賞析竹笛獨奏曲《喜相逢》的音樂風格

徐培芳

[摘要]《喜相逢》是一首膾灸人口、廣為流傳的竹笛獨奏曲，該曲是中國歷史上的第一支竹笛獨奏器樂曲。樂曲通過極其傳統(tǒng)的、夸張的演奏技法，表現(xiàn)了親人依依惜別和團聚時的歡樂情景。

[關鍵詞]竹笛獨奏；《喜相逢》；音樂風格

一、《喜相逢》的地方音樂風格

《喜相逢》是馮子存先生根據(jù)二人臺曲牌《碰梆子》改編而成的。該曲的音樂素材是內蒙古的一首民間樂曲，后來融入了二人臺和山西梆子的戲曲元素。二人臺音樂的風格粗獷、豪爽、奔放、熱情，這種風格在《喜相逢》開始的樂段顯現(xiàn)出來。第一段以一種二人臺音樂常用的下歷音起音，用帶有濃郁地方音樂風格的戲曲元素來表達親人之間即將分別的壓抑情緒，二人臺音樂粗獷豪放的特點為這首樂曲增色不少。曲子中長音的下滑、歷音的使用以及垛音花舌的潤色，從二人臺的方法著手，無論是一開始訴說親人離愁的壓抑還是中間表達相聚的喜悅抑或是最后的情感表達，二人臺奔放熱情、粗獷豪放的風格無處不在。該曲在地方音樂風格上面還吸收了具有濃郁的民間風味的音樂——山西梆子。

二、《喜相逢》的創(chuàng)作性風格

《喜相逢》的樂曲結構為民間器樂曲中常見的變奏曲式，總共分四段，后三段是第一段的變奏。曲子一開始采用散起形式，緩慢的速度和滑音的運用加上前六小節(jié)比較自由的慢板以及長音的下滑表現(xiàn)了主人公對親人的難舍難分。

該樂曲第一段共三十個小節(jié)，分為七個樂句，表達了親人之間惜別時的場景，充滿了無奈、哀怨的表情特征。其中第一樂句、第二樂句、第三樂句由dn到la的兩拍下滑音要用以渾厚的腹震音，而指法上用半孔加上氣息的幫助，來表現(xiàn)親人離別的情緒。其中，第五樂句中運用了擴展小節(jié)，擴展小節(jié)長度和變宮音si的使用，給此處帶來了極不穩(wěn)定的音樂效果。

第二段表現(xiàn)的是久別重逢的情緒，在音樂長度上與第一樂段相當，也是保持了三十個小節(jié)，但是由于速度的加快，樂句上與前段有所不同。在第二段中，第一樂句和第二樂句縮減為二拍，裝飾音減少，多用單吐來演奏。音樂行進變得比原來緊湊，人物情緒也悄悄地發(fā)生了變化，給人一種充滿希望和暗暗的喜悅感。

第三段描寫的是歡樂回家時的情景，為主題的第二次變奏。此段大量使用了三吐和快速的滑音，給人以歡樂跳躍的感覺，突出地表現(xiàn)了親人回家時歡樂的場景。

第四段表現(xiàn)的是全家歡聚時的場面，是全曲中速度最快的。力度對比更加強烈，從弱到中強，再至強，表達了親人返家全家歡聚的情景。

三、《喜相逢》的技術性風格

竹笛的演奏技巧分為氣、指、唇、舌四個部分，一首樂曲的完整表達是離不開技巧的潤飾的。《喜相逢》屬于北派的作品，它的技巧運用體現(xiàn)著北派粗獷、豪放的風格。指法技巧：歷音、滑音、剁音、倚音、波音、顫音在這里得到了充分和合理的運用。此曲在第一段和第二段的時候較多地運用了指法技巧，樂曲的一開始，即是運用一個強勁有力的下歷音引入，力道比較強，一開始就使“二人臺”的風格穩(wěn)定下來。倚音的使用使得感情的表達不會太過生硬，給樂曲加上了一絲委婉，再配合力度的變化，構成了一個完滿的表達。剁音在這里面運用得也比較多，剁音像鳥叫，演奏的時候手指同時陜速起落，剁音力度強，情感表達直人人心。歷音是由高到低或是由低到高的急速的逐級進行的一種指法技巧，一般速度的歷音表現(xiàn)效果比較華麗，能夠突出地展現(xiàn)竹笛的風格與魅力。在《喜相逢》中，歷音的速度比較快，尤其是在第四段的時候，由于整段速度的變化，歷音在此處也表現(xiàn)出了果斷、利索的感覺。

唇舌技巧：唇舌技巧主要包括口風、口勁、吐音、花舌等?！断蚕喾辍肥堑湫偷谋迸蓸非?，又帶有明顯的“二人臺”和“山西梆子”風格，所以，在這首樂曲里面，口勁較強，口風較緊?？梢哉f吐音是貫穿于《喜相逢》一曲的始終的，要求吹得扎實、有力、有彈性?；ㄉ嗍抢蒙囝^的震動，造成音符呈顆粒感的一種技巧，花舌在此樂曲中的運用也是相當多的。在第一段中，多配合長音的使用，表達壓抑的情緒，在后面的三段中，多是配合短音節(jié)的運用，為樂曲加上一道華麗的感覺。

氣息技巧：氣息對于吹管類樂器來說是相當重要的，音色的好壞、音高的準確、音樂的表達、情感的把握、樂曲的完成都與氣息有著莫大的關系?！断蚕喾辍氛w上的力度是比較強的，但是由于感情的變化和速度的變化，對于氣息的運用也不是一成不變的。在《喜相逢》的表演中要強調氣息無處不在的支持與配合，根據(jù)感情和速度的變化來調節(jié)氣息的力度。尤其在第四段的時候，由于速度比較快，如若要完美地演奏此段，除了氣、指、唇、舌四大技巧的巧妙運用，還要發(fā)揮氣息之支撐與調節(jié)的作用。

四、《喜相逢》表演性風格

《喜相逢》表現(xiàn)的是親人依依惜別之情，演奏時應注意曲中所描繪的人物之情，對樂曲作以細致的藝術處理。樂曲第一段講述的是親人離別的心情，此時要把分別時的難舍心情演繹出來。緩慢的速度和長音的下滑，就是要烘托出離別時的離愁情緒，再加上腹震音的運用，讓這種情緒表達得更加明顯。第二段表現(xiàn)的是親人之間久別重逢時的喜悅之情，連續(xù)的吐音加上穿插的花舌可以把溢于言表的喜悅之情發(fā)揮到極致。第三段表達離鄉(xiāng)的人兒返回家鄉(xiāng)時歡呼雀躍的情緒，此段的一個亮點就是連續(xù)三吐的運用。前八后十六節(jié)奏型的三吐要吹得干凈、利落，表現(xiàn)出跳躍的感覺，可每拍換氣。第四段的氣氛更為熱烈，描繪了全家相聚時的歡樂情景，這首曲子的最高潮、最熱烈的就是這一部分了。第四段也是整首樂曲速度最快的一部分，吐音和花舌的繼續(xù)穿插，為整個氣氛情緒的渲染和感情的表達起到了添磚加瓦的作用。

《喜相逢》音樂形象生動，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。作為中國歷史上第一支竹笛獨奏曲，它在竹笛歷史上起著一個里程碑的作用，作為北派的典型代表，更是能把北派的演奏風格表現(xiàn)得很完美。