舞蹈藝術(shù)的本體特征

張瑛潔

舞蹈藝術(shù)的本體特征

張瑛潔

舞蹈藝術(shù)具有藝術(shù)的普遍規(guī)律。即以人類社會生活為源泉的反映性，以人的本質(zhì)力量為靈魂的主體性，以形象思維為主導(dǎo)的形象性，以心靈世界為重心的情感性，以終極關(guān)懷為旨?xì)w的哲理性，以藝術(shù)美感為魅力的審美性，以藝術(shù)創(chuàng)新為標(biāo)志的創(chuàng)造性。藝術(shù)的普遍規(guī)律，是舞蹈創(chuàng)作的根本規(guī)律，只有遵循這些根本規(guī)律，才能進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。但要創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品，還必須把握舞蹈藝術(shù)的本體特征。

舞蹈藝術(shù)的本體特征，主要包括以下幾個方面。

一是動作性。舞蹈是人體動作的藝術(shù)。動作性是舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)特征。這與戲劇藝術(shù)很相近，戲劇的本質(zhì)特征也是動作性。但戲劇動作體現(xiàn)于敘事過程，而舞蹈動作則直接抒情。這是二者的根本區(qū)別。但因為舞蹈是抒情性動作藝術(shù)，音樂類抒情性戲劇便對它分外青睞。如戲曲唱做念打，做和打都是舞蹈。在歌劇、音樂劇、歌舞劇里，舞蹈元素也很突出。戲劇中的舞蹈元素，是舞蹈重要的存在方式。

舞蹈動作反映生活，但不是生活動作的翻版，而是經(jīng)過了藝術(shù)加工的生活動作。因此，舞蹈動作具有典型化、韻律化、風(fēng)格化的特點。所謂典型化，就是對自然形態(tài)的生活動作，予以去偽存真、去粗取精、由此及彼、由表及里的美學(xué)處理，抓住本質(zhì)和特色，進(jìn)行提煉和概括。如戲曲的蘭花指手勢和小臥魚姿勢，便是如此。所謂韻律化，就是在音樂節(jié)奏的統(tǒng)攝下，舞蹈動作在和諧的節(jié)律中協(xié)調(diào)律動。所謂風(fēng)格化，就是通過特色動作姿勢與節(jié)律韻律，表現(xiàn)出一部舞蹈作品的時代特色、民族特色、地域特色，乃至舞蹈家的個人特色。

二是抒情性。通過藝術(shù)形象以情感人，是藝術(shù)的普遍規(guī)律。舞蹈是藝術(shù)之一種，所以抒情性是舞蹈的重要特征。但各門類藝術(shù)感人的方式不同，感人的程度也不同。寫實藝術(shù)以再現(xiàn)的方式感人，如話劇、電影、小說等，寫意藝術(shù)以表現(xiàn)的方式感人，如戲曲、音樂、國畫等。語言藝術(shù)靠語言感人，音樂藝術(shù)靠聲音感人，造型藝術(shù)靠造型感人。舞蹈在感人方式上，是靠寫意性動作感人。

舞蹈通過流動的動作與造型抒發(fā)情感。在審美本質(zhì)上它是抒情藝術(shù)，但在表現(xiàn)方式上它主要是造型藝術(shù)。一切造型藝術(shù)都拙于敘事而長于抒情。舞蹈藝術(shù)也是如此。藝術(shù)不同的感人方式，決定不同的感人程度。在藝術(shù)王國當(dāng)中，因為獨特的藝術(shù)方式，音樂與舞蹈的感人程度最直接最強(qiáng)烈。正如《毛詩》序說：“情動于中，而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！?/p>

三是綜合性。舞蹈的綜合性特征，像動作性特征一樣，也與戲劇很相近。但戲劇以文學(xué)為核心綜合其他藝術(shù)，舞蹈則以動作性抒情為靈魂綜合其他藝術(shù)。舞蹈在發(fā)源和發(fā)展過程中，一直與音樂相伴而行，二者是相輔相成的藝術(shù)姊妹。音樂是舞蹈的魂。不少舞蹈是從音樂作品中獲取靈感而生成的。一些舞蹈的意境來自音樂的意境。至于在舞蹈演出過程中，音樂的節(jié)奏與韻律，主導(dǎo)舞蹈的節(jié)奏與韻律，并且使舞蹈作品更加詩情畫意。

此外，舞蹈是舞臺上流動的繪畫，肉體的雕塑。舞蹈與繪畫和雕塑關(guān)系密切。像從音樂中獲取舞蹈靈感一樣，有些舞蹈是從繪畫與雕塑中萌發(fā)創(chuàng)意的。舞蹈不是文學(xué)形態(tài)，但它和抒情性的詩歌有甚深的淵源。在形式上舞蹈的節(jié)律與詩歌很接近，在內(nèi)涵上舞蹈的意境正是詩意。舞蹈的服裝藝術(shù)相當(dāng)考究，服裝美是舞蹈美的重要組成部分。在現(xiàn)代舞蹈舞臺上，舞臺美術(shù)扮演重要角色。美輪美奐的布景，如夢如幻的燈光，異彩紛呈的服裝，為現(xiàn)代舞蹈舞臺增光添彩。

把握舞蹈藝術(shù)的本體特征，不能僅僅停留在理性認(rèn)知上，更要通過舞蹈創(chuàng)作實踐和欣賞實踐，獲得直觀的感受和感悟。

責(zé)任編輯 姜藝藝