莫扎特《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》中的鋼琴性、交響性

文/萬(wàn)泉泉

莫扎特《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》中的鋼琴性、交響性

文/萬(wàn)泉泉

莫扎特的音樂(lè)純凈、自然、樸素、親切，本文從莫扎特式的旋律入手，感受作品的“鋼琴性”，具有代表性的裝飾音，還有華麗的華彩樂(lè)段，都足以說(shuō)明莫扎特在鋼琴上的天賦。從樂(lè)曲的肢體語(yǔ)言，龐大的氣勢(shì)，強(qiáng)烈的樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏樂(lè)器的“競(jìng)奏”，同時(shí)樂(lè)隊(duì)第一呈示部的篇幅之龐大，都說(shuō)明了另一種“交響”的特點(diǎn)，當(dāng)然樂(lè)隊(duì)本身的樂(lè)器性能與音色及樂(lè)器間的配合、編排也是一種“交響性”的體現(xiàn)，照比其他的協(xié)奏曲而言，莫扎特同時(shí)提高了樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏樂(lè)器的地位，大篇幅的華彩樂(lè)段，同時(shí)增加了樂(lè)隊(duì)第一呈示部的篇幅，樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏樂(lè)器的交錯(cuò)關(guān)系、相互配合都體現(xiàn)了一種空前的“交響性”。盡管后來(lái)很多作曲家也通過(guò)提高鋼琴技巧，用更復(fù)雜的織體、豐富的和聲效果來(lái)創(chuàng)作協(xié)奏曲，但是在其水乳交融合為一體的統(tǒng)一性上都很難與莫扎特的協(xié)奏曲相媲美。

莫扎特 協(xié)奏曲 鋼琴性 交響性

莫扎特屬于古典維也納樂(lè)派，在這個(gè)時(shí)期以前，也就是巴洛克時(shí)期，當(dāng)時(shí)盛行的是復(fù)調(diào)的寫(xiě)法，像代表作家巴赫、亨德?tīng)?，?fù)調(diào)織體占主要地位，盡管在斯卡拉蒂的作品中早已流露出生動(dòng)的主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格，但是只有到莫扎特的手中，呆板的固定音型、分解琶音、音階、和弦，才煥發(fā)出靈異的光輝。

我們觀看這部《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》的譜例不難發(fā)現(xiàn)，它的織體線條極為簡(jiǎn)單，沒(méi)有復(fù)雜的音域大跨度，沒(méi)有復(fù)雜的和聲色彩，都是莫扎特式的“半音階”，十六分音符的跑動(dòng)，分解和弦，經(jīng)過(guò)琶音等等。然而在莫扎特的筆下，絲毫不顯得乏味、空洞、而是被莫扎特賦予了更加旋律化的歌唱，這也是莫扎特典型的創(chuàng)作風(fēng)格，樸素、歌唱的旋律奏出感人至深的情感。它的旋律線條連貫、流暢、極具感情色彩的變化，每一個(gè)音符，每一支旋律，都是作者內(nèi)心的獨(dú)白，音樂(lè)就猶如作者本人一樣淳樸、熱情。莫扎特的鋼琴旋律線條沒(méi)有特別長(zhǎng)的句子，他更喜歡這種短小的、富有變化的短句子。他更多地使用斷奏和連音的對(duì)比，每一個(gè)音寫(xiě)得都極為精致，恰如其分地表達(dá)作者的內(nèi)心情感。另外，莫扎特很喜歡小音符的跑動(dòng)，在這部協(xié)奏曲中，用這種快速的跑動(dòng)更能體現(xiàn)出那種激動(dòng)不安、復(fù)雜的心情。

在音色處理方面，莫扎特也同樣堪稱(chēng)大師。莫扎特的音樂(lè)主要是“亮麗美”，同時(shí)，里面還包含著憂郁、悲傷。他的音樂(lè)自然流暢，盡管力度不是很強(qiáng)，卻有著極其豐富的力度層次、無(wú)數(shù)的音色變化。作品音色的變化，與作者獨(dú)具匠心的藝術(shù)構(gòu)思和內(nèi)心情感表現(xiàn)、揭示作品內(nèi)涵是息息相關(guān)的。在這首《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》中，它的音色從暗淡、柔和、纖細(xì)，到強(qiáng)烈、明亮，都與作者的內(nèi)心情感緊密地聯(lián)系在一起。在演奏莫扎特鋼琴作品的時(shí)候也要格外注意音色，它仿佛就像莫扎特的靈魂，抓住了它才可以更好地表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。

莫扎特另一突出鋼琴化特征是其“裝飾性”。在全曲中，莫扎特使用了大量的裝飾音，如：倚音、回音、顫音。一個(gè)簡(jiǎn)單的和聲輪廓經(jīng)過(guò)細(xì)心裝扮后立刻煥然一新。加入了裝飾音，使旋律更具歌唱性，同時(shí)又含有一種歡愉的色彩。在莫扎特《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》抒情的第二樂(lè)章，也是使用裝飾音最多的一個(gè)樂(lè)章，他用大量的裝飾變化，使鋼琴旋律悠揚(yáng)、動(dòng)聽(tīng)、婉轉(zhuǎn)。音樂(lè)在裝飾音的修飾下，起伏流暢，宛如甘甜的泉水流進(jìn)聽(tīng)眾的心田。作者也借助了裝飾音的變化來(lái)抒發(fā)情感，使內(nèi)心世界與音樂(lè)達(dá)成完美一體。

華彩性是莫扎特鋼琴化的又一特點(diǎn)。作曲家創(chuàng)作華彩樂(lè)段的目的就是為了讓鋼琴的性能更好地發(fā)揮，同時(shí)也為演奏者提供了更大的空間展示技巧、抒發(fā)情感。在莫扎特《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章的華彩樂(lè)段中，作者引用了呈示部中樂(lè)隊(duì)和鋼琴的主題元素，并進(jìn)行發(fā)展、對(duì)比。在這段華彩中，戲劇對(duì)比的情感更加突出，矛盾更加激化，用了更多的強(qiáng)弱對(duì)比、突強(qiáng)和突弱，在抒情表現(xiàn)上，沿用鋼琴主題，但是低音區(qū)增加了流動(dòng)性的琶音分解，這樣更好地展現(xiàn)了鋼琴樂(lè)器抒情旋律的美妙。在第三樂(lè)章的兩段華彩樂(lè)段中，有的是為了更好地過(guò)渡，起到了銜接的作用，有的則是遵循原有的動(dòng)機(jī)，再一次進(jìn)行展開(kāi)。相同的是，裝飾音在這兩個(gè)樂(lè)章中的華彩段中大顯身手，活靈活現(xiàn)、妙趣橫生，結(jié)尾處的連續(xù)顫音感情升華，情緒激動(dòng)，終于呼喚出了樂(lè)隊(duì)強(qiáng)有力的到來(lái)。這樣，有了華彩樂(lè)段的參與，整首作品更加豐富多彩，鋼琴與樂(lè)隊(duì)的配合更加默契，感情也有了更進(jìn)一步的升華，最重要的是為鋼琴性能更好地發(fā)揮提供了更廣闊的發(fā)展空間。

那么什么是交響性呢？在構(gòu)思統(tǒng)一、音樂(lè)形象鮮明并且樂(lè)章間明顯對(duì)比的基礎(chǔ)上，將深刻的內(nèi)容做廣闊發(fā)展時(shí)，奏鳴——交響套曲典型的特點(diǎn)就越發(fā)表現(xiàn)突出，這就是所謂的“交響性”。而對(duì)于這種音樂(lè)體裁，“交響性”是理所當(dāng)然的。莫扎特《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》包括長(zhǎng)笛（一支）、雙簧管（2支）、大管（2支）、圓號(hào)（2支）、小號(hào)（2支）、定音鼓和弦樂(lè)組。18世紀(jì)，巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂(lè)逐漸被主調(diào)音樂(lè)所代替，到了中后期協(xié)奏曲基于奏鳴曲的概念遵循調(diào)性和主題的雙重原則，形成一種具有強(qiáng)烈對(duì)比性的樂(lè)曲形式，鋼琴協(xié)奏曲就是鋼琴和管弦樂(lè)隊(duì)合作演奏的一種音樂(lè)體裁。從巴洛克時(shí)期到古典主義時(shí)期莫扎特可以算作是鋼琴協(xié)奏曲的第一人，他發(fā)展了獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)之間的“競(jìng)爭(zhēng)”、“對(duì)話”、“協(xié)作”，同時(shí)樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏器樂(lè)又能達(dá)到水乳交融、合為一體、天衣無(wú)縫。他確定了古典主義協(xié)奏曲的快、慢、快三個(gè)樂(lè)章的古典協(xié)奏曲形式，《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》是小調(diào)而作，表現(xiàn)一種陰暗憂郁的情感，在第一樂(lè)章中樂(lè)隊(duì)奏出第一呈示部富有對(duì)比色彩的兩支旋律，然后鋼琴引進(jìn)，然而它沒(méi)有繼續(xù)樂(lè)隊(duì)的動(dòng)機(jī)，而是創(chuàng)新地創(chuàng)作了一支更為抒情性的旋律，這時(shí)樂(lè)隊(duì)與鋼琴旋律達(dá)成一種“競(jìng)奏”，這種“競(jìng)奏”貫穿整曲，在曲子表達(dá)激動(dòng)情緒、發(fā)展動(dòng)機(jī)的時(shí)候，需要樂(lè)隊(duì)與鋼琴協(xié)同一起表現(xiàn)某種情緒，這又驗(yàn)證了樂(lè)隊(duì)與鋼琴的“協(xié)作”，完美的結(jié)合淋漓盡致地表現(xiàn)了作者的內(nèi)心情感。與此同時(shí)，交響性的展開(kāi)部也代替了以前習(xí)慣的短小的好像是表現(xiàn)技巧的經(jīng)過(guò)句的華彩一樣的展開(kāi)部，在篇幅上都有所增加。在第二樂(lè)章中，樂(lè)隊(duì)與鋼琴的“協(xié)作”與“競(jìng)奏”同樣存在。鋼琴首先奏出婉轉(zhuǎn)、抒情的旋律，然后樂(lè)隊(duì)跟進(jìn)，同樣奏出相同的旋律，與先前的旋律“對(duì)話”、“競(jìng)奏”，在“競(jìng)奏”的同時(shí)，另一個(gè)作為背景襯托這種抒情，這也是一種“協(xié)作”?？梢?jiàn)在莫扎特協(xié)奏曲中，這種“對(duì)話”、“競(jìng)奏”融會(huì)貫通，無(wú)處不在，天衣無(wú)縫，完美地結(jié)合在了一起。樂(lè)曲的第三樂(lè)章，無(wú)展開(kāi)的奏鳴回旋曲式，具有典型的交響性，同樣的動(dòng)機(jī)分別由鋼琴和樂(lè)隊(duì)分別奏出，這種“競(jìng)奏”的特色尤為突出，把音樂(lè)引向歡樂(lè)的頂點(diǎn)，使人振奮至極，感人至深。

莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲充分發(fā)揮了樂(lè)隊(duì)的作用。第一樂(lè)章的呈示部長(zhǎng)達(dá)76小節(jié)，更接近于一部交響樂(lè)的性質(zhì)，或歌劇的交響序曲。在這76小節(jié)中，樂(lè)隊(duì)仿佛塑造了一個(gè)生動(dòng)的故事情節(jié)，由開(kāi)始的緊張、急促，發(fā)展到后來(lái)的憂郁、嘆息。奏出了兩支對(duì)比性的主題，樂(lè)隊(duì)本身之間就有了一種“對(duì)話”，在這個(gè)完整的故事情節(jié)下引出主奏樂(lè)器?？梢?jiàn)呈示部樂(lè)隊(duì)的織體之豐富，編排之完整，氣勢(shì)之宏大，“交響性”油然而生。莫扎特不僅十分重視樂(lè)隊(duì)的作用，同時(shí)還加強(qiáng)了獨(dú)奏樂(lè)器的地位，提高了鋼琴的性能和技巧，使其充當(dāng)了主角，在樂(lè)隊(duì)有力的推動(dòng)下，獨(dú)奏樂(lè)器引進(jìn)，演奏出了另外一支旋律，表現(xiàn)出了另一種不同的音樂(lè)。它們形成對(duì)比，地位同等重要，互相配合，與樂(lè)隊(duì)完美結(jié)合，“交響”的意識(shí)更為強(qiáng)烈。樂(lè)隊(duì)本身的編制就具有一定的“交響性”，在莫扎特的筆下這種樂(lè)隊(duì)的配合更加完善，織體語(yǔ)言更加豐富，故事情節(jié)又異常多變，這種“交響性”就更為突出，加上主奏樂(lè)器的地位又被加強(qiáng)，與樂(lè)隊(duì)“競(jìng)奏”、互相“對(duì)話”，更加提升了“交響性”。莫扎特確定了古典鋼琴協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)形式，并為其增添了華彩的部分，樂(lè)隊(duì)暫停演奏，由獨(dú)奏者充分發(fā)揮其表演技巧和樂(lè)器性能。這部分的演奏較自由，難度也較高，因而也較引人注目。在本首作品中大篇幅的鋼琴技巧和深切的抒情，對(duì)呈示部的主題進(jìn)行發(fā)展變化、再現(xiàn)，這一個(gè)精彩的段落也可以看作是與樂(lè)隊(duì)的“競(jìng)奏”，具有同等的地位，同時(shí)要求獨(dú)奏樂(lè)器也應(yīng)具備與樂(lè)隊(duì)抗衡的“交響性”。從而可以看出，莫扎特賦予了樂(lè)隊(duì)與獨(dú)奏樂(lè)器相同的地位，同時(shí)形成強(qiáng)烈的對(duì)比，這都充分顯示了鋼琴的“交響性”。

莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的交響性還表現(xiàn)在鋼琴與樂(lè)隊(duì)的交錯(cuò)關(guān)系上。在《d小調(diào)第20鋼琴協(xié)奏曲》的第二、三樂(lè)章中尤為突出。第二樂(lè)章的抒情、悠揚(yáng)的旋律分別被鋼琴和樂(lè)隊(duì)奏出，一前一后重復(fù)同樣的旋律更加加深了第二樂(lè)章的抒情性，在鋼琴與樂(lè)隊(duì)的交錯(cuò)關(guān)系上不僅表現(xiàn)了同樣旋律的重復(fù)，還表現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)為使鋼琴演奏主題更加的抒情、優(yōu)美，伴著鋼琴奏出同樣的和弦音，像背景音樂(lè)一樣烘托鋼琴主題旋律優(yōu)美地歌唱。在富有戲劇性變化的第二樂(lè)章中部，鋼琴用三連音快速地跑動(dòng)奏出激動(dòng)的、戲劇性的旋律，樂(lè)隊(duì)則用有力的八度、重復(fù)的和弦，在不脫離鋼琴旋律下有力地襯托出振奮的情感，各個(gè)成員都積極配合，參與爭(zhēng)論。在三樂(lè)章中，第一主題鋼琴先進(jìn)入先疑問(wèn)的語(yǔ)氣，然后樂(lè)隊(duì)以回答語(yǔ)氣進(jìn)入互相回應(yīng)，樂(lè)隊(duì)演奏的旋律采用了各種裝飾性的手法，比如音階的跑動(dòng)、分解和弦、雙三雙六度的音階式進(jìn)程、分解八度、輔助音等等。兩者的配合方式為，當(dāng)鋼琴奏響主旋律由樂(lè)隊(duì)為之伴奏，而后主旋律由樂(lè)隊(duì)奏出，而鋼琴僅充當(dāng)?shù)鸵袈暡康陌樽?，接著又交替進(jìn)行，逐漸和聲效果統(tǒng)一向鋼琴華彩樂(lè)章進(jìn)行，鋼琴與樂(lè)隊(duì)的配合使莫扎特協(xié)奏曲至今仍能獨(dú)樹(shù)一幟，展現(xiàn)出別樣的生命力。

“交響性”在樂(lè)隊(duì)性能和音色的發(fā)揮上也表現(xiàn)得淋淋盡致。在第一樂(lè)章的第一呈示部中，弦樂(lè)組先奏出第一主題，第一主題不安、緊張、色彩變化明顯，又逐漸提升感情，只有弦樂(lè)的音色能淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)弦樂(lè)的音色有廣大的表現(xiàn)空間，能夠充分表達(dá)出思想的復(fù)雜、情感的細(xì)膩、豐富的內(nèi)心體驗(yàn)。在筆者第一次聽(tīng)到這首作品的時(shí)候，也首先被弦樂(lè)那極具魅力的音色深深吸引。弦樂(lè)器有寬廣的音域，運(yùn)弓力度的大小可以獲得不同的音色效果，它也能奏出連續(xù)的、格外溫暖富有表情的音色。緊接著，音樂(lè)向不安的情緒發(fā)展，音樂(lè)由圓號(hào)演奏，在這里加入銅管樂(lè)器更加加深了這種不安的情緒，音響效果更加厚重。然后雙簧管、長(zhǎng)笛依次被引進(jìn)。木管樂(lè)器更加加深了音響的效果。伴隨著銅管、木管樂(lè)器的進(jìn)入，樂(lè)隊(duì)齊奏使這種不祥的預(yù)感更加身臨其境，在力度方面也由開(kāi)始的弱發(fā)展到了強(qiáng)，力度不斷增強(qiáng)，樂(lè)隊(duì)也達(dá)到了空前的音響效果。樂(lè)隊(duì)呈示部中的第二主題，也是筆者非常喜歡的。木管樂(lè)器組中的大管與長(zhǎng)笛一問(wèn)一答，大管音色厚重，長(zhǎng)笛輕盈、婉轉(zhuǎn)，形成了鮮明的對(duì)比。在弦樂(lè)組合雙簧管的連接下，到了第一呈示部的結(jié)束部，樂(lè)隊(duì)齊奏，激動(dòng)的情緒油然而生，當(dāng)然如果沒(méi)有樂(lè)隊(duì)默契的“配合”，就不會(huì)有這么震撼的音響，聽(tīng)眾也不會(huì)體會(huì)到作者當(dāng)時(shí)無(wú)奈、憤慨而又抗?fàn)幍囊环N心情。樂(lè)隊(duì)各組相互配合共同塑造的音樂(lè)形象，如血濃于水，達(dá)到高度的完美統(tǒng)一與平衡。

[1] [奧]曼弗雷德· 瓦格納.《莫扎特——作品和生平》[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，1996年.

[2] [德]多羅堤婭·雷昂哈特.《莫扎特》[M].北京：中央廣播電視出版社，2000年8月.

[3] [英]菲利普·拉德克利夫.《莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲》[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1985年.

萬(wàn)泉泉（1983-）女, 沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教師。