論鋼琴觸鍵的重要性

王曉琳

摘要：鋼琴觸鍵與鋼琴音色之間的關(guān)系密切，在鋼琴演奏中，只有適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用多種觸鍵，才能使鋼琴音色千變?nèi)f化，才能獲得完美的音響效果。

關(guān)鍵詞：觸鍵；音色

鋼琴的音色千變?nèi)f化，這千變?nèi)f化的音色取決于多種因素。而最主要的則是由手指與琴鍵接觸的狀態(tài)，即觸鍵所決定的。觸鍵與音色之間的密切關(guān)系就象唇與齒一樣互相依賴。沒有良好的觸鍵就沒有良好的音色；沒有多變的觸鍵也就沒有多變的音色。因此，鋼琴演奏的音色變化多少，音質(zhì)好壞，音色明暗，都取決于觸鍵。

在鋼琴演奏中，指尖是最直接、最敏感的部位，是力的承受點(diǎn)。不論演奏運(yùn)用哪個(gè)部位為動(dòng)作的主動(dòng)部位，最終必然要通過指尖以不同的方式和速度與琴鍵接觸。指尖觸鍵時(shí)的不同方式和速度、承受多少力量，傳遞多少力量。指尖與指尖之間重量轉(zhuǎn)移的多少、快慢，就產(chǎn)生了層出不窮的鋼琴音色。觸鍵在指尖引起的感覺，可稱為“觸感”。指尖的觸感是否敏感，在很大程度上影響著鋼琴演奏的成熟程度。一個(gè)成熟的鋼琴演奏者必須具有控制琴鍵各種細(xì)微變化的能力，以不同的觸鍵把自己對音樂的理解和音樂本身的內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致。因此，通過觸鍵訓(xùn)練建立起音色與指感之間的關(guān)系是極為重要的。

在具體使用不同觸鍵、獲取不同音色的過程中，只有細(xì)心體會(huì)各種基本觸鍵類別及演奏中使技術(shù)與音樂之間相互滲透、相互結(jié)合，才能真正獲得豐富的、多樣的、鋼琴音色千變?nèi)f化的動(dòng)人魅力。

一、斷奏

斷奏是指音的規(guī)定時(shí)值不保持到底，音是間斷地、單個(gè)地奏出的。音與音之間休止的時(shí)間要盡可能的長，也就是說，琴弦發(fā)聲的時(shí)間要最大限度的短。這一點(diǎn)，最清楚的說明了斷奏的性質(zhì)。從手指到手掌的支撐是彈奏斷奏的先決條件。彈奏斷奏時(shí)，所有的重量都要集中在指尖上。手掌必須把架子撐牢，不能松垮。

二、速度的顆粒性觸鍵

在連續(xù)的快速音群中，可遇到這種顆粒性聲音的觸鍵。快速的顆粒性觸鍵實(shí)際上是手指的快速斷奏，需要手指下鍵的爆發(fā)力。指尖與琴鍵的角度要垂直。指尖下鍵要快，放松也要快。利用指尖及彈的力量發(fā)出明亮、清脆的聲音。顆粒性觸鍵是鋼琴最具特色的基本觸鍵之一。為了達(dá)到清晰透明的“顆粒性”的效果，手掌應(yīng)略向內(nèi)收攏，手指第一關(guān)節(jié)應(yīng)堅(jiān)挺而富有彈性，觸鍵應(yīng)有充分的準(zhǔn)備。觸鍵速度應(yīng)迅速而輕快，放松也應(yīng)迅速，音與音之間在力量上應(yīng)有充分的聯(lián)系，使聲音結(jié)實(shí)而不飄浮，集中而不壓死，流暢而不生澀。手腕也要積極配合，以保持音流的均勻、流暢。

三、手指跳音的觸鍵

手指跳音的觸鍵比顆粒性觸鍵更短促、更集中。手指跳音因其速度比較快，不可能有時(shí)間采取大幅度的平指擊鍵動(dòng)作。所以，尤其需要手指第一關(guān)節(jié)在鍵面上向下有力而短促的向里勾的動(dòng)作。這一指尖勾鍵的動(dòng)作發(fā)力集中，全身放松穩(wěn)定，手腕和掌部都有適當(dāng)?shù)呐浜希孤曇糨p盈而有彈性。

四、手腕跳音的觸鍵

手腕跳音的速度比手指跳音的速度略慢，但更有力。手腕迅速地向下觸鍵又迅速反彈。手腕跳音倘若用力不得要領(lǐng)，聲音就容易渙散、不集中，雜音多。彈奏手腕跳音時(shí)，手掌要有良好的架子支撐牢。動(dòng)作要敏捷，手腕有力而富有彈性，不能松垮。腕跳的指觸應(yīng)集中而牢固，肩部放松，下臂支持手腕的彈跳，但不可緊張，僵硬。

手腕跳音由于所需獲得的聲音在力度、速度、色彩上各不相同，其動(dòng)作的幅度也各有所異。總的來說，動(dòng)作小的腕跳更精巧輕盈，而需要更有力的音響時(shí)則需加大動(dòng)作幅度。不論動(dòng)作大到何等程度，其觸鍵的一剎那都需有某種程度的緩沖，以避免敲打、粗糙、噪雜的聲音。

五、輕快纖巧的觸鍵

輕快纖巧的觸鍵屬于高難度的觸鍵技巧。象莫扎特的晶瑩透明的音流，肖邦的纖細(xì)靈巧的華彩等，都要求指尖以特殊的敏感奏出。指尖應(yīng)以最小的動(dòng)作、最敏銳的感覺來觸鍵。指尖觸鍵的份量既輕又勻，以極快而精巧的指觸將琴鍵擊下四分之三，音與音之間的力量傳遞仿佛一條無形的絲線將顆顆珍珠串成串。均勻、清晰、不漏音。這種觸鍵一要輕、二要快。即下鍵快、放松快。因此，尤其要建立起指尖的特殊敏感性。動(dòng)作要盡可能小而又小，力量要盡可能集中又集中，指尖就如針尖一般輕刺下去。這樣，所產(chǎn)生的音色就會(huì)晶瑩透明，象輕盈迷朦的幻影。

六、連奏

連奏是指連貫地、不間斷地奏出旋律的第個(gè)音。連奏是最富有歌唱性的彈奏法。彈連奏要做到手指間交替清楚，下鍵前有控制，音與音之間力量連貫，有時(shí)在非常連的效果時(shí)需要貼鍵低指演奏等。歌唱性的連奏最主要地體現(xiàn)在“氣”的連貫上，其次才是“力”的連貫。如果氣息連貫的話，即使彈奏非連音或斷音，也能達(dá)到連貫的效果。如果氣息不連貫，再注意力量的持續(xù)與轉(zhuǎn)移，其效果仍然是斷裂的。氣息貫通是鋼琴連奏的首要因素。

以上六種是最基本的觸鍵方法。這些多變的觸鍵是整個(gè)， 身心在演奏時(shí)十分復(fù)雜和協(xié)調(diào)過程中相互促進(jìn)和相互制約的結(jié)果。一切觸鍵的方法都依靠音樂的需要來決定。技術(shù)為音樂服務(wù)。要用自已的耳朵仔細(xì)聆聽，依照音樂的形象，耳朵所聽到的效果，不怕調(diào)整指觸的感覺，提高全身各部位的積極性和敏感性，避免僅僅為觸鍵而觸鍵。

總之，觸鍵與音色有著極為密切的聯(lián)系。觸鍵是方法，音色是結(jié)果。二者都是為音樂服務(wù)的。我們應(yīng)當(dāng)始終從音樂的音響效果出發(fā)，用音樂的想象、音樂的音色效果為先導(dǎo)，將音色作為塑造音樂形象、體現(xiàn)音色效果的媒介，以此決定采用何種觸鍵方法，使鋼琴音色更加豐富多彩，使鋼琴演奏達(dá)到更加完美的境界。

參考文獻(xiàn)：

[1] 約瑟夫·迦特：《鋼琴演奏技巧》第87頁、89頁.人民音樂出版社出版。

[2] 趙曉生：《鋼琴演奏之道））第88頁，23頁。湖南教育出版社出版。