淺談當代工筆花鳥畫中線描的演化

張細柳　向旭東

【摘 要】眾所周知，西方的繪畫是團塊，而東方的則是線，所以，線條是中國畫得靈魂，是中國工筆花鳥畫的靈魂。無論傳統(tǒng)和現(xiàn)在，線條都是最基本同時也是最重要的要素出現(xiàn)，它可以造型，同時也可以形成獨立的畫面。從古至今，工筆花鳥畫中的線條呈現(xiàn)出多種變化，本文以工筆花鳥中的線描為切入點，通過與傳統(tǒng)線描進行對比，著重論述當代工筆花鳥畫中線條形態(tài)，對創(chuàng)造出具有時代氣息的當代中國工筆花鳥畫線條語言及工筆畫的發(fā)展具有重要的指導意義。

【關鍵詞】 工筆花鳥 當代 線描

一 、工筆花鳥畫中線的釋義

“繪畫藝術最初都是以線造型的，中西方藝術家都很注重線條的作用?！痹谌祟惢顒拥脑缙冢ㄟ^原始巖畫、壁畫我們可以看到，線作為最簡單，最單純的形式出現(xiàn)在人生的藝術活動中，如我國的彩陶繪畫，西班牙《阿爾塔米拉石窟壁畫》，以及法國《拉斯科洞窟壁畫》等，都很明顯的看出，所有的造型藝術都抽象的線來組成。隨著社會的進步，人類文化的發(fā)展，中國畫不斷的到豐富和發(fā)展，注重意境、崇尚簡約等審美情趣逐步形成，所有在畫家的創(chuàng)作過程中，刪減了眾多與畫面主題無關緊要的細節(jié)，從而形成了以形寫神的繪畫語言，就是所謂的線描語言。從中國傳統(tǒng)的哲學思想上來分析，中國畫中抽出的線條是中國傳統(tǒng)哲學思想和傳統(tǒng)美學思想的結(jié)晶。中國的傳統(tǒng)哲學思想有異與西方的哲學思想，它中感性，表現(xiàn)的物象強調(diào)與主觀情感相吻合，而有意的弱化對象的體積、空間、或是光感。加上中國傳統(tǒng)美學的審美方式的影響，決定了中國畫中的藝術創(chuàng)作的觀察方法，縱而產(chǎn)生有異于西方焦點透視的觀察方法。加上中國傳統(tǒng)美學注重形象思維，思維方式傾向于模糊性、簡約性、內(nèi)傾向性的思維特點。關注事物間的相互關系和相對穩(wěn)定性的發(fā)展過程，好用系統(tǒng)的、整體的、動態(tài)的，強調(diào)通過無限的運動方式及其相互作用來探討事物，主張“天人合一”，由此而派生出人與自然相通、人與自然和諧的觀念。

工筆花鳥畫，作為中國畫的一個小分支，它的線同樣的秉承著中國寫意畫的線性精神；創(chuàng)作者抽取自然的典型形象，融入創(chuàng)作者的思想感情，以這種醮滿感情的線描來塑造形體。工筆畫花鳥的表現(xiàn)內(nèi)容多樣，范圍較廣，光是花卉就有上百種，飛禽走獸、草蟲樹種多的更是不可計數(shù)。線條作為工筆畫中造型的基礎，不同的線條表現(xiàn)，直接影響著表現(xiàn)物象的質(zhì)感、量感、形體等，如表現(xiàn)花鼓朵時，線條應當纖細流暢而飽滿，運筆旋轉(zhuǎn)圓潤，萼與花蒂之間的線條連貫應當有粗細和提按的變化。而在表現(xiàn)枝干時，線條應當硬朗，轉(zhuǎn)折肯定，菱角分明，從而透露出枝干的硬挺的神韻。在表現(xiàn)飛禽走獸時，嘴、爪、羽毛等局部的線條，都有著不一樣的表現(xiàn)。工筆花鳥畫從傳統(tǒng)的花卉和珍禽，衍生到當今的草蟲魚蝦，繪畫題材多樣，線條的表現(xiàn)形式更是多種多樣，針對線條而言，傳統(tǒng)與當代花鳥畫中的線條，有著明顯的不同存在形式。

二 、工筆花鳥中線條的存在形式

中國畫作為線性的藝術，經(jīng)歷了上千年的歷史，工筆花鳥畫作為中國畫得一個小分支，它的線條源自于人物畫，或是山水畫，從這些畫種中提煉出適應于表現(xiàn)鳥的造型，花的形態(tài)等線條的外在形式，眾所周知，人物畫中有“十八描”，它的產(chǎn)生，是古人根據(jù)不同人物造型的需要、不同情感的需要總結(jié)而出，如在表現(xiàn)仕女時，線條應當柔美而飄逸，以傳達女性溫柔端莊之美，表現(xiàn)帝王之相時，線條則需穩(wěn)重端莊，以傳達帝王治理天下的睿智，而表現(xiàn)壯士時，則線條需要剛健硬朗，傳達英雄之氣。在工筆花鳥畫中，人物畫中的“十八描”被直接引用到工筆花鳥畫中，以不同的線條形式來勾勒鳥的造型，和花的形態(tài)，如表現(xiàn)鳥爪時則線條應當剛勁有力，而在“絲毛”則細而揉，勾勒花瓣時，線條應圓潤飽滿，而在勾勒干枝時則應蒼茫硬朗。工筆花鳥畫在引用“十八描”的基礎上還直接從山水畫中提煉出與花鳥畫相適應的皴法，如山水中的蟹爪皴、牛毛皴、斧劈皴等皴法，都在歷代的工筆花鳥畫作品中看見。如宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》，黃荃的《白鳥朝鳳圖》，陳之佛的眾多作品，都有相應的上述皴法的引用?？傊すP花鳥畫中的線條基本上由“十八描”和“皴法”中衍生，它的存在形式就是十八描和皴法的存在形式。隨著時代的進步，表現(xiàn)對象日益豐富，新的線條不斷產(chǎn)生，豐富了工筆花鳥畫線條的存在形式。

三、當代工筆花鳥畫線條的存在形式

工筆花鳥經(jīng)歷宋代的繁榮，直至八十年代，一直以微弱的氣息存在于中國畫得潮流中，畫面中的線條，基本上是對傳統(tǒng)的模仿和在線，創(chuàng)新之處，少之又少。從八十年代至今，隨著科技的飛速發(fā)展，東西文化的不斷碰撞，一批優(yōu)秀的工筆花鳥畫家扛起了革新工筆花鳥的大旗，至此，工筆花鳥畫中的線條出現(xiàn)了多種類型，歸納起來可以分為傾向于古代院體畫的傳統(tǒng)型、傾向于寫實造型的中西融合型、傾向于寫意的裝飾構(gòu)成型。

1、傾向于古代院體畫的傳統(tǒng)型

在強調(diào)創(chuàng)新的今天，工筆花鳥畫與傳統(tǒng)相比，呈現(xiàn)天翻地覆的變化，但是，乃有諸多工筆畫家研習傳統(tǒng)，講究傳統(tǒng)出新，在線條的表現(xiàn)形式中，在講究線條的出處和線條的形態(tài)化，勾勒時工整細致，以書入畫，線條的質(zhì)量經(jīng)得起推敲，在造型上，突破了傳統(tǒng)的繪畫模式，融入了眾多的現(xiàn)代審美觀念，將平面構(gòu)成的構(gòu)成形式直接引用到畫面中，在保留了傳統(tǒng)工筆花鳥畫得文化品位和整體韻致的同時，增強了畫面的時代感和時尚性。如宏偉、姚大伍、喻慧等畫家的作品，我們都能看到傳統(tǒng)線條的身影，但是在傳統(tǒng)的基礎上，融入了更多的時尚元素，使畫面中的線條具有新的文化內(nèi)涵和時代氣息。

2、傾向于寫實造型的中西融合型

“寫實”源自于西方，早在文藝復興時期，達芬奇曾經(jīng)將“寫實”比喻成自然的兒子，它是對自然的真實反映，是畫家經(jīng)過科學的透視方法，將對象表現(xiàn)在畫布之中。中國工筆花鳥畫經(jīng)歷了宋的盛期后，很長的一段時間內(nèi)沒有太大的突破和創(chuàng)新。在十九世紀初期，徐悲鴻等一批留洋的有識之士，將“寫實”作為革新中國畫得突破口，強調(diào)融合中西。在這一理念的影響下，工筆花鳥畫家做了很大的調(diào)整，他們在講究國畫中所應有的意同時，引用西方的團塊和構(gòu)成，注重表達物象的真實性和厚重感，在刻畫時，強調(diào)精準性和真實感，弱化線條，將線條融入塊面之中，從而更加的反映物象的真實性。他們對傳統(tǒng)工筆花鳥畫的改良，并沒有脫離對傳統(tǒng)的繼承，只是在改良線型語言時產(chǎn)生的審美觀念與技巧上的變化。這種類型最具有代表性的當屬周傳安先生。他的線條語言基本保留傳統(tǒng)線描的形態(tài)，線條根據(jù)物象的質(zhì)感和體感進行描繪，強化了單純的平面造型風格。畫家對于物象的體積感和光感的表現(xiàn)是源于西畫寫實造型的影響，但是線條的運用始終保持著傳統(tǒng)書寫性的起承轉(zhuǎn)合和筆斷意連的傳統(tǒng)語言的運用。由此可見，畫家將線的傳統(tǒng)語言與現(xiàn)在造型上的寫實性表達成功的融合在一起。

3、傾向于寫意的裝飾構(gòu)成型

當代工筆花鳥畫在繼承傳統(tǒng)的同時，由于受外來藝術的沖擊和影響，對表現(xiàn)手法提出了新的要求，用線不再滿足寫實觀念的造型功能，而更傾向于對線的裝飾特性的探索與研究?，F(xiàn)代工筆畫家以對傳統(tǒng)工筆畫用線造型裝飾特征為切入點，主動改變藝術風格，追求具有強烈視覺沖擊力的畫面效果，從而形成了當代工筆花鳥畫的裝飾性新潮流?，F(xiàn)代工筆花鳥畫寫意造型的特點與古代形神兼?zhèn)涞奶攸c有很大不同，更加注重筆線間形與形的關系及大小空間的比例，分割，強調(diào)對畫面的整體把握，在作品中求得構(gòu)成元素的和諧統(tǒng)一。從近幾年工筆花鳥畫發(fā)展態(tài)勢來看，畫家們在線條語言上實現(xiàn)了裝飾構(gòu)成型的現(xiàn)代拓展，較為典型的猶如蘇百均、賈廣健等。

總之，隨著時代的進步，科技的發(fā)展，人們生活方式和審美觀念產(chǎn)生了變化，作為工筆花鳥畫中最為基本的元素線，在繼承傳統(tǒng)同時，應當做出相應的變化，傾向于古代院體畫的傳統(tǒng)型、傾向于寫實造型的中西融合型、傾向于寫意的裝飾構(gòu)成型等幾種線描的演化，只是當下緊隨時代的產(chǎn)物，隨著歷史車輪的前進，工筆花鳥畫中的線描會變得更加豐富。

參考文獻：

[1] 楊天問.當代工筆花鳥畫研究[D]. 河北大學 2009

[2] 遇楠.試析工筆花鳥畫的當代轉(zhuǎn)型與重構(gòu)[D]. 山東師范大學 2008

[3] 曾祥斌.從中、西方繪畫的構(gòu)圖比較看當代工筆花鳥畫的構(gòu)圖[D]. 湖南師范大學 2007

[4] 金雷.論氣韻與生命力在中國花鳥畫中的實現(xiàn)[D]. 南京師范大學 2004

[5] 史宏云.傳統(tǒng)與現(xiàn)代視角下的中日工筆花鳥畫[D]. 山西大學 2005

[6] 程偉.兩宋花鳥畫演變與美學意境之拓展[D]. 河南大學 2006

[7] 曾素艷.工筆花鳥畫色彩藝術初探[D]. 湖南師范大學 2006