老舍小說的語言特色

張鵬禹

摘要：老舍是中國現(xiàn)代文學(xué)史上非常重要的一位作家，他對(duì)長(zhǎng)篇小說、話劇、散文以及京味文學(xué)的貢獻(xiàn)在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中是無人可以替代的。本文著力探討了北京文化對(duì)老舍小說語言的影響以及老舍小說語言的四個(gè)特色。

關(guān)鍵詞：北京文化 小說語言 特色

老舍的小說不僅在思想意義上影響深遠(yuǎn)，它的小說語言更是為人稱道。上世紀(jì)八九十年代的京味小說家把老舍奉為“京味文學(xué)”的鼻祖，其中很大程度上就是因?yàn)樗?dú)具特色的小說語言。老舍在語言運(yùn)用上不是自發(fā)的，而是自覺的。他的語言并不單純是二十世紀(jì)初的北京方言，而是糅合了現(xiàn)代西方句法、中國古典文學(xué)語言和北京民間方言的。形成老舍小說語言特色的土壤是北京文化和北京話。

一、通俗風(fēng)趣的北京話對(duì)老舍小說語言的影響

老舍從小生活在北京市民社會(huì)中，深受通俗民間語言的浸潤?！袄仙嵘诒本?，長(zhǎng)在北京，二十五歲之前一直住在北京……他一生的大部分時(shí)間是在北京度過的，是個(gè)地道的北京人……北京是他寫作的源泉?！盵1]北京方言（京白）是他語言的源泉。北京語言以幽默風(fēng)趣聞名，八角鼓、相聲等說唱藝術(shù)都是以幽默搞笑為生命的。這種通俗民間藝術(shù)一方面是北京人性格的反映，另一方面又塑造了北京人骨子里的幽默。且看老舍小說中幾句話：

“伊牧師不管聽見沒有，自要她一停頓，一喘氣的時(shí)候，他便加個(gè)‘好極了，好像樂隊(duì)里打鼓的，在喇叭停頓的時(shí)候，加個(gè)鼓輪子似的?！盵2]

“大人呷了一口茶，咕嚕咕嚕的漱口。漱了半天，結(jié)果，咽下去了。”[3]

第一句話生動(dòng)活潑地寫出了老馬恭維溫都太太的場(chǎng)景。第二句雖然顯得有些“油滑”“耍貧嘴”，但卻是對(duì)督學(xué)大人的有力嘲諷?！坝突钡牟蛔阍谠缒曜髌分休^多，成熟期的作品中則較少有。

北京文化對(duì)老舍的影響用他自己的一句話說就是：“我所愛的北平不是枝枝節(jié)節(jié)的一些什么，而是整個(gè)與我的心靈粘合的一段歷史，一大塊的地方，多少風(fēng)景名勝，從雨后什剎海的蜻蜓一直到我夢(mèng)里的玉泉山的塔影，都積湊到一塊，每一小的事件中有個(gè)我，我的每一思念中有個(gè)北平。”

二、老舍小說語言的四個(gè)特色

（一）北京話是老舍小說語言的基礎(chǔ)

北京方言具有詼諧幽默、生動(dòng)傳神、言約意豐、貼近生活的特點(diǎn)。對(duì)于老舍小說而言，人物多是北京人，即使寫外國人（例如《二馬》中的溫度太太和她的女兒瑪力），也讓人覺得她們的一言一行更像北京人而不是外國人。人物的生活環(huán)境和故事發(fā)生的場(chǎng)所多在北京，例如《老張的哲學(xué)》《駱駝祥子》《四世同堂》等。可以說，北京不僅是老舍筆下人物活動(dòng)的場(chǎng)所，更是老舍最擅長(zhǎng)描寫的城市。用北京方言——北京話無疑是最合適的。下面我們看幾個(gè)例子：

“于是以前所想的全算白饒！”直譯為“白送”，這里表示之前的想法一干二凈，批判中國人國民性中的健忘。

“哎呀，北京的餑餑也吃不著了，這是怎話說的！”表現(xiàn)出馬老先生到倫敦感到非常不適應(yīng)這里的飲食，“這是怎話說的”類似于“這算怎么回事”。

描寫李子榮“雖然他的腿彎著一點(diǎn)，可是走起路來，一點(diǎn)不含忽，真咯噔咯噔的招呼；”描寫李子榮走路時(shí)鏗鏘有力的氣勢(shì)?！啊恼泻簟币馕丁罢婺堋瓨拥淖觥?。

“頭發(fā)雪白，大概其的往后攏著?！盵3]描寫西門爵士的頭發(fā)籠統(tǒng)地往后梳著。

“他似乎沒把話都聽明白，愣眼巴睜的走出來，又愣眼巴睜的隨著老人往院外走。”描寫祁瑞宣看到自家的銅門環(huán)被盜，感到一種不祥的預(yù)感后表現(xiàn)出來的目光遲鈍和內(nèi)心不安。

“這，使別人看不起他，也使被恭維的五脊子六獸的難過，甚至于給一個(gè)工友道歉?！泵鑼懫钊鹭S不會(huì)巴結(jié)人，讓被恭維的人感到渾身難受。

“主仆二人吊兒啷當(dāng)?shù)淖吡顺鋈ァ！盵4]描寫李空山和隨從的流氓習(xí)氣?！暗鮾亨ギ?dāng)”意味“作風(fēng)散漫放蕩”。

老舍對(duì)于北京話的運(yùn)用是有著自覺選擇的，“口語不是照抄的，而是從生活中提煉出來的”。 我們看起來通俗風(fēng)趣的小說語言其實(shí)并不完全是照搬口語，其中有作者的匠心獨(dú)運(yùn)，以至于老舍說：“我的文章寫的那樣白，那樣俗，好像毫不費(fèi)力。實(shí)際上，那不定改了多少遍！有時(shí)候一千多字要寫兩三天?！盵5]

（二）將歐化語法引入小說創(chuàng)作

老舍早期語言有一些歐化句法，反映出了他對(duì)其他民族語言的借鑒，同時(shí)也反映出對(duì)“京白”運(yùn)用的不自信。這在其后來成熟的小說中就不存在了。老舍曾在英國學(xué)習(xí)生活長(zhǎng)達(dá)六年之久，對(duì)英文非常了解并能運(yùn)用自如，這是將歐化語法引入小說創(chuàng)作的前提。從他早期的作品《老張的哲學(xué)》和《二馬》中可以看出歐化語法的運(yùn)用。主要體現(xiàn)在五個(gè)方面：

1.句子中加“——”表示解釋、補(bǔ)充說明

“稱呼雖然不同，而老張確乎是鎮(zhèn)里——二郎鎮(zhèn)——一個(gè)重要人物！”

“而小三——學(xué)務(wù)大人正站在他的右邊——卻以為大人的鉛筆上有柿霜糖。”

“王德——誠實(shí)的少年——把一切的情形告訴小山。”

（以上出自《老張的哲學(xué)》）

“英國人是事事要逞能的，時(shí)時(shí)要叫別人說好的，所以她忘了馬威——只是因?yàn)樗侵袊恕挠憛?。”（《二馬》）

2.倒裝句的使用

“他從前認(rèn)識(shí)的和尚道士們稱他為施主，為善人，現(xiàn)在卻老著面皮向他說：‘拉洋車的，廟前不是停車處，滾！當(dāng)趙四把車停在廟外一邊等著燒香的人們的時(shí)候?！?/p>

（《老張的哲學(xué)》）

“瑪力看著他的臉紅潤潤的，腕子上的筋骨也一天比一天粗實(shí)，眼睛分外的亮，倒故意的搭訕著向他套話。因?yàn)橥鈬藧鄞謮训男』镒??！保ā抖R》）

這兩句都是狀語后置，第一句將說話發(fā)生的時(shí)間后置，第二句將事情的原因后置。這種倒裝類似于“壓軸戲”的想過，讓人讀起來十分有趣。

3.代詞前多修飾語

“傻子似的他自己笑了?！保ā恶橊勏樽印罚?/p>

這句話為了強(qiáng)調(diào)祥子的憨厚樸實(shí)，將“傻子似的”提前。

4.句首帶有表狀態(tài)的副詞性修飾語，如“在我看來……”，“從事實(shí)來看……”[6]

“二兩酒三個(gè)男人喝，從理想與事實(shí)上說，趙姑父不會(huì)喝的超過二兩或完全二兩?！?/p>

“從他全體看來，你越看他的最像燒餅，便越覺得非鳴蟬似的鼻子配著不可。”

（以上出自《老張的哲學(xué)》）

這種類似于“From…，we can…”的句法顯然是對(duì)印歐語系句法的借鑒。

5.標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的表意運(yùn)用

新年！難道不是？

快樂！為什么不？

賀年！誰敢不去？

“！”對(duì)了！“？”自尋煩惱！

新式標(biāo)點(diǎn)在表意方面獨(dú)特而幽默的效果在老舍這里也有很好的表現(xiàn)，事實(shí)和自我心態(tài)的沖突與矛盾用“！”和“？”即代表了，老舍不愧為語言大師。

（三）小說語言糅合古典文學(xué)因素

中國古典文學(xué)對(duì)老舍的小說語言也是有著重要的潛移默化的影響的。他從九歲起進(jìn)入私塾讀書，接受傳統(tǒng)的蒙學(xué)教育，背誦學(xué)習(xí)四書五經(jīng)和古典文學(xué)，與同時(shí)代的人一樣打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)文化的功底。因此讀者在小說中時(shí)而能夠體會(huì)到古典意境的美感。例如：

“一陣陣的熱風(fēng)吹來的柳林蟬鳴，荷塘蛙曲，都足以增加人們的暴躁之感。詩人們的憂思，在夢(mèng)中引逗著殘花落月，織成一片閑愁?！?/p>

“老人聲音更細(xì)微了，好像秋夜的細(xì)雨，一滴一滴的冷透了那兩個(gè)少年的心?！?/p>

這些詩一樣的語言不禁讓人想起“鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋”“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)”等詩句。

（四）小說語言富有畫面感和親切感

老舍小說語言吸引人的一個(gè)重要方面就是能給人身臨其境的感覺，且看這一段描寫什剎海的文字。

“到了得勝橋。西邊一灣綠水，緩緩的從凈業(yè)湖向東流來，兩岸青石上幾個(gè)赤足的小孩子，低著頭，持著長(zhǎng)細(xì)的竹竿釣?zāi)撬锏男←溗媵~。橋東一片荷塘，岸際圍著青青的蘆葦。幾只白鷺，靜靜的立在綠荷叢中，優(yōu)美而殘忍的，等候著劫奪來往的小魚。北岸上一片綠瓦高閣，清攝政王的府邸，依舊存著天潢貴胄的尊嚴(yán)氣象。一陣陣的南風(fēng)，吹著岸上的垂楊，池中的綠蓋，搖成一片無可分辨的綠浪，香柔柔的震蕩著詩意?！?/p>

具有方向感和層次感的描寫讓人仿佛身臨其境，置身于什剎海畔。老舍分別從西、東、北、南三個(gè)方向描寫湖周邊的情況，給人全方位的感受。同時(shí)，遠(yuǎn)處的得勝橋、攝政王府，近處的孩子、白鷺、蘆葦構(gòu)成具有層次感的畫面。極見藝術(shù)功力。

老舍小說中常常出現(xiàn)的北京地名給人親切感與現(xiàn)實(shí)感。他筆下的人物即使經(jīng)過了幾十年卻仿佛依然生活在我們周圍，是我們的鄰居?！独蠌埖恼軐W(xué)》中描寫王德出了“護(hù)國寺西口”，往南是“西四牌樓”，往北是“新街口，西直門”。街東一條胡同叫“百花深處”這些地名確實(shí)存在，而且方位關(guān)系正確。《駱駝祥子》中，祥子被抓到西山，牽了幾匹駱駝回城的線路也符合地理實(shí)際。這說明老舍肯定是之前親自走訪考察過的，應(yīng)用到小說中能夠給人親切感和歷史感，增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)力度。這也驗(yàn)證了老舍小說是根植于北京和北京文化的。

參考文獻(xiàn)：

[1]舒乙.老舍的平民生活.北京：華文出版社，2006.

[2]老舍 老舍全集（第一卷）.北京：人民文學(xué)出版社，1999.

[3]老舍.老舍文集（第十四卷）.北京：人民文學(xué)出版社，1990年.

[4]老舍.四世同堂.北京：北京十月文藝出版社，2005.

[5]韓經(jīng)太等著.老舍與京味文學(xué).北京：北京大學(xué)出版社，2011.

（責(zé)編 張敬亞）