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    照藜與興藜

    2014-04-29 00:44:03初國卿
    收藏界 2014年6期
    關(guān)鍵詞:汪氏題款彩瓷

    初國卿

    我從20世紀90年代末開始玩淺絳彩瓷,買的第一件藏品是汪興藜的“青花紋與劉備招親圖淺絳大瓶”。那是在遼西古昌黎義縣的一家寄賣行,大瓶雖身有裂紋,且缺耳一只,但66厘米的高大器型和三層青花紋飾,一面淺絳人物,一面書法詩作,既有紀年款,又有署名,這樣的彩瓷作品,著實讓人喜歡。在看慣了滿世界的瓷器包括官窯器在內(nèi)大都為匠人之作的時候,見到這樣具有書卷氣象和文人韻致的大瓶,自然令人眼目一新,于是毫不猶疑地花三百元買了下來,盡管當時許多人都認為我被打眼了。買到這件瓷器不久,我才知道它叫作“淺絳彩瓷”,它的作者汪興藜是徽州人。汪興藜還有一位兄長叫汪照藜,似乎比他更有名。于是我開始滿世界地尋找這類瓷器。到2004年入藏最后一件淺絳彩瓷時,我的淺絳軒里已有28件汪氏兄弟的作品,其中汪照藜的22件,汪興藜的6件。

    淺絳彩瓷的創(chuàng)世到衰落,經(jīng)歷了七十年;而衰落之后到成為藏界新寵,也是隔了70年。從20世紀90年代末期開始,世人重新發(fā)現(xiàn)淺絳彩瓷并成為熱門藏品,這期間,汪氏兄弟,尤其是汪照藜的名字大概是玩家最熟悉的,幾乎所有收藏淺絳的人,手中可能都會有一兩件汪照藜的作品;早期淺絳玩家,也大都是先淘到汪照藜后再收到程門或金品卿的。因為在上百位流傳到今天的淺絳彩瓷名家作品中,汪照藜的存世量可能是最多的,保守估計,他應(yīng)當有一二百件作品存世,相比其兄,汪興藜的則要少了許多。

    在資料匱乏、缺少文字記載的情況下,要搞清楚當年淺絳彩瓷名家的生平事跡一向很難,直到今天,我們也查不到汪氏兄弟的生卒年和具體出生地。知道他們是徽州人,是因為汪照藜的作品上偶有“新安汪照藜”的署款,而知道他們是兄弟,則時間更晚。在2008年以前包括玩淺絳彩瓷最活躍的雅昌網(wǎng)近現(xiàn)代瓷論壇上,還都將汪興藜的作品誤為汪照藜的,這主要是因為繁體字的“興”與“照”在書法上很相像,不細看難以區(qū)別。如玩家發(fā)在論壇上的汪興藜漁樵人物方勝瓶、五如圖方勝瓶、竹溪六逸人物瓷板等都曾誤為是汪照藜的。后來玩家逐漸發(fā)現(xiàn)這是兩個人,而且是兩兄弟。

    知道他倆是兄弟,一是我曾見過他二人合繪的瓷瓶;二是“照藜”、“興藜”之名,也是兄弟起名的慣例。這一點,對徽州淺絳瓷繪家頗有研究的晨欣先生在《淺絳瓷繪名家中的徽州人》一文中也說汪興藜是“徽州人,汪照藜之弟也”。盡管如此,說他倆是兄弟,還是缺乏鐵證。但同是徽州人,生活在同一個時代,同姓本家,又名字中同有“藜”字,稱其為“兄弟”自也成立。因為在徽州,自古以來就有“九李十八張,天下無二汪”之說,更有“黟歙之人,十姓九汪,皆華之后”的說法。

    “汪”是徽州大姓,公元197年漢龍驤將軍汪文和避亂渡江南遷,孫策授其為會稽令,遂居于歙縣,為徽州汪氏一世祖。之后徽州汪氏興旺發(fā)達。其14世孫汪華生有9個兒子,后裔在境內(nèi)分布最廣。歙、黟為汪華長子建和第八子俊之后;婺源、休寧、祁門為汪華第七子爽之后;績溪為汪華第九子獻之后,構(gòu)成徽州汪氏放射形分布,而且汪氏人口眾多,這就是“十姓九汪,皆華之后”的來歷。不僅如此,在徽州之外,還有“天下汪氏出徽州”之說,由此可見徽州汪氏在全國的影響。

    畫淺絳的汪氏兄弟出自徽州人文淵藪之地,其姓不凡,其名自也不俗?!罢辙肌睆?fù)“興藜”,都與“藜”結(jié)緣,可謂意味深長。

    “藜”是一種一年生草本植物,莖直立,嫩葉可吃。在我遼西的老家則稱其為灰藿、灰菜。老莖可以用來做拐杖,稱“藜杖”?!稌x書·山濤傳》記載說:“魏帝賞賜景帝春服,帝以賜濤,又以母老,并賜藜杖一枚。”古詩中又有“杖藜”一詞,唐代杜甫《暮歸》詩道:“年過半百不稱意,明日看云還杖藜?!币稀兜琅酝ぷ印氛f:“南陌游人回首去,東林過者杖藜歸。”北宋詩人孫季秀《題屏》詩中有:“說與旁人渾不解,杖藜攜酒看芝山?!蹦纤卧娚灸系摹督^句》也說:“古木陰中系短蓬,杖藜扶我過橋東?!倍际菍ⅰ稗颊取比朐姷淖詈镁渥?。

    在與“藜”相關(guān)的典故中,最有名的是“藜火”和“青藜”。晉王嘉《拾遺記》里載:“漢劉向校書天祿閣,夜默誦,有老父杖藜以進,吹杖端,燭燃火明。取《洪范五行》之文,天文與圖之牒以授焉,向請問姓名。云‘太乙之精?!蹦铣瘯r的《三輔黃圖》一書也記有此事,并增加了“老人著黃衣,植青藜杖”一句。后因以“藜火”和“青藜”為夜讀或勤奮學(xué)習(xí)之典。正是因為有此神授,劉向才成為一代經(jīng)學(xué)大師。于是劉向的子孫后裔,就以“藜照”、“藜閣”等為堂號,自稱藜閣劉氏,以紀念劉向這位杰出的顯祖。所以后世也以“照藜”之典喻勤奮讀書,又因是黃衣老人持青藜而來,所以“照藜”之名者,字必帶“青”。而名“青”者,則以“照藜”為字。如清末民初浙江有位著名書法家劉山農(nóng)(1878-1932年),原名青,字就是“照藜”。另一位上海書法家劉文(1881-1933年),名青,也是字“照藜”。

    由此可見,汪照藜之名正是來源此典,而從存世的汪照藜淺絳瓷上也可見到他的字正是“子青”,還有“筱青”。而其弟汪興藜,也是隨其兄而名,都有“藜”字。從其傳世作品上看,汪興藜又稱“仰和”,這當是他的號。

    照藜與興藜兄弟,在清末民初淺絳彩瓷的創(chuàng)作上,雖然未能達到如程門、金品卿、王少維一樣的成就,但卻以大量的創(chuàng)作,形成獨特的風(fēng)格,在淺絳彩瓷的發(fā)展史上自成一派,不可輕視。

    汪氏兄弟的主要創(chuàng)作時期是在光緒年間至民國初年。現(xiàn)存最早的汪照藜作品是光緒二十年(1894年)的“灌溉圖蒜頭瓶”和“群仙高會圖筆筒”,最晚是1925年的“漁樵耕讀圖帽筒”,跨度在三十年以上?,F(xiàn)存最早的汪興藜作品是1906年的人物方壺,最晚的是1910年的人物帽筒??梢娺@位弟弟的創(chuàng)作時間并不長。汪照藜在1925年仍有創(chuàng)作,這在淺絳瓷繪家群體中,大約是最后的香火。但他晚期的風(fēng)格已多是粉彩,即使是淺絳,也大都畫得粗糙,且底款為“汪照藜造”,我判斷這是以他的名字注冊的“汪氏公司”所為,不一定是汪照藜親筆所為了。

    在三十多年的時間里,汪氏兄弟的創(chuàng)作應(yīng)當數(shù)量很大,器型也多種多樣。如文房器有筆筒、墨盒、水盂等;觀賞器有瓷板、琵琶尊、蒜頭瓶、象耳瓶、方瓶、六棱瓶、方勝瓶、壁瓶、嫁妝瓶、帽筒等;實用器有杯、壺、盤、碗、小碟、蓋缸、將軍罐、冬瓜罐、粥罐、花盆、水仙盆、魚缸、枕頭頂、渣斗等。各種器型應(yīng)有盡有,這在當時的淺絳瓷繪家里是不多見的。

    汪氏兄弟的淺絳彩瓷創(chuàng)作主要在光緒朝的后半期,作品內(nèi)容豐富,既有歷史重大題材,又有民間風(fēng)物傳說;既有人物山水、花鳥蟲魚,更有漁樵耕讀、品茶醉酒。

    歷史題材的瓷繪內(nèi)容似乎是這兩位兄弟的拿手好戲,歷史上的許多故事都曾出現(xiàn)在他們的作品里,如汪照藜的百里溪拜相、破鏡重圓、風(fēng)塵三俠、霍小玉傳;汪興藜的管鮑分金、劉備招親、筆林七賢、李白回書、筆溪六逸、和靖愛鶴等。民間傳說中如汪照藜的彭祖長壽、單衣順母、竇燕山教子、富貴壽考、一堂五福、十二花神;汪興藜的五如圖、加官晉爵、郭巨埋兒、關(guān)羽送嫂等。同時配有大量歷史詩文,使瓷上的淺絳歷史瓷畫更為生動,更有內(nèi)涵。

    對于日常生活的創(chuàng)作題材,那更多的是汪照藜的選項。在目前發(fā)現(xiàn)的汪氏兄弟的淺絳彩瓷作品中,還沒有看到汪興藜表現(xiàn)日常生活的題材,幾乎是清一色歷史題材的創(chuàng)作。而汪照藜則不然,他既有歷史題材的,更有生活題材的。如砍樵、釣魚、讀書、醉酒等生活小景都會出現(xiàn)在汪照藜的瓷繪中,尤其是飲茶和耕織圖系列最為突出。如己亥年(1899年)的“坐對茶經(jīng)”執(zhí)壺,癸卯年(1903年)的“客去茶香留舌本”提梁壺,庚戌年(1910年)的“寒夜客來茶當酒”提梁壺,辛酉年(1921年)的“談心解渴總相宜”人物執(zhí)杯,茗飲系列題材似乎是汪照藜最擅長的,所以每一件也都畫得純熟而充滿詩意,且沒有重復(fù)之感。所以我深信汪照藜不僅是一位多產(chǎn)的瓷繪家,還是一位喝茶高手和茶文化愛好者。

    在中國古代,天子三推,皇后親蠶,男耕女織,是最為美麗的小農(nóng)經(jīng)濟圖景。因此,《耕織圖》就成為最流行的繪畫題材。中國最早的《耕織圖》是南宋紹興年間畫家樓儔所作,并得到了歷代帝王的推崇和嘉許。后來許多畫家紛紛創(chuàng)作,演繹為中國繪畫史、科技史、農(nóng)業(yè)史、藝術(shù)史上一個獨特的現(xiàn)象,也成為中國文化遺產(chǎn)中的一大瑰寶。瓷器上出現(xiàn)的耕織圖紋,始見于康熙時期,多用青花或五彩表現(xiàn)。淺絳彩中的耕織圖目前僅見于汪照藜,其中畫得最好的是乙未年(1895年)的“耕織圖琵琶尊”。這件作品收在陳建欣先生編著的《淺絳彩瓷畫》一書中。此尊高45厘米,四面繪有耕織圖內(nèi)容,分別為“選種”、“飼蠶”、“灌溉”“收刈”,每幅畫上均有題詩。整件作品莊重古樸,大方端莊,其四時田園風(fēng)光所呈現(xiàn)的耕織圖畫面和小農(nóng)經(jīng)濟場景,既素樸溫婉,又風(fēng)華獨標,令人賞愛不已。我還曾見過一件汪照藜甲午年(1894年)繪的“灌溉圖”蒜頭瓶,畫得也是《耕織圖》里的場景。我藏有一對他甲辰年(1904年)繪制的“插秧碗”,表現(xiàn)的也是《耕織圖》的內(nèi)容。汪照藜選擇《耕織圖》繪淺絳彩瓷,不僅是他對市場的把握,更有他瓷繪審美上的獨特選擇,這一點正是汪照藜不同于其他淺絳瓷繪家的高明之處。

    在瓷繪風(fēng)格上,汪氏兄弟盡管手法多樣,但其在光緒時期的主體作品卻很有些獨到之處,不僅有突出的個性,還具有更濃郁的“淺絳”色彩。

    在“淺絳”色彩上,兄弟二人的風(fēng)格是一致的,即是很典型的“淺絳”。我們知道,淺絳是中國山水畫中的一種設(shè)色技巧,即畫面以淡紅青色彩渲染為主,多用淡的赭石和淡花青類顏料,而照藜與興藜兄弟的瓷繪正是遵循這一用色原則,所以他們的作品看上去雖是淡抹輕染,但卻簡靜素雅,充滿融融古意。

    在人物造型上,二人風(fēng)格也很一致,其人物大都是當時海派如任伯年、錢慧安等人的風(fēng)格,面部多是高額頭、稍拱嘴的“光緒人”形象。這一點,在汪興藜的作品中也有記載,如他繪于丁未年(1907年)的“青花紋與劉備招親圖雙耳大瓶”和“竹林七賢圖雙耳瓶”上就有這樣的題款:“仿海上名人畫法于珠山。”

    與畫意不同的是,兄弟二人在書法上卻大相徑庭。汪照藜的書法風(fēng)格為“二王”一路,頗近似于趙孟和唐寅,流美而華滋。而汪興藜則厚重樸拙,很像吳昌碩一路,且多有隸書。

    全面洞悉汪氏兄弟淺絳瓷繪的內(nèi)容與風(fēng)格,當然還是以其具體作品的研究入手最合適。下面選數(shù)件二人的代表作品予以介紹,來進一步了解兄弟二人創(chuàng)作的共性與個性。

    (一)汪照藜戊戌年(1898年)作“松柏人物筆筒”(圖1)

    高14厘米,直徑13厘米。此筆筒上口描金,大氣雍容。圖為三松一柏,柏樹虬枝老干,松樹高大挺拔,樹下一紅衣藍袍高士,杖藜而行??顬椋骸八刹幽?。戊戌(1898年)仲夏月寫于昌浦客次。書奉榮春翁臺老大人指謬。教晚張秀峰敬呈,后學(xué)汪照藜作。”有礬紅印兩方。底有礬紅款“官窯內(nèi)造”。此筆筒瓷繪布局嚴整,筆墨極具功力,整體不輸淺絳三大家之作。

    (二)汪照藜甲辰年(1904年)作“漢唐人物故事方瓶”(對)(圖2)

    高57厘米,底徑14.5厘米,口徑15厘米。此瓶四面,兩面對映。其中一對映面為瓶身繪畫,瓶頸書法;另一對映面則瓶身書法,瓶頸繪畫。瓶身繪畫一面是根據(jù)唐孟《本事詩》所載南朝陳太子舍人徐德言與妻樂昌公主破鏡重圓的故事。瓶頸書法款為:“樂昌公主。破鏡隨身望再圓,何曾拋擲別離邊。菱花不是無情物,完就人間未了緣。書請叔奇如兄大人清玩。仲樵氏敬贈?!睆淖詈蟮穆淇羁梢?,這是一對訂制的贈人對瓶。另一只瓶身的繪畫是唐傳奇《霍小玉傳》的故事。瓶頸上的書法題款為:“小玉。玉釵敲紫鸞雛,消息聲華滿帝都。能致黃衫偏薄,死生哪得放狂夫。時在甲辰春月書。汪照藜作。”兩只瓶的書法一面是行書七言絕句:“一陣寒梅落上陽,六宮從此換新妝。名花不肯對常謝,留作佳人額上香。寫于珠山畫館。汪照藜作?!鳖i上畫洞石、盆蘭、香梨、靈芝。題款為“宜壽宜昌”。另一面的書法亦為七言絕句:“鸞鳳齊鳴自越江,蘭亭芬馥燦銀缸。深宮不少閑花草,珍重黃蓉只一雙。甲辰(1904年)暮春偶書。筱青并題。”瓶頸上畫折枝石榴。書法款為“榴開百子”。

    (三)汪照藜甲辰年(1904年)作“插秧圖碗”(對)(圖3)

    高7厘米,底徑5.7厘米,口徑10.8厘米。兩只碗畫面與題款一致,一面為“插秧圖”,一面為書法款:“溪南與溪北,笑歌插新秧。時在甲辰(1904年),汪照藜作?!钡子械\紅楷書款“官窯內(nèi)造”。

    (四)汪照藜乙巳年(1905年)作“人物山水六棱鏤空帽筒”(對)(圖4)

    高26厘米,口徑13厘米。每只帽筒分別為三面繪畫三面書法。繪畫分別為松鶴圖,題款“一品大夫”;江山水閣圖,題款“溪亭避署”;漁人歸來圖,題款“沽酒醉歸船”。書法兩面行書題李商隱七律《隋宮》,另一面篆書:“益作寶鼎子子孫孫永享用之,汪照藜乙巳年作?!?/p>

    (五)汪興藜丁未年(1907年)作“青花紋與劉備招親圖淺絳大瓶”(圖5)

    高66厘米,底徑19.7厘米,口徑20.5厘米??谘?、頸部和底足部分別為青花云紋、海水紋和芭蕉紋。瓶腹部為大幅“劉備招親”圖。書法題款為清代袁枚的詠史七絕《孫夫人》:“刀光如雪洞房秋,信有人間作婿愁。燭影搖紅郎半醉,合歡床上夢荊州。丁未(1907年)季夏,汪興藜畫”。瓶的另一面腹部為書法,內(nèi)容是唐人杜牧的《山行》、李白的《清平調(diào)三首》其一和明人楊士奇的《劉伯川席上作》。書法之上,瓶的頸部畫有“管鮑分金圖”,款為:“仿海上名人筆法于珠山,仰和畫”。如此大的青花紋飾和淺絳畫大瓷瓶,題詩多首,且非一般常見詩作,這樣的作品在存世的淺絳彩瓷中也并不多見,由此也見出汪興藜的文史積淀和瓷繪功力。

    (六)汪興藜丁未年(1907年)作“加官晉爵圖冬瓜罐”(圖6)

    高28厘米,底徑14厘米,最大腹徑22厘米。一面繪有“加官晉爵”圖案。并有書法題款:“加官晉爵。仿華秋岳筆法。汪仰和寫?!绷硪幻鏁迫送蹙S六言絕句《田園樂》:“桃紅復(fù)含宿雨,柳綠更帶朝煙。花落家童未掃,鳥啼山客猶眠。時丁未(1907)季冬,汪興藜寫?!?/p>

    (七)汪興藜丁未年(1907年)作“竹林七賢圖雙耳瓶”(圖7)

    高45厘米。底徑18厘米,口徑18厘米。畫面為湖岸竹林邊,六位高士與五位童子組成的“竹溪六逸圖”。圖上頸部有題款:“仿海上名人畫法與珠山。江興藜。”(圖7-1、7-2、7-3)另一面瓶腹書孟郊《游子吟》詩。瓶頸上題款:“法名人畫,插壽者花?!保ㄘ?zé)編:雨嵐)

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