韻度自愔 隱秀有致
——略談崔櫓的絕句詩

王辰

（河南大學(xué) 文學(xué)院，河南 開封 475001）

韻度自愔 隱秀有致
——略談崔櫓的絕句詩

王辰

（河南大學(xué) 文學(xué)院，河南 開封 475001）

晚唐詩人崔櫓是一位工于詩歌尤其是詠物絕句創(chuàng)作的進(jìn)士詩人。然而，目前所存的有關(guān)其人其事的資料并未引起我們足夠地重視。因此，提起崔櫓，或許對我們有些陌生，但這絲毫不妨礙我們透過典籍的載錄來解讀這位卓越的詩人。通過淺談其生平經(jīng)歷，簡述其創(chuàng)作狀況，繼而再以其佳篇名作為切口，就其創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行深度解析，相信會全方位地把脈這位擅長創(chuàng)制詠物絕句的晚唐圣手。

崔櫓；生平經(jīng)歷；創(chuàng)作情況；絕句風(fēng)格

“人間有筆應(yīng)難畫，雨后無塵更好憐”，“無人解把無塵袖，盛取殘香盡日憐”，提到這兩句耳熟能詳?shù)挠诸H具超然脫俗韻味的詩句，我們會情不自禁地想起晚唐的那位工于絕句創(chuàng)制的詩人崔櫓。是的，上述兩句正是出自其贊詠“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的搖曳飄逸、雅麗端莊的蓮花的兩首著篇：《蓮花》、《殘蓮花》中的佳音。

談起崔櫓，或許對我們有些陌生，但這絲毫不妨礙我們透過典籍的載錄來解讀這位卓越的詩人。通過梳理其人的事跡，整合其著述，稽考其創(chuàng)作狀況，尤其是關(guān)注其詩篇特別是絕句的風(fēng)格，我們有理由相信：以上的剖析會對較為全面地把脈崔櫓有所裨益。

一、崔櫓生平經(jīng)歷初探

要在相對較短的時間內(nèi)對一個不太熟悉的人有一個精要性的了解，有關(guān)其人的簡介無疑是最迅捷、最便利的選擇。盡管有些輯錄或語焉不詳，或舛誤百出，或邏輯紊亂，但是絕大多數(shù)的記載大體上是準(zhǔn)確的，可供信賴的。因此，這些簡介就成為我們認(rèn)識這個人的最基本的參考依據(jù)、最有價值的佐證憑照。對詩人崔櫓的觀照亦可如此。

《唐詩大辭典（修訂本）》有言：“崔櫓，生卒年不詳。櫓，一作‘魯’。荊南（今湖北荊州）人。宣宗大中中登進(jìn)士第（據(jù)《唐詩紀(jì)事》，《唐才子傳》謂僖宗廣明間進(jìn)士），仕至棣州司馬?！薄吨袊鴼v代人名大辭典》介紹道：“崔櫓，唐荊南人。僖宗廣明間登進(jìn)士第，仕至棣州司馬。”《全唐詩詩人小傳》輯錄：“崔櫓，大中時舉進(jìn)士（一作廣明中進(jìn)士），仕為棣州司馬?！薄短圃婅b賞辭典》附錄中的詩人小傳敘：“崔櫓，荊南（今湖北荊州地區(qū)）人。大中進(jìn)士，一說廣明進(jìn)士。官棣州司馬?！薄短迫私^句選》中說：“崔櫓，生卒年里不詳，大中（847～858）中進(jìn)士，做過一任棣州司馬?！薄短圃姶筠o典（修訂本）》又言：“生平散見《唐摭言》卷一〇、《唐詩紀(jì)事》卷五八、《直齋書錄解題》卷一九、《唐才子傳》卷九?！倍短撇抛觽鳌穭t曰：“魯，廣明間舉進(jìn)士?！贝送猓短撇抛觽鳌分杏涊d了一則有關(guān)詩人崔櫓的逸聞趣事：“頗嗜酒，無德，嘗醉辱陸肱郎中，旦日慚甚，為詩謝曰：‘醉時顛蹶醒時羞，麹蘗催人不自由。叵耐一雙窮相眼，不堪花卉在前頭?！懸嗾徶Ｓ朴苼y世，竟無所成?！?/p>

崔櫓的“櫓”，據(jù)《新唐書·藝文志》、《唐詩紀(jì)事》、《中國歷代人名大辭典》、《全唐詩詩人小傳》、《唐人絕句選》及《唐詩鑒賞辭典》附錄中的詩人小傳等俱作“櫓”，而《唐才子傳》則作“魯”。 筆者這里依據(jù)《新唐書·藝文志》與《唐詩紀(jì)事》，把“魯”作“櫓”。《中國歷代人名大辭典》與《唐才子傳》俱作“廣明間科舉及第”，而《唐詩紀(jì)事》和《唐人絕句選》則作“大中時進(jìn)士”。此外，《全唐詩詩人小傳》、《唐詩大辭典（修訂本）》、《唐詩鑒賞辭典》附錄中的詩人小傳均持“大中時登進(jìn)士第”的觀點，又注云：“一作廣明中進(jìn)士”。筆者結(jié)合《唐詩紀(jì)事》、《唐人絕句選》、《全唐詩詩人小傳》以及《唐詩鑒賞辭典》附錄中的詩人小傳的記錄，認(rèn)同崔櫓為“大中時進(jìn)士”。有關(guān)崔櫓的生卒年份，有的說不詳，有的壓根只字未提，姑且存疑，筆者暫作不詳處理。關(guān)于崔櫓的籍貫，各家基本一致：湖北荊州人氏。另外，關(guān)于崔櫓仕途生涯的官銜，各書記載完全一致：仕至棣州司馬。

綜上所述，我們可以對詩人崔櫓進(jìn)行如下的履歷還原：崔櫓，晚唐詩人，生卒年份不詳，宣宗大中年間登進(jìn)士第，荊南（現(xiàn)今湖北荊州地區(qū)）人，曾做過棣州司馬。通過上面對崔櫓其人的簡介進(jìn)行粗淺地分析篩查與歸納總結(jié)，一個相對清晰的人物輪廓就勾勒出來了。

二、崔櫓創(chuàng)作情況簡述

羅宗強(qiáng)先生在其《隋唐五代文學(xué)思想史》一書中涉及到晚唐（敬宗寶歷初至宣宗大中末）時期詩歌的創(chuàng)作思想轉(zhuǎn)型時有段這樣的分析：“詩歌思想的最明顯的轉(zhuǎn)變，是創(chuàng)作于理論都很難再找到‘惟歌生民病，愿得天子知’的重功利傾向了。尚實、尚俗、務(wù)盡的詩歌思想，正在失去它的影響。詩歌創(chuàng)作的主要傾向是轉(zhuǎn)向?qū)憘€人情思。視野內(nèi)向，很少著眼于生民疾苦、社會瘡痍，而主要著眼于表現(xiàn)矛盾復(fù)雜的內(nèi)心世界，表現(xiàn)個人生活情趣?！倍吨袊诺湮膶W(xué)接受史》一書中也有類似的表述：“晚唐和五代詩歌只能走向個體心靈的深處，詩人只能不斷地傾訴著自己的無限憂傷和絕望。杜牧的情致俊爽，李商隱的綿邈凄迷，溫庭筠的綺麗秾艷，雖各有千秋，但實際上皆是通過對內(nèi)在情感的沉湎，而求得一種在世的超脫?！币虼?，毫無疑問，在這樣的時代、社會背景下，詩人崔櫓的詩歌創(chuàng)作思想與整個詩壇的詩風(fēng)動向是保持一致的。

《新唐書·藝文志》有言：“崔櫓《無譏集》四卷?！薄吨饼S書錄解題》有云：“《無譏集》四卷，唐崔櫓撰，僖宗時人。盧校本‘譏’作‘機(jī)’。校注曰：唐志：‘譏’作‘機(jī)’?！薄度圃娫娙诵鳌穭t說：“《無機(jī)集》四卷，今存詩十六首。”《唐詩鑒賞辭典》附錄中的詩人小傳中有這樣一筆：“《全唐詩》存其詩十六首?！薄吨袊鴼v代人名大辭典》中則稱：“慕杜牧為詩，才情麗而近蕩，尤善詠物。有集，已佚?！薄短圃姶筠o典（修訂本）》談及此則曰：“王定保稱其慕杜牧為詩，‘才情麗而近蕩’，‘尤能詠物’（《唐摭言》）。 有詩集《無機(jī)集》（或作《無譏集》）四卷，佚?！度圃姟反嬖?5首?！薄短迫私^句選》這樣寫道：“崔櫓工詩善文，詩學(xué)杜牧，長于摹景詠物，多抒失意之情?！短妻浴氛f他有《無機(jī)集》三百篇，已不存?！倍短妻浴分杏羞@么一段：“崔櫓慕杜紫微為詩，而櫓才情麗而近蕩，有《無機(jī)集》三百篇，尤能詠物。如《梅花》詩曰：‘強(qiáng)半瘦因前夜雪，數(shù)枝愁向晚來天?！瘡?fù)曰：‘初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹?！渡剿隆吩娫唬骸粕A(chǔ)降龍地，露洗林巒放鶴天?！绱藬?shù)篇，可謂麗矣。若《蓮花》詩曰：‘無人解把無塵袖，盛取殘香盡日憐?！祟H形跡。復(fù)能為應(yīng)用四六之文，辭亦深侔章句?！背酥?，《唐才子傳》與《詩話總龜》中關(guān)于崔櫓的詩歌創(chuàng)作則有較多筆墨。但是，兩作者的態(tài)度顯然是一褒一貶，分庭抗禮。《唐才子傳》這樣稱譽(yù)道：“工為雜文，才麗而蕩。詩慕杜紫微風(fēng)范，警句絕多。如《梅花》云：‘強(qiáng)半瘦因前夜雪，數(shù)枝愁向晚來天。’又‘初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹?！渡徎ā吩疲骸稳私獍褵o塵袖，盛取清香盡日憐。’《山鵲》云：‘一番春雨吹巢冷，半朵山花咽嘴香?！帧秳e題》云：“云生柱礎(chǔ)降龍地，露洗林巒放鶴天”等，皆綺制精深，膾炙人口。詩三百余篇，名《無機(jī)集》，今傳?！倍对娫捒傹敗吩谠u點崔櫓詩歌時則對此做出如下的批論：“《詩史》云：晚唐人詩多小巧，無風(fēng)騷氣味，如崔魯《山鵲》詩云：‘一林寒雨吹巢冷，半朵山花咽觜香?！稄埩殖厣稀吩疲骸馊~乍翻人采后，荇花初沒舸行時?！渡徎ā吩疲骸稳私獍褵o塵袖，盛取清香盡日憐?！愿∑G無足尚，而昔人愛重佳作?！?/p>

由此可得，崔櫓的創(chuàng)作情況在筆者條分縷析，融匯取舍各家敘述后，經(jīng)過一番取長補(bǔ)短但又力求盡善盡美地整合，可以有以下敘述：崔櫓作詩向前輩詩人杜牧學(xué)習(xí)，并且善于文章創(chuàng)制，才情麗而近蕩，尤長于摹景詠物，多抒發(fā)失意之情。有《無機(jī)集》四卷三百篇，今已散佚?！度圃姟反嫫湓娛?。

三、崔櫓絕句風(fēng)格淺析

《唐詩紀(jì)事》中關(guān)于詩人崔櫓的詩歌有這樣的記錄：“《春晚岳陽城言懷》云：‘煙花零落過清明，異國光陰老客情。云夢夕陽愁里色，洞庭春浪坐來聲。天邊一與舊山別，江上幾看芳草深。獨憑欄桿意難寫，暮笳鳴軋調(diào)孤城?！度A清宮詩》云：‘銀河漾漾月輝輝，樓礙星邊織女機(jī)。橫玉叫云清似水，滿空霜逐一聲飛?！涎诮痣u蓄禍機(jī)，翠華西拂蜀云飛。珠簾一閉朝元閣，不見人歸見燕歸?！菡诨氐沤^鳴鑾，云樹深深碧殿寒。明月自來還自去，更無人倚玉欄桿?！T橫金鎖悄無人，落日秋聲渭水濱。紅葉下山寒寂寂，濕云如夢雨如塵?！纭睹坊ㄔ姟吩唬骸畯?qiáng)半瘦因前夜雪，數(shù)枝愁向晚天來。’復(fù)曰：‘初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹?！渡靳o詩》曰：‘云生柱礎(chǔ)降龍地，露洗林巒放鶴天?！渡徎ㄔ姟吩疲骸疅o人解把無塵袖，盛取殘香盡日憐?！渡铰芬娀ㄔ姟吩唬骸畷约t初折露香新，獨立空山冷笑春。春意自知無主惜，恣風(fēng)吹逐馬蹄塵?！栋睹贰吩疲骸楹挂恢χ?，斜壓漁家短短籬。惹袖尚余香半日，向人如訴雨多時。初開偏稱雕梁畫，未落先愁玉笛吹。行客見來無去意，解帆煙浦為題詩。’

筆者認(rèn)為崔櫓的絕句風(fēng)格有兩大特點：（1）語辭清麗、畫面鮮艷；（2）借景抒情、意深境遠(yuǎn)。

（一）語辭清麗、畫面鮮艷

提到崔櫓的絕句，就不得不講《過蠻溪渡》：“綠楊如發(fā)雨如煙，立馬危橋獨喚船。山口斷云迷舊路，渡頭芳草憶前年。身隨遠(yuǎn)道徒悲梗，詩賣明時不直錢。歸去楚臺還有計，釣船春雨日高眠?！边@首詩不僅意象豐富（涉及到諸如楊、發(fā)、雨、煙、馬、橋、船、山口、云、路、渡頭、草、身、道、詩、錢、楚臺、船、日等一連串意象）而且特別密集就使得詩歌的畫面感很強(qiáng)。語言清秀明麗（例如：綠楊、雨如煙、渡頭芳草、釣船等等），形象生動（譬如：危橋、獨喚、斷云及其他一系列修飾名詞）。此次過蠻溪渡，是前年從此過去后，時隔多日，舊地重游，當(dāng)日正值春雨，由于只有一匹瘦馬陪伴，無同行相隨，故倍感凄涼。于是嘗試尋找昔年的路徑，追憶前塵往事，依舊是形單影只。情感細(xì)膩哀婉，可謂是字字悲緒，句句愁情。短短的五十六個字就勾畫出一幅凄迷的場景，令人頓生美景抒傷情之感。

由于崔櫓擅長撰寫詠物的絕句，又極力推崇杜牧的作法，并借以提高他自己的詩作風(fēng)韻。因此，他在盛夏面對幽清玉潔的蓮花，就能自然吟出饒有風(fēng)調(diào)的佳句來：“無人解把無塵袖，盛取殘香盡日憐”，到了隆冬面對凌霜傲雪的梅花，也能手舞足蹈地脫口而出道：“強(qiáng)半瘦因前夜雪，數(shù)枝愁向晚天來”。

（二）借景抒情、意深境遠(yuǎn)

談起崔櫓絕句的第二個特色，肯定避不開眾所周知的一首詩：“草遮回磴絕鳴鑾，云樹深深碧殿寒。明月自來還自去，更無人倚玉欄干。”（《華清宮三首＜其一〉）。末尾兩句“明月自來還自去，更無人倚玉欄干”經(jīng)常為人傳誦。作者崔櫓是憑今吊古，感時傷懷，抒發(fā)人去樓空的悲慨。一說起華清宮，大家會條件反射地想到杜樊川的那首流傳千古的諷作：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”（《過華清宮絕句三首＜其一〉）。“杜牧這組詩，是過驪山華清宮時，借歷史陳跡而對安史之亂這一影響唐朝命運(yùn)的重大歷史事件引發(fā)的思考。他追原禍?zhǔn)迹瑢囊`國的唐玄宗大加鞭撻，對奢侈貪婪的楊貴妃深刻諷刺，對謀反叛亂的安祿山無情抨擊，目的也是給當(dāng)朝皇帝如唐敬宗之流，敲響警鐘?！贝迿┻@首詩也是極寫天寶之亂以后華清宮是荊棘叢生，凋敝不堪。相傳，唐明皇與太真妃曾夜半時分憑欄望月，對天盟誓：兩人生生世世永無分離?，F(xiàn)如今，玄宗，貴妃都已作古，雕闌玉干雖仍在，卻無人憑倚再續(xù)：“七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝?！钡募言捔?。

再如崔櫓的《三月晦日送客》：“野酌亂無巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未歸人?！弊髡甙阉涂偷碾y舍難分與惜春的傷感迷離這雙重惆悵巧妙而自然地糅合在一起，以傷春之情強(qiáng)化離別之意。并且在三、四兩句中又抒發(fā)了一種期盼的情懷，同時期盼之中又流露出一種挽留之意。

《唐才子傳》中對崔櫓絕句的曾有這樣的評價：“魯詩善于狀景詠物，讀之如咽冰雪，心爽神怡，能遠(yuǎn)聲病，氣象清楚，格調(diào)且高，中間別有一種風(fēng)情，佳作也?！惫P者對此還是比較認(rèn)可的。

由此可知，透過對崔櫓詩作的剖析，我們可以水到渠成得出崔櫓的絕句詩作的風(fēng)格特色：（1）語辭清麗、畫面鮮艷；（2）借景抒情、意深境遠(yuǎn)。

總而言之，通過粗略地敘述崔櫓的生平經(jīng)歷，簡要地分析崔櫓的創(chuàng)作狀況，淺顯地對崔櫓的名篇佳作進(jìn)行詳細(xì)觀照，從而得出其絕句詩作的風(fēng)格特色。筆者認(rèn)為，這為之后更好地考量與探究崔櫓的絕句大有裨益。

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