李清照前后期詞風的差異

鄒晶麗

摘 要 宋代杰出女詞人李清照，在文學史上素來被奉為“婉約派”的正宗。她的詞作，以曲折細膩見長，能把一些非常纖細的事物或感情，通過高妙的藝術(shù)手法加以再現(xiàn)，不但以豪放見長的詞人望塵莫及，便是一般婉約為宗的能手也相形見絀。有人稱道她的“寵柳嬌花”、“綠肥紅瘦”，也有人賞識她的“簾卷西風，人比黃花瘦”。這些固然是警策的句子，標舉出來，未嘗不可以看出她的功力。但李清照的詞之所以能涵詠百代，彪炳千秋，具有不朽的藝術(shù)魅力，是因為她創(chuàng)作了自己獨特的藝術(shù)風格。

關(guān)鍵詞 李清照 詞風 清麗明快 凄麗沉郁

中圖分類號：I207.23 文獻標識碼：A

Differences between pre and post Term of Li Qingzhao

ZOU Jingli

（Tieling Normal College， Tieling， Liaoning 112000）

Abstract Song poetess Li Qingzhao， in literary history has always been regarded as a "graceful faction" authentic. Her words made to the delicate twists known， can some very fine things or feelings， to be reproduced by sublime artistic， not only to catch poet known for bold， graceful as is generally the experts were also dwarfs. Some praised her "beautiful"， " Green manure red thin "， it was also appreciated her "curtain westerly， thinner than yellow." These of course are inspiring sentences， standard lift out， something that can not see her skill. But Qingzhao able Han Yong EMI， shine through the ages， with a monumental artistic charm， because she has created his own unique artistic style.

Key words Li Qingzhao； style； elegant and bright； desolate melancholy

1 《如夢令·常記溪亭日暮》與《聲聲慢·尋尋覓覓》的比較

首先，以描寫少女樂事的詞作《如夢令》（常記溪亭日暮）與后期敘述詞人凄苦心境的《聲聲慢》（尋尋覓覓）為例，略加分析。

《如夢令》捕捉了一次蕩舟活動的生動場面，它的風格是明快、清新、活潑；而《聲聲慢》是抒發(fā)詞人處于國破家亡、顛沛流離的境遇之中，內(nèi)心極度凄苦的強烈感情，呈現(xiàn)出凄清沉郁的風格特色。這種不同的藝術(shù)風格是運用不同藝術(shù)手法加以再現(xiàn)的。

《如夢令》運用白描手法，詞中沒有一個描繪色彩的字，但整個畫面卻色彩鮮明：藕花紅，鷗鳥白，荷葉綠，湖水藍……，畫面上不僅色彩明麗斑斕，而且動靜交織，情景交融。整個藝術(shù)境界中充滿著熱情爽朗的朝氣，躍動著青春的活力。再加之以清新流暢的語言，優(yōu)美動人的韻律，激悅歡快的基調(diào)，就構(gòu)成了這首小令清新明快的詞風。

《聲聲慢》是通過意境創(chuàng)作來表現(xiàn)風格的。

這首詞發(fā)端突兀，先聲奪人，從高點起步。詞的一開頭連用七組疊字，聲調(diào)鏗鏘地渲染了悲涼的意境，使全詞蒙上一層深沉的感傷色彩，一下子就把抒情主人公的愁情送上高峰，為全詞抒情定下了不可更移的、沉郁悲傷的、緩慢的基調(diào)。接著又用鋪敘的手法，選取了一連串的具有典型意義的景物——秋風蕭瑟，北雁南飛，黃花憔悴，桐葉飄零，細雨淅瀝，構(gòu)成一幅陰沉、凄慘、昏暗的畫面，使主人公的感情和客觀景物的描繪達到了和諧一致、水乳交融的程度，從而極力渲染出愁之悲切。又以精美、通俗的語言，遒勁的筆力，逼真的境界，再加之急促、低沉的節(jié)拍，傳達出詞人晚年凄苦若絕的心情，使全詞呈現(xiàn)出凄清沉郁的風格特色。

由此觀之，從《如夢令》的清麗明快到《聲聲慢》的凄麗沉郁，我們不難看出詞人的藝術(shù)風格又向前發(fā)展了，所以出現(xiàn)了明顯的差異。

2 《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》與《武陵春·風住塵香花已盡》的比較

當然，這種差異不僅僅限于描寫少女樂事和敘述凄苦晚境這兩種截然有別的題材上，即使同是抒發(fā)愁情的作品，前后期詞這種藝術(shù)風格上的差異也是顯然的。以《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）和《武陵春》（風住塵香花已盡）為例試加以說明。

《醉花陰》這是一首前期書寫離愁別苦的名作。它在風格上表現(xiàn)為清麗、明快、含蓄，而且是通過前后照應(yīng)的方法，畫龍點睛之筆加以體現(xiàn)的。

《武陵春》是詞人避難金華期間所作，詞中抒發(fā)了思夫、念鄉(xiāng)、憂國等多種愁緒，它在風格上呈現(xiàn)出凄麗沉郁的特色，是在景物的渲染中，巧妙的構(gòu)思里滲透出來的。

《醉花陰》的一開頭，就用頓挫之筆振起全文，直言點出“愁”字，最后用“人比黃花瘦”的“瘦”字與前面的“愁”字相呼應(yīng)?！笆荨弊旨饶軅鬟_出菊花的風韻，又能把人物的精神面貌凸現(xiàn)出來，它凝聚全詞的精神，使感情與景物融成一體，真可謂神來之筆。至此，一個因思夫而憔悴得如菊花一般清瘦的少婦的風采秀姿便躍然紙上。全詞從清麗中滲出淡淡凄艷，疏朗而略兼薄薄的愁苦。再配之以流轉(zhuǎn)如珠、余韻悠然的語言，舒緩頓挫的聲調(diào)，再現(xiàn)出前期詞那種清麗明快，深婉的（下轉(zhuǎn)第189頁）（上接第146頁）詞風。endprint

《武陵春》的一開頭，詞人就以如椽巨筆描繪了暮春景色：狂風吹花，落英繽紛，一片凄清，成功的渲染了憂傷的氣氛，引起了傷春之情。接著將詞意宕開，虛擬了一個想去泛舟的愿望，似乎“愁”字漸解；可是在結(jié)尾處又以“舟小愁多”的反襯手法，將文意又一轉(zhuǎn)折結(jié)在“愁”字上，一宕一收，錯落有致，將詞人的凄楚的心情、深沉的仇恨，含蓄巧妙，又搖曳生姿地表達出來了，真是絲絲入扣。再襯以沉郁急促的聲調(diào)，決然頓挫的語言，回腸蕩氣的韻律，構(gòu)成動魂攝魄的藝術(shù)境界，顯示出凄麗沉郁的風格特色。

3 《念奴嬌·蕭條庭院》與《永遇樂·落日熔金》的比較

所以，同是抒寫愁情之作，但前后期風格是迥然有別的。那么在體裁上，是否也存在這種風格差異呢？我們不妨就前期的詞《念奴嬌》（蕭條庭院）與后期詞《永遇樂》（落日熔金）加以比較。

《念奴嬌》是一首晚春閨怨相思詞，抒寫詞人與丈夫別后心情由抑郁愁苦到逐漸開朗的過程。寫得清爽含蓄、多姿多彩。

在這首詞中，詞人把感情的發(fā)展與時間的推移、事物的變化結(jié)合起來進行描寫。起處寫雨，結(jié)處寫晴。上片說，在惱人的天氣中寂寞無聊、心事重重；下片寫，由于天氣轉(zhuǎn)晴，春光明媚，不知有多少游春意。這種寓情于景，情隨景異的表現(xiàn)手法，使全詞顯得豐滿，自然生動，字里行間跳躍著抒情主人公的青春活力，她完全是一個極有素養(yǎng)的、對精神生活有所追求的少婦。而且全詞在聲調(diào)韻律上，輕柔舒緩，遣詞造句上，新麗而無綺靡之病，精煉而又無斧鑿之痕。所以在這首詞中，呈現(xiàn)出前期詞清麗、明快而又深婉的風格特色。

在《永遇樂》詞中，作者寫的并不是詞人的不幸遭遇，而是述說在元宵佳節(jié)，她不愿與來邀的朋友到外面游玩，而寧肯呆在家里聽聽人家笑語這樣一件小事。而且，在藝術(shù)上詞人也沒有濃墨重彩的渲染一番，幾乎是尋常語，但籠罩全詞的基調(diào)是深沉、凝重，這是因為詞人巧妙的運用對比的手法所收到的最佳藝術(shù)效果。

詞人開頭“落日熔金，慕云合璧”兩句，是兩種不同景象的對比。在色調(diào)上一個熱烈而艷麗，另一個則較為凝重、灰暗，為下文所表達的盛衰之愁，在無形中起了一個襯托作用。接著又用往日的繁榮歡快與今日的凄苦寂寞，他人的笑語與自己的獨愁對比，從而深化了主題。同時情景交融，跌宕有秩，意境深遠。在詞中雖然沒有采用直接抒情的句子，主要是用了較為平緩的語調(diào)進行敘述。然而，表現(xiàn)出了后期凄麗沉郁的風格特色。所以，就是同一體裁的詞作，前后期詞風也是各異的。

從上述分析可以看出，早年的歡樂，中年的暗淡，晚年的凄苦，形成了詞人的富有特色的創(chuàng)作風格。因此，在她的作品中，既有如“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”（《如夢令》）這類清麗明快的詞章，也不乏飽蘸著血淚寫就的深沉、悲戚的力作。而這清麗明快與深沉凄麗的藝術(shù)特色，正代表李清照前后期詞的不同的藝術(shù)風格。

參考文獻

[1] 李清照.漱玉詞.

[2] 徐北文.李清照全集評注.濟南出版社，1990.

[3] 周汝昌，唐圭璋，萬云駿.唐宋詞鑒賞辭典.上海辭書出版社.

[4] 羅斯寧，彭玉平.宋遼金元文學史.中山大學出版社.endprint