuàng)了電子音樂與電影配樂的嶄新前景，為太空音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，他是兼作曲、編曲、制作和演奏于一身，引領(lǐng)了新音樂的發(fā)展，使音樂誕生出嶄新的表現(xiàn)方式。

在高科技迅速發(fā)展的數(shù)字時代，大部分的影視音樂都是由計算機(jī)制作完成的，音樂旋律的編配、節(jié)奏的安排、和聲的設(shè)置等，都可以通過計算機(jī)軟件進(jìn)行模擬制作，把這些信息通過MIDI通道傳送給音響，信息圖像在計算機(jī)屏幕上顯示出來，可以對樂譜、音響隨時進(jìn)行調(diào)整修改，操作極其簡便，傳統(tǒng)的創(chuàng)作過程需要幾百人的樂隊合作才能完成的作品，現(xiàn)在只要音樂制作人一個就能完成，數(shù)字化制作方式省略了煩瑣的音樂制作方式，而且還可以隨時根據(jù)影片畫面的變化，對其聲音進(jìn)行速度和響度的調(diào)整，可以把不同音樂效果的素材組合在一起使用，為影片創(chuàng)作不同的聲音效果。

通過計算機(jī)音樂技術(shù)的運(yùn)用，很多聲音音效在電影畫面里發(fā)揮很重要的作用，計算機(jī)可以把聲音變形處理，通過頻率以及聲音振幅的調(diào)整產(chǎn)生不同種類的聲音效果，通過采樣和電子合成器的合成創(chuàng)作出不存在的電子聲音音色，還可以把音響的效果調(diào)整得更加震撼，現(xiàn)在5.1聲道的聲音效果，給觀眾在觀看電影時，帶來了更好的聽覺體驗，極大地豐富了影視音樂的表現(xiàn)力。如影片《哈利波特》，里面所有的聲音都是電子合成的，音樂采用的全是數(shù)字技術(shù)，這種計算機(jī)創(chuàng)作出來的音樂，正好符合了影片畫面所要表達(dá)的那種魔幻、身臨其境的感覺。在影視音樂制作中，經(jīng)常會把傳統(tǒng)的樂器和計算機(jī)音樂結(jié)合在一起，80年代的時候，作曲家霍納把管弦樂和計算機(jī)音樂結(jié)合在一起了，創(chuàng)作出了具有革新意義的音樂。在影片《泰坦尼克號》里就是運(yùn)用了這種傳統(tǒng)樂器和計算機(jī)音樂結(jié)合的方式，除了交響樂大的鼓架外，還使用了電子合成的聲音效果，表現(xiàn)出浪漫的畫面場景。

三 結(jié)束語

現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，給影視音樂的制作帶來了新的技術(shù)和嶄新的表現(xiàn)方式，讓觀眾不僅在聽覺上享受到藝術(shù)帶來的體驗，數(shù)字化的制作手段也成為影視音樂創(chuàng)作的主要技術(shù)，而且它可以推動影視音樂的不斷發(fā)展進(jìn)步。

〔責(zé)任編輯：龐遠(yuǎn)燕〕