逆向思維在影視后期制作中的指導作用

彭春華

摘 要：影視后期制作是建立在編輯技術上的，仍屬于創(chuàng)作，電影剪輯人員通過剪輯技術對原有影視素材進行進一步的加工處理，而作為指導思維，以逆向思維切入，以下就是對此的一些見解看法。

關鍵詞：逆向思維；影視；后期制作

一、逆向思維的定義

逆向思維換言之就是求異思維，乃是對司空見慣的已成事實的事物或者觀點提出反過來思考的思維方式，在應用中，實用性強，用思維向對立面的方向進展，從問題的反面深入探討，創(chuàng)造新的思想與形象。其特征有以下三條：

第一，適用性強。逆向思維于各領域、活動都具備適用性，其基理是對立統(tǒng)一規(guī)律的普遍適用。雖然對立統(tǒng)一形式多樣，但是一種對立統(tǒng)一的形式，就代表一種可逆思維角度，因此，逆向思維也有無限種可能性。不論是哪一種，只要從一種可能性想到另一種可能性，這就是逆向思維。

第二，顛覆性廣。你想乃是對正方向而說的，正向是一般的，公認的一種看法或者做法乃至想法，但是逆向思維則不然，他是反對這樣的，乃是對常規(guī)的顛覆。從數(shù)學證明舉例說，就是假設論點不可行，或可行，來論證，另開蹊徑。

第三，新異性。傳統(tǒng)思維過于僵直刻板，跳脫不出陳舊的司空見慣，千篇一律的格式化往往出現(xiàn)詬病，當然針對理性，這些都是必要走的過程，然而逆向思維的新異性，是針對食物的多屬性制定的方針，所針對的往往是傳統(tǒng)法難以解決的方案，或者容易出錯的方案。如此，逆向思維便給人煥然一新的感覺，且解決的方案更出人意料。

二、逆向思維加入影視后期制作的可能性

首先，后期制作并非單純的技術上的處理過程，通過剪輯手段，已經(jīng)完成了一個在創(chuàng)作過程，而逆向思維在這個時候，完全可以貫徹整個過程。

計算機技術在影視剪輯拼并中的主導地位已經(jīng)確立，后期制作的效率也大大提高，出現(xiàn)了，沒有想象就無法表達的局面，這樣一個尷尬的現(xiàn)象，造就了想象力匱乏，而那些剪輯人員，由于難以理解導演的意圖，在制作中出現(xiàn)了隔層的感覺，使得影片效果與預期距離相差過大。

這樣的尷尬，其主要原因就是后期制作人員不具有創(chuàng)新能力才導致的，而逆向思維，卻可以打破這個僵局，制作人員往往是拿到東西就開始剪輯，而并沒有參與劇本分析，也沒有制定提綱。所以貫徹了逆向思維以后那么他會站在導演的角度，也會站在一個觀眾的角度去思考怎么去剪輯。自然，逆向思維如何指導后期制作，能需要細化分析。

三、逆向思維在影視后期制作中的指導

1.在前期中找靈感。為了解決以上問題，首先安排后期制作人員加入前期準備階段的行列，并全程跟蹤。這些是后期制作人員逆向思維的一個基本立足點，是解決后期制作對于影視素材剪輯過程中所要發(fā)揮自己見解的重中之重。怎么讓一部影片更加流暢，在原有標準上再創(chuàng)造新的標準，后期制作也應當立足于全局的把握，而非僅僅是對視頻的剪輯與拼并。

而這些年，伴隨著編輯技術的非線性發(fā)展以及多元化了的影視制作技巧，后期制作已經(jīng)是技術之上的思維，從而排擠了很多制作人員的想象空間，和創(chuàng)造能力。以至于編輯人員如同流水線的工人一樣，按照規(guī)范化的工作流程剪輯換了名字的同樣影視。

當后期制作人員參與到前期籌備拍攝等全程時，只要深入進去，形成理念上的交流互動，一旦與能在自我感知上體會其中的內涵，必然可以在后期制作中提供足夠的靈感。

2.從素材中理解本意。在理解本意的情形下，再創(chuàng)造，即可開展逆向思維，從眾多的素材中貫穿一個整體的連接各個素材，必然可以產(chǎn)生一個完美的試聽效果。這里說的并非特有的技術語境，而是一種創(chuàng)作的理念，是指在對拍攝的零散素材進行的剪輯拼貼，而之前在頭腦中也已經(jīng)形成一個特殊的場景。而再次觀看素材的時候，也僅僅是表達這一場景的過程。當然，審查素材還需要針對前期工作進行借鑒和處理，有時還需要編劇與導演一起參與。在剪輯素材的同時，應該將場記表做一次仔細的對比。揣測導演的拍攝的動機時，一定要注意心理細節(jié)。這樣做的的意義就在于，它能在你鏡頭的排序改變整理中，逆向推出拍攝過程中導演的心理變化和表達情緒的轉變，這樣就可以對素材進行有的放矢。

3.剪輯中實現(xiàn)逆向思維。后期制作的主體部分就是剪輯了，其主要手法就是蒙太奇剪輯手法了，在使用過程中，逆向思維更占有主導地位，但是現(xiàn)在確實有很多人落入了工具理性的窠臼，用之前說的逆向思維，在蒙太奇的基礎上，利用逆向思維，呈現(xiàn)一個讓觀眾看起來舒服的片子。成功例子如杜琪峰的《神探》，很明顯的以敘事蒙太奇的逆向思維邏輯，在剪輯手法完全憑借劇情演員表演。由于劇情屬性特殊（涉嫌靈異類），而此并非依靠簡單的視覺特效，假如僅僅憑借演員的表演與對話，是很難達到的。倘若，后期制作人員沒有理解導演的本意，那么隨手剪輯的音頻，隨手剪輯的視頻，隨意搭配，即使技術再高，也不會有流暢感吧？

依照杜琪峰《神探》的成功，不難看出，剪輯中實現(xiàn)逆向思維，并非不可能，而且甚至可以讓效果產(chǎn)生一個質的飛躍。

以另一個例子看，《2046》中一個男人和四個女人，在鏡頭中的獨白與對話，是這部電影最直接的劇情，基本可以定論為“純粹鏡頭”，但是這些看似凌亂無序，卻又獨特的抒情手法也以呈現(xiàn)出一種新奇的效果，“無劇本導演”王家衛(wèi)就是以角色的情緒來剪輯鏡頭，而不是讓剪輯鏡頭來左右角色的情緒，這樣看起來更具觀賞性。是以王家衛(wèi)才能以自己獨有的風格在業(yè)界獨樹一幟且長久不到。

王家衛(wèi)的成功，就是跳出原有框架，可以說也是一種逆向思維，劍走偏鋒，成效很好。

四、結語

影視后期制作在新時代下，網(wǎng)絡迅速發(fā)展的背景下，只會越走越遠，一種固有的模式肯定無法給與肯定的答復，創(chuàng)造、革新，必然是影視制作的主脈，任何時候都不會落伍，而現(xiàn)在逆向思維恰好可以彌補現(xiàn)在的不足，如此大膽的嘗試去以逆性思維去創(chuàng)造奇跡，也不失為一個良方。跳脫原有的框架，去嘗試，去創(chuàng)造。

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