國外電視舞蹈選秀節(jié)目的制作與發(fā)展
——以美國舞蹈選秀節(jié)目《舞魅天下》為例

文/楊惟名 劉庫

電視舞蹈選秀節(jié)目成為當(dāng)代全球電視舞蹈產(chǎn)業(yè)的主要發(fā)展潮流，以美國FOX電視臺舉辦的《舞魅天下》（So You Think You Can Dance）為主要標(biāo)志的選秀節(jié)目紅遍國內(nèi)外。毫無疑問，在這次世界范圍內(nèi)的電視選秀浪潮中，電視舞蹈選秀節(jié)目面臨著巨大的挑戰(zhàn)和機遇。當(dāng)我們看到國外成功的此類節(jié)目時，或許能從中找到一些值得學(xué)習(xí)和借鑒的經(jīng)驗。

選秀節(jié)目：電視與舞蹈融合的新樣式

電視與舞蹈的結(jié)合由來已久，在經(jīng)歷了電視舞蹈短片、電視舞蹈專題節(jié)目和電視舞蹈晚會等多種形式的嘗試后，電視舞蹈選秀進(jìn)入了大眾的視野。電視選秀具有極強的魅力，在短短幾年間，迅速發(fā)展成為電視產(chǎn)業(yè)的支柱之一。幾乎大部分藝術(shù)門類與電視選秀發(fā)生聯(lián)系后，就立刻取得了極大的成功。無論是《美國偶像》《超級女聲》或是《英國達(dá)人秀》，都在各國甚至是世界范圍內(nèi)掀起了一波又一波的收視高潮，電視選秀成為拯救電視產(chǎn)業(yè)的一劑良藥。世界范圍內(nèi)的電視舞蹈選秀正在蓬勃發(fā)展，如美國FOX電視臺的《舞魅天下》、上海東方衛(wèi)視的《舞林大會》、浙江衛(wèi)視的《中國好舞蹈》、中央電視臺的《CCTV電視舞蹈大賽》、貴州衛(wèi)視的《舞藝超群》以及星空衛(wèi)視的《星空舞狀元》等。各類節(jié)目使出十八般武藝，或主打真人秀牌，或主打明星牌、專業(yè)牌，紛紛以不同的方式搶奪電視觀眾的眼球。在電視傳播的過程中出現(xiàn)的諸多利與弊，對舞蹈的發(fā)展究竟有多大的意義，值得我們探究。

《舞魅天下》的成功因素

由美國FOX電視臺舉辦并播出的電視舞蹈選秀節(jié)目《舞魅天下》自2005年夏季舉辦第一季以來，已經(jīng)成功地舉辦了10季。節(jié)目中素質(zhì)優(yōu)秀的舞蹈參賽者和令人眼花繚亂的創(chuàng)作靈感在全球范圍內(nèi)引起了熱烈的追捧，無論是專業(yè)舞者還是業(yè)余愛好者，甚至是從未接觸過舞蹈的人，都對此節(jié)目產(chǎn)生了非常濃厚的興趣。英文版的《維基百科全書》稱該節(jié)目2006年夏季的收視率在年齡段為18～49歲之間的觀眾中排名第一。優(yōu)秀的收視率和火熱的詢問度成為了節(jié)目連續(xù)舉辦的最大因素。而該節(jié)目的專業(yè)性卻并沒有打折扣，曾經(jīng)多次榮膺美國電視業(yè)最高獎項“艾美獎”，其中半數(shù)以上為“最佳編舞獎”。

專業(yè)性要求下的內(nèi)容編排。與國內(nèi)一些歌唱類型的選秀節(jié)目相比，《舞魅天下》并不具備較為火爆的話題性，好看、有趣、令人為之動容的舞蹈作品才是節(jié)目的核心所在。通過海選層層選拔出來的參賽者具備極佳的舞蹈才能，他們成為節(jié)目成形所必備的基礎(chǔ)。海選由具有極高專業(yè)造詣的評委評判，他們保證了選手的專業(yè)水準(zhǔn)。在海選過后的決賽階段，參與決賽的20人里每一周要淘汰兩人，而這一階段的排名從頭到尾完全通過美國觀眾的電話投票來決定。因此，節(jié)目既保證了參賽選手的較高專業(yè)素養(yǎng)，又保證了觀眾對節(jié)目的收視熱情和參與程度。此外，節(jié)目的評委和舞蹈編導(dǎo)都是各自領(lǐng)域中的佼佼者，具有極高的發(fā)言權(quán)。他們成為節(jié)目的主導(dǎo)思考者，敏銳地感知舞蹈界的發(fā)展趨勢并引領(lǐng)著節(jié)目的走向；他們將選手拿捏成形后，推向舞臺的正中。

《舞魅天下》的主要特色還體現(xiàn)在對節(jié)目中舞蹈作品的時間控制與舞種的選擇上，這主要受三方面因素的影響。首先，觀眾作為電視業(yè)面向的主體對象，具有絕對的發(fā)言權(quán)。電視節(jié)目的主要制作方非常清楚，只有牢牢抓住了觀眾的眼球，節(jié)目才能生存下去。因此，《舞魅天下》中的舞蹈作品時長平均為一分半左右，每一期節(jié)目都至少有數(shù)量在8個以上的舞種依次出現(xiàn)在舞臺上。在短時間內(nèi)用豐富、精彩的短小舞段密集地“轟炸”著電視觀眾的視聽感官，充分地吸引著觀眾的注意力。其次，由于舞蹈是一門對身體素質(zhì)和體力要求較高的藝術(shù)，持續(xù)時間較長的高強度舞蹈表演會對參賽選手造成嚴(yán)重的負(fù)擔(dān)，更何況隨著節(jié)目的推進(jìn)留在舞臺上的選手逐漸減少，短小精悍的舞蹈作品恰恰可以很好地解決這一問題。最后，舞蹈的創(chuàng)編就如同藝術(shù)領(lǐng)域中的其他種類一樣，需要藝術(shù)創(chuàng)造者扎實的功底和在某一刻中“神性”的創(chuàng)造，后者所占的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于前者。時間較短的舞蹈作品可以很好地減輕舞蹈編導(dǎo)在每一周里的工作量，使得編導(dǎo)能夠更好地精選、濃縮作品內(nèi)容，進(jìn)而保證節(jié)目的藝術(shù)水準(zhǔn)。

商業(yè)化思維下的環(huán)節(jié)設(shè)置。海選是《舞魅天下》節(jié)目中最受矚目的部分之一，由于沒有對選手年齡、擅長舞種、是否專業(yè)學(xué)習(xí)過舞蹈等所有條件的限制，只要對舞蹈有興趣，任何人都可以來參賽。在海選時，觀眾可以透過電視看到，各種在傳統(tǒng)意義上讓人覺得與“舞蹈”二字不會產(chǎn)生任何關(guān)聯(lián)的選手自信地站在舞臺上，跳出令人驚艷的舞蹈。無論是重達(dá)200多斤的黑人女孩，還是身患小兒麻痹癥的街舞少年，他們的舞姿都讓人過目不忘并讓人深受鼓舞。雖然這些話題性選手都沒能進(jìn)入拉斯維加斯的決賽，但節(jié)目制作方仍會不定期地通過短片回顧或邀請他們作為表演嘉賓重新回到舞臺上進(jìn)行表演，體現(xiàn)出了在商業(yè)化制作模式下的人文關(guān)懷。

隨后，通過評委精心挑選出的20位選手進(jìn)軍拉斯維加斯的決賽，再通過觀眾的電話投票以每周淘汰兩名選手的淘汰賽制為主，最終評選出冠軍，并給予高達(dá)幾十萬美金的獎勵。參賽選手必須會跳幾乎所有種類的舞蹈——現(xiàn)代舞、百老匯舞、爵士舞、舞廳舞等，同時要做好和任何搭檔一起表演的準(zhǔn)備，形式包括兩位異性一組、兩位同性一組的雙人舞和所有人參加的集體舞。這種多變的賽制不斷地刺激著觀眾的觀看欲望，并在觀眾觀看的同時，形成對特定選手獨占式的支持方式。在這一階段，美國娛樂工廠所擅長的造星機制開始發(fā)揮作用，將參賽選手由普通人打造成為耀眼的明星。

最后，每一季比賽的結(jié)束并不意味著真正意義上的結(jié)束，由本季人氣選手加盟的舞團(tuán)會立即展開巡回演出，并發(fā)行節(jié)目光盤，明星選手開始參加各種談話性節(jié)目，持續(xù)維持著曝光度。在之后的比賽中，前幾季的選手也會不定期地返回節(jié)目為新選手創(chuàng)編舞蹈作品，或作為舞伴重新返回舞臺。

由此看出，《舞魅天下》并不是一個全新的電視節(jié)目，既然是選秀，我們就可明顯地察覺到它與之前的各種美國選秀節(jié)目的相似性。無論是節(jié)目的大體流程還是主導(dǎo)思想，都深深地打上了“選秀”的標(biāo)記，成為大眾娛樂產(chǎn)業(yè)的新興板塊，其魅力更是跨越國界，進(jìn)而影響了全世界，引發(fā)一輪又一輪的關(guān)注。

《舞魅天下》對國內(nèi)電視舞蹈選秀節(jié)目的啟示

國內(nèi)的電視舞蹈選秀節(jié)目制作相比美國的《舞魅天下》等節(jié)目還有較大差距，其在藝術(shù)水準(zhǔn)與商業(yè)成就上的差距也是顯而易見的。通過對《舞魅天下》的分析，我們發(fā)現(xiàn)有三點成功經(jīng)驗值得借鑒。

首先，要在藝術(shù)水準(zhǔn)上下功夫，只有舞蹈本身優(yōu)秀出眾才能真正吸引觀眾眼球。具體來說主要是在評委和參賽者兩方面提高要求，這也是舞蹈選秀的核心內(nèi)容。其次，要認(rèn)真學(xué)習(xí)其他成功節(jié)目的編創(chuàng)經(jīng)驗，可以在比賽環(huán)節(jié)、場內(nèi)外互動等項目上多做文章，這是對電視媒介的載體作用的有效利用。第三，把舞蹈藝術(shù)和電視藝術(shù)作為一個整體觀照，在充分把握舞蹈藝術(shù)特征和電視藝術(shù)本質(zhì)的基礎(chǔ)上，思考如何將二者完美地融合為一體——電視舞蹈藝術(shù)，并將其準(zhǔn)確地呈現(xiàn)在觀眾面前。

在電視產(chǎn)業(yè)中，電視觀眾具有最大的發(fā)言權(quán)。如果此刻電視畫面上的內(nèi)容不能立刻吸引住屏幕前的觀眾，他們會隨意使用手中的遙控器對正在接受的信息投下反對票然后迅速換到另一個頻道。電視產(chǎn)業(yè)的從業(yè)者便在電視觀眾對視聽感官的要求不斷提升的基礎(chǔ)上，不得不翻出新花樣，進(jìn)一步刺激觀眾的視覺和聽覺以求得收視率的提高，因此陷入了一個“魔高一尺，道高一丈”的循環(huán)中。電視產(chǎn)業(yè)中所推崇的“娛樂化”，從某種層面上來說代表著當(dāng)代社會中存在的一種淺層化的獵奇心態(tài)。當(dāng)然對于想借助電視平臺來發(fā)展自身的舞蹈藝術(shù)來說，眼前的挑戰(zhàn)也無疑是巨大的。

當(dāng)今世界高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)為這一僵局的打破提供了基礎(chǔ)，而電視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展則為觀眾和藝術(shù)家之間提供了前所未有的橋梁。電視舞蹈選秀節(jié)目作為這座“橋梁”的一部分是否能夠借助觀眾對舞蹈藝術(shù)自發(fā)的高度關(guān)注獲得長足發(fā)展，至少在現(xiàn)階段來看，是充滿著無限可能的。