淺談古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)

摘 要 古希臘是歐洲文化的發(fā)源地，是西方文明的搖籃，而羅馬則展現(xiàn)著歐羅巴洲文明的輝煌。古希臘建筑是歐洲建筑的先河，從興起到成就的頂峰，發(fā)展成自己的建筑風(fēng)格——和諧、完美、崇高。而古羅馬在繼承古希臘建筑成就的同時(shí)，在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)等方面廣泛創(chuàng)出一種新的建筑風(fēng)格，因此，兩者既有相同點(diǎn)，又有自己獨(dú)特的風(fēng)格藝術(shù)。

關(guān)鍵詞 古希臘 古羅馬 建筑 柱式

一、古希臘的建筑

古希臘是歐洲文化的發(fā)源地，古希臘建筑是歐洲建筑的先河，范圍包括巴爾干半島南部、愛(ài)琴海諸島嶼、小亞細(xì)亞西海岸，以及東至黑海，西至西西里的廣大地區(qū)。

古風(fēng)時(shí)期，古希臘的建筑逐步形成相對(duì)穩(wěn)定的形式：愛(ài)奧尼亞人城邦形成了愛(ài)奧尼亞式建筑，風(fēng)格秀雅；多立安人城邦形成了多立克式建筑，風(fēng)格雄健有力。到公元前6世紀(jì)，這兩種建筑都有了系統(tǒng)的做法，稱(chēng)為“柱式”，柱式體系是古希臘人在建筑藝術(shù)上的創(chuàng)造。

古希臘最典型、最輝煌，也是最意味深長(zhǎng)的柱式主要有三種，即多立克柱式、愛(ài)奧尼亞柱式和科林斯柱式。它不僅僅是一種建筑部件的形式，而且更準(zhǔn)確的說(shuō)，是一種建筑規(guī)范的風(fēng)格。古希臘的神廟建筑，除屋架外全部用石材建造。柱子、額枋、檐部的藝術(shù)處理基本上確定了廟宇的外貌，是這些風(fēng)格特點(diǎn)的集中體現(xiàn)者，也是古希臘，乃至整個(gè)歐洲最偉大、最輝煌、影響最深遠(yuǎn)的建筑。

古希臘人的生活受控于宗教，所以理所當(dāng)然的，古希臘的建筑最大的最漂亮的都非神殿莫屬。希臘最早的神殿建筑只是貴族居住的長(zhǎng)方形有門(mén)廊的建筑。后來(lái)加入柱式，即神殿前面門(mén)廊是由四根圓柱組成，以后又發(fā)展到“前后廊式”，到公元前6世紀(jì)，前后廊式又演變成希臘神殿建筑的標(biāo)準(zhǔn)形式——“圍柱式”，即長(zhǎng)方形神殿四周均用柱廊圍繞起來(lái)，并且正立面和側(cè)立面的柱子的關(guān)系為N和2N+1。建筑作為一門(mén)有原理、有原則，有計(jì)算的科學(xué)，是在希臘人手中建立的。

古希臘的建筑從公元9世紀(jì)起，經(jīng)歷了長(zhǎng)期的發(fā)展，在公元5世紀(jì)的古典文化時(shí)期達(dá)到成熟，產(chǎn)生了雅典衛(wèi)城這一偉大的、永恒的杰作。至今仍是建筑界、考古界、藝術(shù)界人士以及熱愛(ài)古典文化的人們的頂禮膜拜的圣地，也是現(xiàn)代希臘人的驕傲。雅典衛(wèi)城，距今已有3000多年的歷史，遺址位于今雅典城西南，建造在海拔150米的石灰?guī)r山崗上，是祭祀雅典守護(hù)神雅典娜的神圣地。迄今保存下來(lái)的大量珍貴遺跡，集中展示了希臘古代的文明。古希臘建筑藝術(shù)的另一個(gè)杰出的創(chuàng)造就是劇場(chǎng)。悲劇和喜劇是希臘人本性的最現(xiàn)實(shí)的和最偉大的表現(xiàn)，也是戲劇藝術(shù)的基礎(chǔ)和最高成就。

根據(jù)所遺留下來(lái)的希臘建筑，我們可以歸納出古希臘建筑的幾大主要特點(diǎn)。

第一：平面構(gòu)成為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周?chē)侵?，可統(tǒng)稱(chēng)為環(huán)柱式建筑。這樣的造型結(jié)構(gòu)，使得古希臘建筑更具藝術(shù)感。因?yàn)樵陉?yáng)光的照耀下，各建筑產(chǎn)生出豐富的光影效果和虛實(shí)變化，與其他封閉的建筑相比，陽(yáng)光的照耀消除了封閉強(qiáng)面的沉悶之感，加強(qiáng)了希臘建筑的雕刻藝術(shù)的特色。

第二：柱式的定型。共有四種柱式：1. 多立克柱式，2. 愛(ài)奧尼克柱式，3. 科林斯式柱式，4. 女郎雕像柱式。這四種柱式是在人們的摸索中慢慢形成的，后面的柱式總與前面柱式之間有一定的聯(lián)系，有一定的進(jìn)步意義。而貫穿四種柱式的則是永遠(yuǎn)不變的人體美與數(shù)的和諧。柱式的發(fā)展對(duì)古希臘建筑的結(jié)構(gòu)起了決定性的作用，并且對(duì)后來(lái)的古羅馬，歐洲的建筑風(fēng)格產(chǎn)生了重大的影響。

第三：建筑的雙面披坡屋頂形成了建筑前后的山花墻裝飾的特定的手法。古希臘建筑中有圓雕，高浮雕，淺浮雕等裝飾手法，創(chuàng)造了獨(dú)特的裝飾藝術(shù)。

第四：由平民進(jìn)步的藝術(shù)趣味而產(chǎn)生的崇高人體美與數(shù)的和諧。古希臘人崇尚人體美，無(wú)論是雕刻作品還是建筑，他們都認(rèn)為人體的比例是最完美的。所以，古希臘建筑的比例與規(guī)范，其柱式的外在形體的風(fēng)格完全一致，都以人為尺度，以人體美為其風(fēng)格的根本依據(jù)，他們的造型可以說(shuō)是人的風(fēng)度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術(shù)顯現(xiàn)。

第五：建筑與裝飾均雕刻化。希臘的建筑與希臘雕刻是緊緊結(jié)合在一起的?？梢哉f(shuō)，希臘建筑就是用石材雕刻出來(lái)的藝術(shù)品。雕刻是古希臘建筑的一個(gè)重要的組成部分，是雕刻創(chuàng)造了完美的古希臘建筑藝術(shù)，也正是因?yàn)榈窨?，是系列建筑顯得更加神秘、高貴、完美、和諧。

二、古羅馬的建筑

古羅馬的建筑藝術(shù)繼承和發(fā)展了希臘建筑藝術(shù)。但是，與古希臘藝術(shù)通過(guò)崇拜神來(lái)肯定自我不同，古羅馬藝術(shù)更傾向于崇拜現(xiàn)實(shí)的、世俗的人。古羅馬建筑承襲了希臘建筑的柱式體系，尤其是科林斯式對(duì)羅馬的影響很大，但羅馬建筑在整體規(guī)劃、建筑技術(shù)結(jié)構(gòu)的復(fù)雜、用途的廣泛、類(lèi)型的多樣化等方面都大大超過(guò)了希臘，形成了羅馬風(fēng)格的建筑。

古羅馬在公元前2世紀(jì)成為地中海地區(qū)強(qiáng)國(guó)，與此同時(shí)羅馬人也開(kāi)始了羅馬的建設(shè)工程。到公元1世紀(jì)羅馬帝國(guó)建立時(shí)，羅馬城已成為與東方長(zhǎng)安城齊名的世界性城市。其城市基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)已經(jīng)相對(duì)完善，城市逐步向藝術(shù)化方向發(fā)展。羅馬建筑與其雕塑藝術(shù)大相徑庭，以建筑的對(duì)稱(chēng)、宏偉而文明世界。

古羅馬建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并發(fā)明了相應(yīng)的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術(shù)。結(jié)構(gòu)方面在伊特魯里亞和希臘的基礎(chǔ)上發(fā)展了梁柱與拱券結(jié)構(gòu)技術(shù)。拱券結(jié)構(gòu)是羅馬最大成就之一。種類(lèi)有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹?。ò肭颍?chuàng)造出一整套復(fù)雜的拱頂體系。羅馬建筑的布局方式、空間組合、藝術(shù)形式都與拱券結(jié)構(gòu)技術(shù)、復(fù)雜的拱頂體系密不可分。古羅馬建筑利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技術(shù)，創(chuàng)造出拱券覆蓋的單一空間，單向縱深空間，序列式組合空間等多種建筑形式。

古羅馬的建筑藝術(shù)，繼承了古希臘柱式并發(fā)展為五種柱式：塔司干柱式、羅馬多立克柱式、羅馬愛(ài)奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式；解決了拱券結(jié)構(gòu)的笨重墻墩與柱式藝術(shù)風(fēng)格的矛盾，創(chuàng)造了券柱式；解決了柱式與多層建筑的矛盾，發(fā)展了疊柱式，創(chuàng)造了水平立面劃分構(gòu)圖形式；適應(yīng)高大建筑體量構(gòu)圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直式構(gòu)圖形式；創(chuàng)造了拱券與柱列的組合，將券腳立在柱式檐部上的連續(xù)券；解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復(fù)合線腳代替簡(jiǎn)單的線腳。

通過(guò)遺留下來(lái)的古羅馬建筑，我們也可以總結(jié)出它的特點(diǎn)：

第一：拱券技術(shù)是羅馬建筑最大的特色、最大的成就，是它對(duì)歐洲建筑最大的貢獻(xiàn)。羅馬建筑典型的布局方式、空間組合、藝術(shù)形態(tài)和風(fēng)格以及某些建筑的功能等等，都同拱券結(jié)構(gòu)有實(shí)在的聯(lián)系。正是出色的拱券技術(shù)才使羅馬無(wú)比宏偉壯麗的建筑有了現(xiàn)實(shí)的可能，使羅馬建筑那種空前大膽的創(chuàng)新精神有了實(shí)質(zhì)的依據(jù)。羅馬人大量繼承了希臘的建筑遺產(chǎn)，但這些遺產(chǎn)都經(jīng)過(guò)拱券技術(shù)的革新，改變了建筑的形制、形式及風(fēng)格，保證羅馬人不會(huì)成為簡(jiǎn)單的模仿者。

第二：火山灰混凝土的使用，它大大促進(jìn)古羅馬拱券結(jié)構(gòu)發(fā)展的是良好天然混凝土。約在公元前二世紀(jì)，火山灰就開(kāi)始成為獨(dú)立的建筑材料了，到公元前一世紀(jì)，已經(jīng)既用于建筑拱券，又用于筑墻?；炷帘砻娉Ｓ靡粚臃藉F形石頭或三角磚保護(hù)，再抹一層灰或大理石板。古羅馬混凝土所用的活性材料是一種天然火山灰，它相當(dāng)于當(dāng)今的水泥，水化拌勻之后再凝固起來(lái)，耐壓的強(qiáng)度很高。

第三：建筑體現(xiàn)時(shí)代烙印——野蠻、血腥、驕奢淫逸。帝國(guó)時(shí)期，奴隸制度日益發(fā)達(dá)，大批自由小農(nóng)破產(chǎn)，成為無(wú)業(yè)游民。但是他們又是國(guó)家的公民或者是退伍的老兵，這個(gè)群體的意志對(duì)皇帝的廢立有著舉足輕重的作用，歷任皇帝都對(duì)他們實(shí)行收買(mǎi)政策，以生活上的補(bǔ)貼和打發(fā)無(wú)聊的娛樂(lè)生活籠絡(luò)他們。于是，公共浴場(chǎng)在羅馬各處興建起來(lái)，且規(guī)模越來(lái)越大，設(shè)施越來(lái)越豐富，內(nèi)部裝飾也十分華麗。地上和墻面都貼著大理石板，鑲著馬賽克，繪著壁畫(huà)，壁龕里和靠墻的裝飾性柱子上陳設(shè)著雕像。

古希臘建筑通過(guò)它自身的尺度感，體量感，材料的質(zhì)感，造型色彩以及建筑自身所載的繪畫(huà)及雕刻藝術(shù)給人以巨大強(qiáng)烈的震撼，它強(qiáng)大的藝術(shù)生命力令它經(jīng)久不衰。它的梁柱結(jié)構(gòu)，它的建筑構(gòu)件特定的組合方式及藝術(shù)修飾手法，深深地久遠(yuǎn)地影響歐洲建筑達(dá)兩千年之久。因此我們可以說(shuō)，古希臘的建筑是西歐建筑地開(kāi)拓者。古羅馬建筑藝術(shù)雄渾凝重、構(gòu)圖和諧統(tǒng)一、形式多樣，開(kāi)拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域；古希臘建筑藝術(shù)和諧、單純、莊重和布局清晰，是歐洲建筑藝術(shù)的源泉與寶庫(kù)。兩個(gè)時(shí)期對(duì)歐洲建筑的發(fā)展起著無(wú)可代替的作用。由于古羅馬和古希臘兩大建筑體系的影響，之后的建筑即使各有特色，但也保留著其類(lèi)似的一面，主要形成了以下八種風(fēng)格：哥特式建筑、巴洛克建筑、洛可可建筑、拜占庭式建筑、羅曼建筑、法國(guó)古典主義建筑、折衷主義建筑、浪漫主義建筑。從這些建筑，我們可以看出古羅馬和古希臘燦爛的文化，精湛的技術(shù)，以及對(duì)整個(gè)歐洲建筑史深遠(yuǎn)持久的影響。

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