淺析江南幻想小說的類型與演進(jìn)

龔潤芝

（西華師范大學(xué)文學(xué)院，四川南充 637000）

淺析江南幻想小說的類型與演進(jìn)

龔潤芝

（西華師范大學(xué)文學(xué)院，四川南充 637000）

江南的幻想小說主要有三種類型：以《此間的少年》、《中間人》與《光明皇帝·業(yè)火》為代表的武俠小說；以《九州·縹緲錄》系列、《龍族》系列為代表的奇幻小說；以《上海堡壘》、《蝴蝶風(fēng)暴》為代表的科幻小說。演進(jìn)方向是從武俠到奇幻，在奇幻階段風(fēng)格發(fā)展成熟，同時(shí)兼有科幻創(chuàng)作。

江南；類型；武俠；奇幻；科幻

江南，真名楊治，是中國本土幻想文學(xué)界的知名作家。他以《此間的少年》在網(wǎng)絡(luò)成名，又憑借《九州·縹緲錄》系列締造了中國當(dāng)下體系最為完善的架空世界，更以《龍族》系列連續(xù)登上中國作家富豪榜，體現(xiàn)了其在幻想小說領(lǐng)域耕耘十余載所積淀的功力。江南的幻想小說以文字細(xì)膩、情節(jié)曲折、易于引起讀者共鳴著稱，其作品類型主要分為三種：武俠，奇幻，科幻。

一、武俠

武俠小說源自中國特有的俠文化?！皞b文化，就是以俠客義士為主角，以歌頌俠義精神為主旨的文學(xué)作品。它包括傳記、詩歌、戲劇、小說和論述武俠的評(píng)論小品，其中以小說為主體，于是誕生了中國傳統(tǒng)文化史上的一個(gè)獨(dú)特文學(xué)品種：武俠小說?！盵1]1可以說，武俠小說是一種中國獨(dú)有的幻想小說類型。

江南前期的幻想小說創(chuàng)作，受傳統(tǒng)武俠小說影響較大，大都與武俠相關(guān)，如：《此間的少年》、《翰海龍吟》、《春風(fēng)柳上原》、《中間人》、《佛心紅顏》、《兄弟訣》、《紫薇劫》、《光明皇帝·業(yè)火》。其中以《此間的少年》、《中間人》與《光明皇帝·業(yè)火》這三部作品最能體現(xiàn)江南前期的創(chuàng)作過程。

《此間的少年》是江南的成名作，2002年由西北大學(xué)出版社首次出版。該小說的時(shí)代背景設(shè)置在宋朝嘉祐年間，地點(diǎn)是以北京大學(xué)為原型的“汴京大學(xué)”，其中人物名字皆來自金庸武俠小說。嚴(yán)格地說，《此間的少年》并非一部武俠小說，其中角色雖然頂著金庸筆下著名武俠人物的名頭，卻演繹著當(dāng)代大學(xué)生的生活。在這部作品中，江南從當(dāng)代青春生活的角度對(duì)這些著名武俠人物進(jìn)行了重新建構(gòu)。而這種嘗試無疑是成功的，在由中國作家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，中國作家出版集團(tuán)、長篇小說選刊雜志社和中文在線旗下的17K網(wǎng)站共同舉辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”活動(dòng)中，《此間的少年》榮獲十佳優(yōu)秀作品[2]。

《中間人》初次發(fā)表在《今古傳奇·武俠版》的2002年12月下半月刊上，后于2009年由二十一世紀(jì)出版社出版單行本，主要講述了一個(gè)殺手中介跟手下一名殺手所發(fā)生的愛情故事。該作品的時(shí)代與場景都有武俠的江湖氣息，但其情節(jié)與主旨卻區(qū)別于傳統(tǒng)武俠小說的“武”與“義”[3]，而專注于“情”，屬于武俠言情一類，可歸入“大陸新武俠”的范疇。

《光明皇帝·業(yè)火》初稿成于2002年，于2007年由新星出版社出版單行本。這部作品的時(shí)代背景是以中國元朝末期歷史為原型的架空歷史，描寫三名江湖絕世高手計(jì)劃殺死如神一般的光明皇帝而引發(fā)的一系列故事。在《光明皇帝·業(yè)火》中，有相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^和摹寫真實(shí)歷史的濃重氛圍，這一點(diǎn)在后文將要介紹的《九州·縹緲錄》系列中更是發(fā)揚(yáng)光大，這是奇幻小說的特征；而相對(duì)的，《光明皇帝·業(yè)火》沒有一個(gè)完整的“江湖”社會(huì)，缺少傳統(tǒng)武俠小說的要素，并且其中角色也大多悖逆?zhèn)鹘y(tǒng)武俠人物的塑造定式，有更深層次的表現(xiàn)動(dòng)機(jī)。該作的主旨也超脫了“俠義”這個(gè)傳統(tǒng)武俠小說的主題，而意圖通過人與神的宏大矛盾臨摹出深層次的人性特征。這部作品更接近于奇幻類型，是一個(gè)發(fā)生在武俠世界里的奇幻故事?！豆饷骰实邸I(yè)火》可以看作是江南由武俠向奇幻過渡的作品。

二、奇幻

奇幻小說作為一種從西方傳入的幻想小說類型，主要有兩大特征：一是作品必須架構(gòu)出一個(gè)“第二世界”，該世界相對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界（第一世界）而言，具備一套自我的自然與社會(huì)規(guī)則，而這套規(guī)則對(duì)在第二世界中進(jìn)行的一切創(chuàng)作都具有約束力[4]3-5；二是作品必須包含“一種既非科學(xué)小說又非恐怖小說的奇跡”[5]235，即魔法。

江南所創(chuàng)作的奇幻小說有《一千零一夜之死神》、《九州縹緲錄》系列、《涿鹿》、《刺客王朝·葵》、《龍族》系列，而《九州縹緲錄》系列與《龍族》系列這兩部系列作品則最能代表江南在奇幻小說領(lǐng)域的建樹。

《九州·縹緲錄》系列總計(jì)六部作品，先后于2005年至2009年由新世界出版社出版。該系列作品的故事背景是一個(gè)以中國神話和歷史為原型的“九州”架空世界，它以兩名少年的成長為主線，穿插了九州世界中的北陸游牧部落與東陸王朝的爭霸史。這部作品始終貫穿著“英雄”的主題，在角色塑造上截取了許多歷史英雄人物作為原型，重塑他們的形象與成長軌跡，使得作品氣勢(shì)豪邁，營造出了史書般的厚重感。而《九州·縹緲錄》更重要的成就是，它為九州這個(gè)架空世界奠定了根基。據(jù)江南在“九州創(chuàng)作緣起”中自述，九州世界源起于2002年1月的一次網(wǎng)絡(luò)故事接龍計(jì)劃，因?yàn)橛性絹碓蕉嗟淖髡呒尤耄吓c一批幻想小說的愛好者和創(chuàng)作者決定將它拓展成一個(gè)大型奇幻世界，在經(jīng)過長時(shí)間的磋商后，于2003年4月正式定名九州[6]250。九州世界被構(gòu)建成一個(gè)中文語境下的奇幻世界，以該世界為背景創(chuàng)作的奇幻小說將更符合中國人的審美趣味和閱讀習(xí)慣?！毒胖荨た~緲錄》系列的出版發(fā)行，推廣了九州世界的概念，在因《指環(huán)王》與《哈利·波特》的引入而盛行西式奇幻的國內(nèi)閱讀市場開拓出了一片中式奇幻的天地；它亦是江南在奇幻小說領(lǐng)域的里程碑作品，代表江南確立了自己的主要?jiǎng)?chuàng)作方向，是以架空歷史和虛構(gòu)世界為特征的奇幻小說。

《龍族》系列最初于2009年9月1日起在《漫客·小說繪》雜志上連載，后于2012年至2013年由長江出版社出版了五部單行本。這一系列作品以現(xiàn)實(shí)世界為基礎(chǔ)，虛構(gòu)了一個(gè)隱藏在人類歷史背后的龍族文明。作品以三個(gè)個(gè)性迥異的少年為主人公，描寫了一場以屠龍為目的的“哈利·波特”式的冒險(xiǎn)故事。該作品在語言風(fēng)格上輕松活潑，動(dòng)漫氣息濃厚，敘事過程中加入了較多的術(shù)語解釋與人物心理描寫，讓故事節(jié)奏略顯拖沓，但也因此直白易讀，降低了作品的閱讀門檻。而這一切都源于該作品對(duì)讀者群體的準(zhǔn)確把握——這是一部針對(duì)青少年讀者的作品。強(qiáng)烈的目標(biāo)意識(shí)使該作品在選題、文字風(fēng)格、敘事節(jié)奏上都盡量貼合當(dāng)代青少年讀者群的閱讀與審美習(xí)慣，引發(fā)讀者共鳴，創(chuàng)造出看動(dòng)漫般的閱讀快感。

三、科幻

科幻文學(xué)是科學(xué)和未來雙重入侵現(xiàn)實(shí)的敘事性文學(xué)作品，是關(guān)于現(xiàn)代化與現(xiàn)代性的文學(xué)。[7]總序饒忠華曾指出，科幻小說不同于普通小說，后者僅有一個(gè)人文構(gòu)思，而前者在人文構(gòu)思之外，另有一個(gè)科學(xué)幻想的構(gòu)思，即科幻文學(xué)界俗稱的“兩個(gè)構(gòu)思”理論，任何科幻作品都必須有兩個(gè)構(gòu)思，而杰作則是兩者結(jié)合的典范。[8]

江南創(chuàng)作的幻想小說中，科幻作品屬于少數(shù)，僅有《上海堡壘》與《蝴蝶風(fēng)暴》兩部。江南曾在一次訪談中稱“不想寫科幻是因?yàn)槲易鲞^很多科學(xué)方面的工作，大概（國內(nèi)）很少有科幻作家比我更加了解作出一個(gè)科學(xué)上的結(jié)論需要花多少時(shí)間，我做過一些有關(guān)致癌物的研究，非常頭痛，要連續(xù)三十多小時(shí)的工作來出結(jié)果，所以你千萬不要讓我在我的作品里再看到這種可悲的事情發(fā)生……”[9]從他的回答中可以提煉出一個(gè)信息，即江南認(rèn)為科學(xué)結(jié)論需要較為痛苦而耗時(shí)的論證，他不想在創(chuàng)作中重復(fù)這種痛苦經(jīng)歷，因而避免科幻創(chuàng)作。那么，《上海堡壘》與《蝴蝶風(fēng)暴》這兩部科幻作品的誕生又該做如何解釋呢？下面筆者通過上文提及的“兩個(gè)構(gòu)思”理論對(duì)這兩部作品進(jìn)行一個(gè)粗略分析，或可解開這個(gè)矛盾。

《上海堡壘》的主情節(jié)是言情，故事背景是地球遭到一種名為“捕食者”的巨型外星生物入侵，包括上海在內(nèi)的世界各大城市紛紛啟用名為“泡防御界面”的防御手段固守。該作品的科幻構(gòu)思是類似世界末日的宇宙文明入侵，人文構(gòu)思是災(zāi)難背景下人類情感的探討?！逗L(fēng)暴》的主情節(jié)則是諜戰(zhàn)，故事發(fā)生在“湯姆·克蘭西”式的近未來冷戰(zhàn)背景之下，東西方兩大陣營割據(jù)世界，獨(dú)立的第三方利用基因工程生產(chǎn)的“超人”特工在其中斡旋游走，攫取自己的目標(biāo)。該作品的科幻構(gòu)思是基因工程超人，人文構(gòu)思則是理想主義與現(xiàn)實(shí)主義的碰撞。

而無論是《上海堡壘》抑或《蝴蝶風(fēng)暴》，都沒有用大量篇幅對(duì)作品中的科幻構(gòu)思進(jìn)行可能性上的論證與探討，而是將筆力集中在人文構(gòu)思上。這是“軟科幻”的特征，即科幻構(gòu)思為人文構(gòu)思服務(wù)的科幻作品。與之相對(duì)應(yīng)的“硬科幻”，則是科幻構(gòu)思等于或高于人文構(gòu)思地位的科幻作品，為了證明科幻構(gòu)思的可能性，可以大量犧牲人文構(gòu)思的篇幅。

所以，江南自稱要避免的“不要讓我在我的作品里再看到這種可悲的事情發(fā)生”的科幻作品，應(yīng)該歸屬于硬科幻。而《蝴蝶風(fēng)暴》和《上海堡壘》這兩部軟科幻作品，分別由陜西師范大學(xué)出版社和萬卷出版公司出版于2007年與2009年，與江南創(chuàng)作《九州·縹緲錄》的時(shí)間段重疊，可以看作是江南在奇幻小說領(lǐng)域之外的創(chuàng)作嘗試。

從以上論述可以看出，江南在前期創(chuàng)作中受傳統(tǒng)武俠小說影響較大，但他沒有固步自封，努力摸索新的幻想文學(xué)類型，形成了以中式奇幻為主的創(chuàng)作方向，而后又以閱讀市場為導(dǎo)向?qū)で笸黄?，并以科幻?chuàng)作為手段繼續(xù)拓展創(chuàng)作空間。江南在幻想小說領(lǐng)域的長年耕耘與自我突破，使他的作品不斷與時(shí)俱進(jìn)，始終貼近大眾的審美閱讀體驗(yàn)，從而成就了他暢銷小說家的身份。

[1]曹正文.中國俠文化史[M].上海：上海文藝出版社，1994.

[2]新華讀書.“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”十佳優(yōu)秀作品簡介[EB/OL].2009-06-26.http://news.xinhuanet.com /book/2009-06/26/content_11604160.htm.

[3]張兵.略論武俠小說的文化特征[J].西南師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（6）：35.

[4]史瑩.奇幻小說“第二世界”構(gòu)建之意義研究[D].南京：南京師范大學(xué)，2012.

[5]黃祿善.美國通俗小說史[M].南京：譯林出版社，2003.

[6]江南.九州縹緲錄[M].北京：新世界出版社，2005.

[7]吳巖.科幻文學(xué)論綱[M].重慶：重慶出版社，2011.

[8]饒忠華.智慧之光[J].科幻海洋，1981（8）：12-18.

[9]劉智超，王若菁.《FEATURE》人物——江南：曾是此間的少年[EB/OL].2006-09-06.http://media.peop le.com.cn/GB/22114/67451/69793/69796/70637/47870 12.html.

（責(zé)任編輯：鄭宗榮）

The Analysis of the Genres and Development of Jiang Nan’s Fantasy Fictions

GONG Runzhi
(School of Literature, China West Normal University, Nanchong, Sichuan 637000, China)

There are three genres of Jiangnan’s fantasy fictions: the first is the chivalry novel represented by There They Were, The Middleman and Light Emperor; the second is the fantasy novel represented by Eagle Flag series and Dragon Raja series; the third is the science fiction represented by The Shanghai Fort and The Storm of Butterfly. His novels are characterized with the orientation from chivalry novel to fantasy fiction in which his style of writing has been clearly demonstrated; meanwhile he had some science fictions.

Jiang Nan; genres; chivalry; fantasy; science fiction

I206.7

A

1009-8135（2014）04-0093-03

2014-05-17

龔潤芝（1987-），男，四川岳池人，西華師范大學(xué)文學(xué)院在讀研究生，主要研究當(dāng)代作家與文本。