基于認(rèn)知圖示理論的英文電影片名翻譯研究

趙娜

（北京工商大學(xué)嘉華學(xué)院,北京101118）

基于認(rèn)知圖示理論的英文電影片名翻譯研究

趙娜

（北京工商大學(xué)嘉華學(xué)院,北京101118）

電影片名的翻譯從其功能上來(lái)講，不是普通的文本翻譯，而是更接近具有宣傳效應(yīng)的廣告翻譯。由于中西民族語(yǔ)言和文化的巨大差異，中英影片命名方式迥異。本文以近三年引進(jìn)的英文電影為例，從語(yǔ)法圖示、形式圖示和內(nèi)容圖示三個(gè)角度探討了英文電影片名漢譯的原則和策略。

認(rèn)知圖示；電影片名；漢譯

一、引言

隨著經(jīng)濟(jì)和文化的全球化，電影作為一種促進(jìn)各國(guó)文化交流的藝術(shù)手段，也逐漸走向國(guó)際化。近年來(lái)，大批英文電影被引入中國(guó)市場(chǎng)，已然成為中國(guó)觀(guān)眾了解西方文化的主要途徑。而猶如商品商標(biāo)的電影片名，是吸引觀(guān)眾買(mǎi)單的重要籌碼。電影片名不僅需要簡(jiǎn)短醒目，別出心裁，而且應(yīng)能激起觀(guān)眾觀(guān)看的欲望，起到市場(chǎng)宣傳的效果。如何跨越中西文化障礙，準(zhǔn)確地翻譯英文電影片名，用寥寥數(shù)語(yǔ)將電影片名原汁原味地用另一種語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，成為電影翻譯領(lǐng)域中的重要課題。本文試圖以認(rèn)知圖示為理論基礎(chǔ)，用近三年引進(jìn)的英文電影作為例證，探討英文電影片名翻譯的原則和策略。

二、認(rèn)知圖示理論

認(rèn)知圖示理論（schema）是認(rèn)知心理學(xué)家用于解釋、理解心理過(guò)程的一種理論，它最初由康德在1781年提出，英國(guó)心理學(xué)家 Barlett在Remembering一書(shū)中對(duì)認(rèn)知圖示理論作了進(jìn)一步闡述，它指出“圖示理論是對(duì)過(guò)去經(jīng)驗(yàn)的反映或?qū)^(guò)去經(jīng)驗(yàn)的積極組織”(Bartlett 1932)。后來(lái)，圖示理論漸漸被用于語(yǔ)言學(xué)習(xí)領(lǐng)域，它認(rèn)為人腦中儲(chǔ)藏的知識(shí)并不是雜亂無(wú)章的，而是圍繞不同的話(huà)題和情境相互聯(lián)系形成的多個(gè)知識(shí)單元。人們理解信息時(shí)會(huì)首先匹配大腦中已存在的圖示，試圖將新事物與大腦中已知的概念、過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)、已有的背景知識(shí)相結(jié)合。如匹配成功，大腦中相應(yīng)的單元圖示會(huì)被激活，幫助新信息解碼、加工及儲(chǔ)存，理解過(guò)程順利完成。如新信息與已有信息差別較大或未能找到已有信息，大腦會(huì)對(duì)原有圖示進(jìn)行調(diào)整或新建，這一過(guò)程會(huì)相當(dāng)緩慢，甚至導(dǎo)致理解失敗。

根據(jù)認(rèn)知圖示的不同特點(diǎn)，圖示一般被分為三類(lèi)：語(yǔ)法圖示（grammar schema）、形式圖示 (formal schema)和內(nèi)容圖示(content schema)。語(yǔ)法圖示是指形式結(jié)構(gòu)和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)知識(shí)；形式圖示是指文章體裁、邏輯結(jié)構(gòu)、語(yǔ)篇布局知識(shí)；內(nèi)容圖示是指文章主題和內(nèi)容知識(shí)，包括相關(guān)的宗教信仰、地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣等文化方面的知識(shí)。

一般來(lái)說(shuō)，以上三種圖示越豐富，理解新信息就越容易。因此，在翻譯過(guò)程 中，我們應(yīng)盡可能地激發(fā)目的語(yǔ)者的已有三種圖示，使他們達(dá)到新信息和大腦已有信息的最佳關(guān)聯(lián)，幫助他們迅速準(zhǔn)確地理解源語(yǔ)信息。

三、認(rèn)知圖示理論在英文電影片名漢譯中的應(yīng)用

1.電影片名漢譯的語(yǔ)法圖示理?yè)?jù)

英漢民族分屬于東西方民族，文化背景和思維方式迥異。西方人偏向抽象思維，習(xí)慣用概念、判斷、推理等思維形式對(duì)客觀(guān)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行間接的、概括的理解。中國(guó)人習(xí)慣形象思維，偏向用直觀(guān)的、形象的表象來(lái)理解問(wèn)題。反映在語(yǔ)言上，英語(yǔ)是靜態(tài)的，多用抽象名詞或介詞。而漢語(yǔ)是動(dòng)態(tài)的，多用動(dòng)詞。英語(yǔ)中同一單詞常有多種詞性，而且動(dòng)詞通過(guò)派生可以轉(zhuǎn)換為相應(yīng)的名詞。漢語(yǔ)中動(dòng)詞沒(méi)有相應(yīng)的形態(tài)變化，但不受動(dòng)詞形態(tài)變化的約束，可以靈活使用兼語(yǔ)式、連動(dòng)式、動(dòng)賓式等多種結(jié)構(gòu)。因此在翻譯時(shí)，英語(yǔ)中的很多名詞應(yīng)翻譯成漢語(yǔ)中的動(dòng)詞。比如：Old Tom is a non-smoker and teetotaler.翻譯成漢語(yǔ)“老湯姆既不抽煙也不喝酒”。英文中的兩個(gè)名詞“non-smoker”和“teetotaler”翻成漢語(yǔ)的動(dòng)詞“抽煙”、“喝酒”。

因此，在電影片名翻譯中，翻譯者應(yīng)注意漢英觀(guān)眾的語(yǔ)法圖示差異，名詞性的片名可翻譯成漢語(yǔ)中的動(dòng)詞?？v觀(guān)近三年引入的英文電影，成功地將英語(yǔ)名詞翻成動(dòng)感十足、感染力更強(qiáng)的漢語(yǔ)動(dòng)詞的片子不勝枚舉，如2012年上映的由威爾·法瑞爾主演的影片The Campaign，講述一名陷入性丑聞的參議員與一名敵對(duì)候選人互相詆毀，競(jìng)爭(zhēng)州長(zhǎng)的故事，片名Campaign被翻譯為動(dòng)詞《政壇混亂》。在電影Fire with Fire中，喬什·杜哈明主演的消防員杰里米偶遇黑幫頭目黑根殺害店員，杰里米為伸張正義決定指證黑根，卻慘遭黑根的報(bào)復(fù)，被逼無(wú)奈的他展開(kāi)決死反抗，以暴制暴，以惡滅惡，F(xiàn)irewith fire為名詞，直譯為“火對(duì)火”，為能激起中國(guó)觀(guān)眾的語(yǔ)法圖示，譯者將它翻譯成動(dòng)詞《以火攻火》。 影片The Grey講述了一隊(duì)石油鉆井工人遭遇一次飛機(jī)失事，必須面對(duì)阿拉斯加的極端環(huán)境以及一群虎視眈眈的野狼拼搏求生的故事。引入中國(guó)時(shí)片名被翻譯成為動(dòng)詞結(jié)構(gòu)《人狼大戰(zhàn)》。類(lèi)似的名詞譯為動(dòng)詞的影片還有Rise of the Planet of the Apes（猿族崛起）、Haywire(制勝一擊)、Free Runner（曼谷奔逃）、The Divide(隔絕)、Tucker&Dale vs Evil（雙寶斗惡魔）等。

2.電影片名漢譯的形式圖示理?yè)?jù)

由于不同語(yǔ)言的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)和特征存在諸多差異，使用者的形式圖示有所不同，他們?cè)谠~匯層面、句子層面、篇章結(jié)構(gòu)層面都已形成自己獨(dú)特的習(xí)慣和模式。本文僅討論中西方在詞匯層面的形式圖示差異。

受美學(xué)心理和表達(dá)習(xí)慣的影響，漢語(yǔ)表達(dá)講究對(duì)稱(chēng)，追求平衡，在行文時(shí)經(jīng)常使用四字結(jié)構(gòu)。四字結(jié)構(gòu)工整、和諧、音律優(yōu)美，是漢語(yǔ)文字的一大特色。四字結(jié)構(gòu)有三大優(yōu)點(diǎn)：從內(nèi)容上講，它言簡(jiǎn)意賅；從形式上講，它整齊勻稱(chēng)；從語(yǔ)音上講，它順口悅耳（馮慶華2001）。諸多中文經(jīng)典影片都采用四字結(jié)構(gòu)，如《一聲嘆息》、《功夫之王》、《大話(huà)西游》、《天下無(wú)賊》、《一地雞毛》、《非誠(chéng)勿擾》等。歷屆奧斯卡提名和獲獎(jiǎng)影片中，有40%以上的影片翻譯為四字，其中包括大家耳熟能詳?shù)碾娪啊睹绹?guó)麗人》、《阿甘正傳》、《午夜巴黎》、《盜夢(mèng)空間》、《拆彈部隊(duì)》等。因此，將英文電影片名翻譯成四字結(jié)構(gòu)更符合中國(guó)觀(guān)眾的審美觀(guān)和用詞習(xí)慣，也更容易激起他們的形式圖示。近三年引進(jìn)的英文電影中，翻譯成四字結(jié)構(gòu)的也不在少數(shù)。2012年一部涉及時(shí)空旅行的穿越片橫空出世，被多家媒體評(píng)為一部水準(zhǔn)高超的科幻驚悚片。影片講述了一位名叫約瑟夫·西蒙斯的殺手受雇于一家叫做Looper的殺手組織，組織成員需將暗殺目標(biāo)爆頭并處理尸體，這樣目標(biāo)就能于他所在的時(shí)空干凈地消失，不幸的是，約瑟夫其中一次的謀殺目標(biāo)竟是未來(lái)的自己，他因此陷入進(jìn)退兩難的境地。電影由殺手組織的名字Looper命名，本義為“環(huán)”，譯者將它翻譯成四字結(jié)構(gòu)《環(huán)形殺手》。同年，另一部影片也相當(dāng)搶眼，是一部由科恩兄弟擔(dān)任編劇，著名導(dǎo)演邁克爾·霍夫曼執(zhí)導(dǎo)，奧斯卡影帝科林·費(fèi)斯聯(lián)袂美國(guó)甜姐卡梅隆·迪亞茨主演的影片Gambit?？屏诛椦莸墓さ隙鞔蛩阌靡粡埣佼?huà)來(lái)報(bào)復(fù)他的上司，他詐騙的同伙為由卡梅隆扮演的德克薩斯牛仔女郎，盡管詐騙計(jì)劃似乎完美，但執(zhí)行過(guò)程中遇到一系列麻煩，英式幽默在影片中展現(xiàn)得淋漓盡致。片名Gambit原義為“精心策劃的策略”，譯者將它翻譯成四字結(jié)構(gòu)《神偷艷賊》，分別代表影片中的男女主人公。

除普通四字結(jié)構(gòu)外，中國(guó)人還特別青睞成語(yǔ)。成語(yǔ)是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期使用錘煉而成的固定短語(yǔ)。它簡(jiǎn)短精悍、生動(dòng)形象、易記易用，與普通四字格結(jié)構(gòu)不同，成語(yǔ)詞序固定，不可隨意拆散或組合。使用成語(yǔ)命名的中外影片數(shù)不勝數(shù)，例如經(jīng)典中文影片《臥虎藏龍》、《十面埋伏》、《歸心似箭》、《葉落歸根》，經(jīng)典英文影片《脫胎換骨》、《鳩占鵲巢》、《窈窕淑女》、《返老還童》、《卷土重來(lái)》、《兵臨城下》、《重見(jiàn)天日》等。2011年上映的一部由喜劇巨星亞當(dāng)·桑德勒與俏皮可愛(ài)的詹妮弗·安妮斯頓合作主演的愛(ài)情喜劇Just GoWith It在北美票房拔得頭籌。Just go with it直譯為“跟著感覺(jué)走”，這是一種愛(ài)情觀(guān)，是隨遇而安，激情與愛(ài)情的碰撞是本電影的主題。影片引入中國(guó)時(shí)，片名翻譯為成語(yǔ)《隨波逐流》，比喻沒(méi)有堅(jiān)定的立場(chǎng)，缺乏判斷是非的能力，只能隨著別人走，成語(yǔ)化的片名翻譯既符合電影主題，又拉近了與中國(guó)觀(guān)眾的距離。今年新上映的電影 The Last Stand講述了由施瓦辛格扮演的前洛杉磯警官，現(xiàn)任小鎮(zhèn)警長(zhǎng)的雷·歐文斯與毒梟集團(tuán)奮死一搏的故事，譯者成功地翻譯成 《背水一戰(zhàn)》，仿佛將中國(guó)觀(guān)眾帶回到秦末楚漢時(shí)期，韓信以前臨大敵、后無(wú)退路的處境來(lái)堅(jiān)定將士拼死求勝的決心，大破趙軍的歷史場(chǎng)景，觀(guān)眾的形式圖示瞬間被激活。

3.電影片名漢譯的內(nèi)容圖示理?yè)?jù)

思維方式是溝通文化和語(yǔ)言的橋梁，與兩者都密切相關(guān)?！耙环矫嫠季S方式體現(xiàn)于民族文化的所有領(lǐng)域，另一方面，思維方式又是語(yǔ)言生成和發(fā)展的深層機(jī)制，語(yǔ)言又促使思維方式得以形成和發(fā)展。語(yǔ)言是思維的主要工具，思維方式的差異，也正是造成語(yǔ)言差異的一個(gè)重要原因”（連淑能2002）。東方人與西方人的思維方式有一定差別，如傅雷（1985）所說(shuō)：“我人重綜合、重歸納、重暗示、重含蓄；西方人則重分析，細(xì)微曲折，挖掘唯恐不盡，描寫(xiě)唯恐不周?！狈从吃陔娪懊?，西方人傾向于用時(shí)間、地點(diǎn)、人物或影響劇情發(fā)展的某一細(xì)節(jié)命名，而東方人喜歡采用整體性概括性的要素命名。2012年上映的電影The Bay講述的故事中，一個(gè)名為克拉里奇的海濱小鎮(zhèn)突現(xiàn)詭異昆蟲(chóng)，它們襲擊各種生物及人類(lèi)，而受感染者表現(xiàn)出詭異恐怖的舉止。英文片名只是事件發(fā)生的地點(diǎn)，直譯為“海灣”，不符合中國(guó)觀(guān)眾的心理特點(diǎn)，因此，譯者在海灣前加了“恐怖”兩字，影片的恐怖和驚悚主題躍然紙上。黑人喜劇演員艾迪·墨菲在影片A Thousand Words中扮演了一位快人快語(yǔ)、愛(ài)咬文嚼字的出品人，他出言不遜得罪了某位神人，所受的懲罰是說(shuō)完一千個(gè)單詞就會(huì)死去。A thousand words是影片中的一個(gè)關(guān)鍵要素，符合英語(yǔ)觀(guān)眾的思維觀(guān)，但直譯成漢語(yǔ)“一千詞”就略顯平淡，不利于激起中國(guó)觀(guān)眾的內(nèi)容圖示，所以譯者將此片名翻譯成《臨終千言》，揭示了電影主題，激發(fā)了觀(guān)眾的觀(guān)影欲望。

此外，由于不同民族文化、歷史、宗教和習(xí)俗的不同，在某些情況下，一種語(yǔ)言所表達(dá)的內(nèi)容圖示在另一種語(yǔ)言里缺失，人們無(wú)法建立相對(duì)應(yīng)的內(nèi)容圖示，就會(huì)出現(xiàn)圖示缺省。因此，譯者要將這些語(yǔ)言文化異質(zhì)轉(zhuǎn)化為目的語(yǔ)觀(guān)眾可接受的概念。影片The Bridges of Madison County是異質(zhì)轉(zhuǎn)化最成功的例子之一，中國(guó)觀(guān)眾對(duì)麥迪遜縣非常陌生，如果直譯，聽(tīng)起來(lái)像是科教頻道的紀(jì)錄片，譯者結(jié)合劇情和片中橋的式樣改譯為《廊橋遺夢(mèng)》，更符合中國(guó)觀(guān)眾的接受心理。同樣成功的還有電影Waterloo Bridge《魂斷藍(lán)橋》、The DevilWears Prada《穿普拉達(dá)的女王》，Seven《七宗罪》，Dragon Heart《魔龍傳奇》等。去年上映的影片Argo捧獲奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，其片名翻譯也成功地跨越文化障礙，填補(bǔ)了觀(guān)眾的圖示缺位。影片講述了一位中情局特工托尼·門(mén)德茲成功營(yíng)救美國(guó)外交官逃離伊朗的故事。在逃離過(guò)程中，托尼偽裝成電影制片人，外交官謊稱(chēng)自己為劇組人員，正在拍攝一部叫做Argo的電影，Argo因此成了電影的名字。其實(shí)，Argo有其更深刻的文化內(nèi)涵，它是希臘神話(huà)中伊阿宋帶領(lǐng)眾英雄尋找金羊毛時(shí)所乘之船的名稱(chēng)，這里的Argo有一語(yǔ)雙關(guān)之意。由于中國(guó)觀(guān)眾對(duì)希臘神話(huà)的熟悉程度有限，將電影片名直譯為“亞果”實(shí)屬不妥，因此，譯者根據(jù)劇情將之譯成《逃離德黑蘭》，表達(dá)更清楚、生動(dòng)、自然，避免了圖示障礙，為影片增色不少。

四、結(jié)語(yǔ)

本文分別從語(yǔ)法圖示、形式圖示和內(nèi)容圖示三個(gè)角度探討了英文電影片名的漢譯。認(rèn)知圖示理論為英文電影片名的翻譯提供了理論參考，但如何在具體的翻譯過(guò)程中應(yīng)用卻是一個(gè)棘手的問(wèn)題。盡管如此，認(rèn)識(shí)圖示理論還是給英文電影片名的翻譯帶來(lái)新的視角，譯者在翻譯過(guò)程中應(yīng)激活目的語(yǔ)觀(guān)眾的認(rèn)知圖示，幫助他們快速準(zhǔn)確地理解源語(yǔ)信息，從而達(dá)到翻譯的跨文化交際目的。

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2014-9-9