舒曼與他的《詩人之戀》

張琦

（廣東亞視演藝職業(yè)學(xué)院，廣東 東莞 523710）

舒曼與他的《詩人之戀》

張琦

（廣東亞視演藝職業(yè)學(xué)院，廣東 東莞 523710）

德國作曲家羅伯特·亞歷山大·舒曼（Robert Alexandaer Schumann，1810—1856）是19世紀(jì)具有浪漫主義特征的作曲家、鋼琴家、音樂評論家。其一生中創(chuàng)作了許多不同題材風(fēng)格的作品，有交響樂、清唱劇、協(xié)奏曲、鋼琴小品、鋼琴套曲、聲樂套曲等。其中藝術(shù)歌曲最能體現(xiàn)他的細膩和詩意，深厚的文學(xué)修養(yǎng)使他精心選擇詩作并深刻理解其意境，用凝練而準(zhǔn)確的手法將其浪漫主義情懷抒發(fā)得淋漓盡致。因此他的藝術(shù)歌曲的整體特征是簡潔含蓄、意境深邃，給歌唱者的旋律更像是詩句的吟誦，樂句結(jié)構(gòu)不規(guī)律而多變化，通過伴奏和聲的細膩變化來表述激情或襯托意境。和聲的色彩豐富是其藝術(shù)歌曲的一大特點，這又建立在另一個特點的基礎(chǔ)上——即鋼琴擔(dān)負(fù)著史無前例的重任，可以說歌曲整體的詩意是由歌曲和鋼琴共同創(chuàng)造的。這些特點在聲樂套曲《詩人之戀》（Dichterlibe,Op.48，海涅詞）中有著充分的體現(xiàn)?！对娙酥畱佟肥撬麆?chuàng)作的聲樂套曲之一，在選曲方面舒曼頗具匠心，是詩歌與音樂相結(jié)合的完美產(chǎn)物。

舒曼；藝術(shù)歌曲；詩人之戀

一、舒曼創(chuàng)作的靈感來源

舒曼受家庭環(huán)境及詩人文學(xué)家的影響，自幼喜愛文學(xué)，并具有深厚的文學(xué)功底，被稱為“詩人音樂家”，他的作品充滿了詩意的色彩。在舒曼的五百多首藝術(shù)歌曲中，愛情為主要題材，還兼有一些抒情的以風(fēng)景描寫為題材的歌曲和敘事曲，藝術(shù)性非常高。其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面大多選用如海涅、歌德、拜倫、席勒、莎士比亞等詩人的作品，常常在文學(xué)中汲取主題和形象，把音樂和文學(xué)相互融合，以詩人的眼光把握詩歌的意境，體會詩歌的豐富內(nèi)涵，通過音樂與詩歌的完美結(jié)合及他對詩歌的敏捷而直覺的洞察力從中發(fā)掘詩歌更深的意境。舒曼在創(chuàng)作是還汲取民族藝術(shù)特色，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作以德國民族民間音樂文化為基礎(chǔ)，鮮明地表現(xiàn)出德國音樂的民族性，反映了德國民族的風(fēng)格特點。舒曼創(chuàng)作靈感的來源一方面是從民歌和民間舞曲，另一方面是從人民日常生活中找尋靈感。

二、舒曼的愛情故事

1835年起，舒曼與其鋼琴老師維克的16歲女兒克拉拉相愛，他們多年相知到相戀，卻為此付出和維克的決裂以至訴之法庭的代價，直到1839年由法庭判定這對有情人終成眷屬。在幸福的狂潮中，他在1840年一口氣創(chuàng)作了150多首歌曲，《詩人之戀》便是其中最優(yōu)美的一部（同一個月內(nèi)還著有《聲樂套曲第39op》），它是從海涅的《抒情的間奏》65首詩中選出16首譜曲而成。描述了詩人從愛情的春天到失戀的彷徨、苦悶的心情，再到積極起來埋葬個人痛苦的過程，構(gòu)成了一個獨特的心理故事，表現(xiàn)了冷酷的社會現(xiàn)實對舒曼詩意幻想的入侵，以及面對現(xiàn)實時一個藝術(shù)家的不安和痛苦。

三、舒曼的歌曲

《詩人之戀》里共有16首歌曲，每一首都表現(xiàn)出了作者當(dāng)時的復(fù)雜的心情，有悲傷，有歡樂，有憂愁。1《在可愛的五月中》2《在我的淚光中》3《玫瑰，百合，鴿子，太陽》4《當(dāng)我凝視你的雙眸》5《我愿我的靈幻醉倒》6《萊茵河，神圣之河》7《我不怨恨你》8《那小白花若知道》9《男孩愛上女孩》10《我聽見那歌聲》11《一個青年愛上一位姑娘》12《在明媚的夏天清晨》13《我在夢中哭了》14《每夜在夢中》15《古老的傳說》16《古老邪惡的歌》。

套曲的第一首《在燦爛五月里》一開始便由鋼琴彈奏出升f小調(diào)，聲樂便以升f的關(guān)系大調(diào)A大調(diào)唱出旋律，但是在結(jié)尾之處，聲樂的音符落到了升f小調(diào)的主音上，而伴奏則更是以沒有解決的屬七和弦結(jié)束，讓人心中極其的不適。但這并不能像一些學(xué)者所說的那樣樂思不完整。恕我斗膽的提到這樣一點，這是舒曼的一個創(chuàng)意之處，他大膽的把這首歌的不穩(wěn)定音解決到了第二首歌《從我的眼淚里面》。第二首歌同樣也是A大調(diào)。這首歌的鋼琴前奏第一個音符便很清楚地回到了A主音上，這樣兩首歌曲就真的被這種關(guān)系不可分割的聯(lián)系在一起了。但是仍然需要注意的一點就是第二首的聲樂部分結(jié)束音是B，又沒有回到主音A，那著又作何解呢？這一點也不難回答。如果看一下第三首歌《小玫瑰，小百合》，這首歌并沒有前奏，直接就涌出了快速的聲樂旋律（舒曼注釋為Munter）,而聲樂的第一個音符不是別的，正是第二首聲樂旋律應(yīng)該解決到的A音?。?！這是如何的獨具匠心！就這一點舒伯特，貝多芬，加上后來的博拉姆斯，沃爾夫等人也不曾有過這樣的心思。因此舒曼的聲樂套曲中的歌曲很多情況下是不宜于單獨拿出演唱的。舒伯特注重套曲中歌詞本身的連續(xù)性，而舒曼則更注重在音樂上賦予歌詞連續(xù)性，因此舒伯特等人的套曲可以在音樂會中拿出幾首單獨演唱，而舒曼套曲中的歌曲很多情況下是不宜于拿出單獨演唱的。

令人欣喜的是舒曼在這部套曲的最后還用了一整頁譜子寫作了一首幻想式的鋼琴曲作為套曲的結(jié)尾，最后這首悲壯的歌曲《往昔痛苦的舊調(diào)》突出了很強烈的交響性，鋼琴伴奏不僅僅用了強烈的不穩(wěn)定和弦，結(jié)尾還使用了很溫柔的琶音，并且在一個不穩(wěn)定的和弦上結(jié)束，那這種帶給人的不適感是最強烈的，因為套曲已經(jīng)結(jié)束，這個不穩(wěn)定的因素又向何處解決呢？這詩人的結(jié)果究竟是怎樣呢？沒有答案，沒人知道。

其實在舒曼寫作這部套曲之前就已經(jīng)把自己埋在了海涅的《歌之卷》之中。作為舒曼，我并不認(rèn)為他是為了寫歌而去專門的熟悉海涅的詩歌，他從小就在書香中長大，所以當(dāng)他看到海涅的《抒情的間奏》詩集時，那種音樂與文學(xué)碰撞出的火花，使他飛速的完成了這部套曲。套曲雖然是剛與克拉拉相離別不久，懷著滿腔幸福所作，但是從套曲的歌詞和暗示的主人公最后的死亡結(jié)果看，這部套曲仍然是悲劇性的。

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1005-5312（2014）14-0094-01