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    朱淑真《斷腸集》人權(quán)思想探析

    2014-03-11 15:17:39
    玉溪師范學(xué)院學(xué)報 2014年6期
    關(guān)鍵詞:朱淑真斷腸禮教

    (麗水學(xué)院 文學(xué)院,浙江 麗水 323000)

    中國最早的人權(quán)意識可追溯至先秦時期。我國古代的眾多作品中也都蘊含著豐富的人權(quán)思想,但都是男性觀照下的人權(quán)意識,而出自女子自覺關(guān)注自身人權(quán)的作家作品并不多見,朱淑真的《斷腸集》讓我們強烈地感受到作者大膽反抗封建禮教,追求自身種種權(quán)利的鏗鏘之音。

    一、女子弄文誠無罪:追求男女平等的受教育權(quán)

    在中國封建社會,“女子無才便是德”的封建禮教,嚴(yán)重地剝奪了婦女受教育的權(quán)利,女子即使讀書識字,所學(xué)也是“女誡”、“列女傳”一類讓女子附庸于男子的書籍。面對“磨穿鐵硯非吾事”、“繡折金針卻有功”(《自責(zé)》)的封建禮教,朱淑真進行了大膽的譏諷,在“非吾事”與“卻有功”的否定與肯定的對比中,表達了對封建禮教的憤慨,并大膽地喊出自己的心聲:“女子弄文誠無罪”!

    男權(quán)社會對女子的種種束縛,集中體現(xiàn)于“三從四德”、“七出之條”。“男主外,女主內(nèi)”的戒律,將女子緊緊地困于繡房閨閣之中,以“女子無才便是德”的說教來禁錮她們的心志,使她們喪失做人的靈性,成為任男人擺布的木偶而不自知。幾千年封建倫理道德觀的灌輸和壓抑,無數(shù)次自我選擇斗爭的失敗,使女性的自我意識由在沉重的枷鎖下呻吟而漸漸沉寂了。自我意識的徹底喪失帶來的是對生活的‘責(zé)任式’對待和知天樂命的生活態(tài)度,生活對于她們不再是一種生命的追求、幸福的體驗、享樂的獲得,而完全地外在于她們,變成了一種負(fù)擔(dān)、一種折磨。然而,朱淑真卻是獨醒于她們之外的一個精靈,她沒有被封建禮教的重重束縛所嚇倒,在“磨穿鐵硯非吾事”、“繡折金針卻有功”(《自責(zé)》)的否定與肯定中,表達了對封建禮教的萬分憎恨以及欲沖破禮教束縛的“不安分”之情。名為“自責(zé)”,實是對封建禮教的大膽譏諷。金性堯先生在《宋詩三百首》中評價說:“在宋代的道學(xué)統(tǒng)治下,婦女本身亦會受到這種勢力的影響,這首詩說的卻是憤激性的反語。所謂自責(zé),其實是對不公平社會的譴責(zé)?!蓖跻蚁壬撘嗤骸霸娒蹲载?zé)》,實即指責(zé),是憤怒的控訴,在那樣的時代里,敢于這樣提出問題,本身就是對神圣不可侵犯的封建傳統(tǒng)禮教的挑戰(zhàn)?!盵注]王乙.勁直忠臣節(jié) 孤高烈女心——“斷腸”人朱淑真的剛烈詩風(fēng)[J].文史雜志 1990(6):13-14.面對“翰墨文章之能,非婦人女子之事”(《掬水月在手詩序》)的不平等待遇,朱淑真沒有屈從,她要在封建禮教的重重藩籬中尋求自己的出路:讀書填詞、舞文弄墨,在讀書和創(chuàng)作中為自己贏取一個與男子平等的精神世界。

    為了求得與男子平等的受教育權(quán),朱淑真全然不顧“婦德”對女子的要求,對“繡折金針”的態(tài)度是“誰能更覷閑針線,且滯春光伴酒卮”(《春日雜書》其六),把婦功要求的“專心紡績,不好戲笑”全部拋諸腦后,不僅無心“紡績”,還喝酒解悶,這無疑是對封建禮教的大膽挑戰(zhàn)。不僅如此,朱淑真還閑來無事便讀書:“獨自憑欄無個事,水風(fēng)涼處讀文書。”(《夏日游水閣》)因為性好讀書往往誤了“婦德”而招致譴責(zé),“情知費事因詩句,習(xí)氣難除筆墨緣”(《暮春》其二),便是她舞文弄墨導(dǎo)致“費事”而招致譴責(zé)的寫照。雖遭譴責(zé),朱淑真依然“習(xí)氣難除”,一有機會便舞文弄墨,如“浴罷晚妝慵不卸,卻親筆墨賦新詩”(《雨過》),詩人對浴后散亂的妝束無心整理,面對雨后清新的景致不由詩興大發(fā),“卻親筆墨賦新詩”,女子愛美的天性在這里卻輸給了作詩填詞的雅興,詩人積極爭取讀書權(quán)利的努力由此可見一斑。在詩人的心里,舞文弄墨不僅是“性之所好,情之所鐘”的愛好,還可讓人在六月酷暑里如沐涼風(fēng):“眼界清無俗事來,要涼更作好詩催”(《夏雨生涼》),由此可見其酷愛翰墨的稟性已融入骨髓了。

    讀書縱有千般苦,在朱淑真看來也是幸福的,“吟箋謾有千篇苦,心事全無一點通”(《寄恨》),徜徉在吟詩填詞的世界里,朱淑真是不會感覺寂寞的,在“當(dāng)?shù)丶拍拢瑑删湓姵扇f古名”(《吊林和靖二首》其一)中,詩人表達了寂寞作詩,詩成留名的甘苦感受。朱淑真在詩里傳達的,不是深閨女子閑來無事填詞作詩消遣時日的寂寞,而是爭取實現(xiàn)與男子一樣青史留名的抱負(fù)。

    二、梅花恣逞春情性:追求自由和愛的權(quán)利

    宋代理學(xué)盛行,婦女權(quán)利幾乎被剝奪殆盡?!爸页疾皇露懪桓蛑?,直至宋代而明。一明于太宗責(zé)范質(zhì)之死,一明于程伊川謂‘餓死事小,失節(jié)事大’。而后為人臣、為人婦者之防始嚴(yán)?!盵注]翁注困學(xué)紀(jì)聞:中冊[M].臺灣:世界書局出版社,1963:781.而生于仕宦之家的朱淑真,在備受父母寵愛的優(yōu)裕環(huán)境中長大,養(yǎng)就了她性好自由而又倔強的性格。面對桎梏人性的封建禮教,她依然率性而為,熱烈追求個性的解放,大膽追求美好的愛情,不畏禮教,不避人言,執(zhí)著于自己愛與自由的權(quán)利。

    “初合雙鬟學(xué)畫眉,未知心事屬他誰?待將滿抱中秋月,分付蕭郎萬首詩?!?《秋日偶成》)寫的是一個剛到及笄之年、情竇初開的女子,便在詩里為自己描畫了一幅理想的愛情畫卷?!胺指妒捓扇f首詩”道出了朱淑真心目中的佳偶應(yīng)是一個能詩善賦、與自己情投意合的如意郎君;“待將滿抱中秋月”則對自己將來花好月圓的美滿婚姻暗暗祈禱。此類詩作,不免少女的嬌羞與內(nèi)斂,而《清平樂·夏日游湖》則是詞人大膽熱烈的愛之宣言:“惱煙撩露,留我須臾住。攜手藕花湖上路,一霎黃梅細(xì)雨。 嬌癡不怕人猜,和衣睡到人懷,最是分?jǐn)y時候,歸來懶傍妝臺”。作者把與戀人相約相會的繾綣,大膽享受愛情的歡愉,分手歸家后的眷戀全部流于筆端,全不管封建衛(wèi)道士們將其斥為“淫娃佚女”,“有失婦德”。面對“風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼”的吃人禮教,朱淑真寫下了“梅花恣逞春情性,不管風(fēng)姨號令嚴(yán)”(《雪兩首》其一)的詩句以表心志。較之于摧殘梅花的“風(fēng)姨”,朱淑真面對的封建禮教更為無情,但是,詩人卻像寒梅一樣,在嚴(yán)寒相侵的社會里,呈現(xiàn)出春天般的勃勃生機,頑強地與封建禮教作斗爭,始終孜孜以求自己愛的權(quán)利。

    朱淑真就像一個追求愛和自由的斗士,在男權(quán)社會設(shè)置的重重藩籬中左沖右突,爭取自己應(yīng)有的權(quán)利。黃嫣梨說她“生于禮教森嚴(yán)、封建思想濃厚的社會,卻能大膽強烈的追求誠摯的愛情,實在令人敬佩之至。她的思想可說已走向時代之先了。”[注]黃嫣梨.朱淑真研究[M].上海:上海三聯(lián)書店,1992:55.198.此言甚確。

    三、不隨黃葉舞秋風(fēng):追求婚姻自主的權(quán)利

    困于禮教重重枷鎖下的朱淑真終究是不幸的,雖然她像一個斗士一樣不余遺力地與封建禮教作斗爭,但她是孤單的,一個孤軍奮戰(zhàn)的弱女子,怎敵得過強大的封建禮教呢?由于種種原因,朱淑真未能與自己相戀的人結(jié)婚?!伴T前春水碧于天,坐上詩人逸似仙。白璧一雙無玷缺,吹簫歸去又無緣?!?《湖上小集》)便道出了她的不幸。“逸似仙”的“詩人”,該是她傾心的戀人,從“白璧一雙”可看出二人是一對佳偶,然而卻不知何故,他們無法像蕭史和弄玉那樣乘鳳而去,有情人未成眷屬,所以發(fā)出“吹簫歸去又無緣”的悲嘆。對美好愛情婚姻的憧憬,在殘酷的現(xiàn)實面前破滅了。“早歲不幸,父母失審,不能擇伉儷,乃嫁為市井民家妻,一生抑郁不得志。”[注]魏仲恭.?dāng)嗄c詩集序[M]//張璋.朱淑真集注.杭州:浙江古籍出版社,1985:1.

    朱淑真憧憬中的佳偶,是可以“分付萬首詩”的“蕭郎”,可現(xiàn)實中的丈夫,卻是個不解風(fēng)情,無法與她詩酒唱和的俗人?!吧缴怆S地改,共誰裁剪入新詩”,“對景如何可遣懷,與誰江上共詩裁”(《舟行即事》)的描寫,道出了朱淑真對丈夫的深深不滿。望著滿川的秀色,大好的風(fēng)光,卻無人可以與自己吟詩唱和,其落寞惆悵情何以堪?“顰眉獨坐水窗下,淚滴羅衣暗斷腸”(《舟行即事》)描寫了她憂愁無以排解,只有以淚洗面的痛苦,其幽怨之情溢于言表。

    無法詩詞唱和姑且能忍,但丈夫納妾卻讓朱淑真無法忍受。朱淑真是一個追求感情專一的人,“勁直忠臣節(jié),孤高列女心。四時同一色,霜雪不能侵”(《詠直竹》)便是她心志的表現(xiàn)。雖然南宋社會流行狎妓納妾之風(fēng),但朱淑真卻對此大聲斥責(zé)。在“鷗鷺鴛鴦作一池,須知羽翼不相宜。東君不以花為主,何似休生連理枝?!?《愁懷》)[注]況周頤.蕙風(fēng)詞話:卷四:“《愁懷》一首,大似諷夫納姬之作。近有才婦諷夫納姬詩云:‘荷葉與荷花,紅綠兩相配。鴛鴦自有群,鷗鷺莫入隊’。正與此詩暗合?!眳⒁姡合愀郏荷虅?wù)印書館,1961:23.中她以花喻己,譴責(zé)“東君”不為自己做主;鴛鴦自有群,何堪鷗鷺插一足?如果不是同類也要放在“一池”,天下又何必有夫妻這一倫呢?

    社會禮教對女子的不公,丈夫?qū)橐龅谋撑?,讓本就多愁善感的朱淑真愁怨迭生。無法排解的朱淑真,將自己的滿腔怨恨全部訴于筆端,寫下了大量感人肺腑的“斷腸”詩篇。據(jù)統(tǒng)計,《斷腸集》中,“愁”字用了近80處,“恨”字約20處,“斷腸”12處。其愁其恨,其實都是她追求自身權(quán)利的吶喊。

    如“春已半,觸目此情無限。十二闌干閑倚遍,愁來天不管。 好是風(fēng)和日暖,輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷,斷腸芳草遠(yuǎn)?!?《謁金門·春半》)詩中的“春已半”,既指春天過去了一半,亦指自己的青春逝去了一半,其惆悵已是“無限”;“十二闌干閑倚遍”,“十二”指愁之多,“倚遍”指愁緒不得排遣;“愁來天不管”,天本無情無覺,如何管得了人間愁怨,此是以天喻人,詩人譴責(zé)的是背叛自己的丈夫?!帮L(fēng)和日暖”,風(fēng)光無限,自己卻輸給了成雙成對的鶯鶯燕燕。丈夫納妾,朱淑真便被冷落一旁,心,無比地凄涼。花落滿地?zé)o心掃,鶯鶯燕燕不忍看;“斷腸芳草遠(yuǎn)”,讓人眼酸。

    無愛的婚姻,人前歡笑人后淚流(“桃花臉上汪汪淚,忍到更深枕上流”)的日子,終不是富于叛逆精神的朱淑真所能忍受的。在“連理枝頭花正開,妒花風(fēng)雨苦相摧。愿教青帝常為主,莫遣紛紛落翠苔?!?《惜春》)和“東君若也憐孤獨,莫使韶光便是秋”(《訴春》)中,詩人似在乞求“青帝”、“東君”憐惜自己,為自己作主,但在“東君負(fù)我春三月,我負(fù)東君三月春”(《問春》)中,表達的便是一種激烈的憤恨之情了。在“癡漢常騎駿馬走,巧妻偏伴拙夫眠。老天若不隨人意,不會作天莫作天”(《悲懷》)中,朱淑真對命運的不公安排,則是憤怒的指控了。其煎熬一步步加深,其抗?fàn)幰徊讲郊ち?!面對變質(zhì)的婚姻,朱淑真選擇了決絕:“寧可抱香枝上老,不隨黃葉舞秋風(fēng)”(《黃花》),一個“不隨”,顯示了詩人對獨立人格與自由人性的無上追求,顯示了她絕不同流合污,不向世俗低頭的無畏與決絕。從“婦人雖軟眼,淚不等閑流。我因無好況,揮斷五湖秋?!?《秋日述懷》)中更可看出詩人頑強的意志和決絕的態(tài)度,她不以自己是女子而自傷,“婦人雖軟眼,淚不等閑流”,絕不把自己置于男性附庸的地位自怨自艾;她是勇敢的,堅強的;“我因無好況,揮斷五湖秋”,如快刀斬亂麻般,對變質(zhì)的婚姻做個徹底的了斷,顯示了自己追求婚姻自主的勇氣。

    朱淑真深知,吃人的禮教是不可能維護自己權(quán)利的,所以,她要自己解救自己,“不許蟾蜍此夜明,始知天意是無情。何當(dāng)撥去閑云霧,放出光輝萬里清?!?《中秋月不見月》)便是她心意的表達?!笆贾煲馐菬o情”,罵盡古今虛偽禮教的同時,朱淑真也徹底認(rèn)清了社會現(xiàn)實,她知道只有自己“撥去閑云霧”,才能見到“光輝萬里清”。于是,朱淑真毅然選擇了結(jié)束自己的婚姻,回母家獨居[注]張璋.朱淑真詞六首[M]//唐宋詞鑒賞辭典.南京:江蘇古籍出版社,1986:775-782.。用最后的決絕,捍衛(wèi)自己婚姻自主的權(quán)利。

    四、停舟今喜笑談親:追求男女平等的社交權(quán)利

    “大門不出,二門不邁”的封建禮教,要求女子安守閨房,恪守禮教。迫于禮教的重重束縛,朱淑真不得不將大部分時光消磨在閨房繡閣中,但她向往自由,追求平等的個性,讓她無時不在渴望沖破狹小的生活圈子,步出閨房,像男性一樣把酒吟詩,觥籌唱和。朱淑真的贈答、唱和詩,便是她追求男女平等,走出閨房繡閣,融入社會生活的體現(xiàn)。

    如《宴謝夫人堂》:“竹引春風(fēng)入酒卮,森森涼氣暗侵膚。冰巒四疊渾無暑,不似人間六月時?!泵鑼懥怂c謝夫人一道游宴賞玩的情景。人間六月,酷暑難當(dāng),但詩人與友人卻在涼風(fēng)侵肌的竹林里把酒吟詩,脫離閨閣的愜意,讓她全然忘卻了暑之酷熱,感受到的是習(xí)習(xí)涼風(fēng)。又如《次韻見贈簡吳夫人》:“南北常嗟見未因,停舟今喜笑談親。張姬淑德同冰玉,李白高吟泣鬼神。和管幸聽鳴鳳侶,濫竽還愧賞音人。佳篇獎拂還過實,班衛(wèi)聲名豈易倫。”則抒發(fā)了與友人久別重逢后的喜悅。朱淑真與友人喜笑交談,撫琴相娛,像李白一樣把酒吟詩,屢作佳篇。對于友人的交口稱贊,謙虛地說自己“濫竽還愧賞音人”、“佳篇獎拂還過實”,雖然自謙自己不及班昭和衛(wèi)夫人的才情,但詩中卻傳達了“高山流水遇知音”的欣喜之情。

    此外,朱淑真還作有《答求譜》、《代謝人見惠墨竹》、《謝人惠雙筆》、《會魏夫人席上命小鬟妙舞曲終求詩于予以飛雪滿群山為韻作五絕》、《和前韻見寄》等贈答唱和詩,此類詩作雖然只占少部分,但我們從中可以窺見,朱淑真是努力爭取融入社會,與男子爭取平等權(quán)利的。

    雖然生于男女極度不平等的南宋社會,但朱淑真是不會自輕于男子的。如“非無欲透龍門志,只待春雷震一聲”(《春日湖上觀魚》)中,詩人從魚兒躍躍欲試的狀態(tài)中感受到它們對春雷的期待,對跳躍龍門的渴望。其實這也是詩人希望像男性一樣施展才能抱負(fù)的渴望?!皶r來天地云雷興,起作人間救旱霖。”(《臥龍》)表現(xiàn)出詩人宏偉的志向,博大的胸懷,進取的意志,追求平等的理想,表現(xiàn)了其巾幗不讓須眉的氣概。朱淑真不僅不會自輕于男子,而且她是一個自視甚高的人,對男權(quán)社會的虛偽也是秉筆直書,如《讀史》:“筆頭去取千萬端,后世遭它恣意瞞。王霸漫兮心與跡,到成功處一般難?!敝敝競鹘y(tǒng)史書出于維護統(tǒng)治者需要而欺瞞后世的虛偽,什么“王道”、“霸道”全是一派捏造之詞,或是史家們閉門造車之作。由此可知,朱淑真的心志是博大的,她不僅要爭取男女平等的社交權(quán),而且想女子之不敢想,發(fā)男子所未曾發(fā)。不僅如此,朱淑真還借詩詞議論時政,如“豈意為花屬后庭,荒迷亡國自滋生?!?《后庭花》)便用陳后主的典故評議時政。按《隋書·樂志》:“(陳)后主于清樂中造黃驪留及玉樹后庭花、金釵兩鬢垂等曲與幸臣等制其歌詞,綺艷相高,極于輕蕩,男女唱和,其音甚哀?!庇帧杜f唐書·音樂志》:“前代興亡,實由于樂,陳將亡也,為玉樹后庭花?!庇纱丝梢姡焓缯娼枨按肥聦Ξ?dāng)權(quán)者進行諷喻,表現(xiàn)了她極想像男子一樣馳騁仕途,實現(xiàn)自己的理想和抱負(fù)。朱淑真雖然面對的是極不平等的社會現(xiàn)實,但她對生活是熱愛的,對自身權(quán)利的爭取,她是自覺的,主動的,甚至是“越軌”的。

    朱淑真的《斷腸集》,表現(xiàn)的不全是憂傷哀怨的情感,其中更跳動著一顆熱愛生活、追求自由、反抗禮教、追求平等的倔強的心?!芭畠杭业膵砂V,不是朱淑真的全部面目,女兒家的慧眼,及通過此慧眼洞悉的世情冷暖,生活悲傷,社會不平,人生險詐等等的成熟心態(tài),才是朱淑真的真面貌,真性情?!盵注]黃嫣梨.朱淑真研究[M].上海:上海三聯(lián)書店,1992:198.這慧眼,讓朱淑真一步步走向成熟;而她倔強的心,則鼓舞著朱淑真不遺余力地與封建禮教作斗爭,爭取男女平等的受教育權(quán)、社交權(quán);追求自由的個性和美好的愛情;沖出不幸的婚姻藩籬,在與友人的吟詩唱和中洗濯著疲憊的身心。朱淑真的一生,是痛苦的一生,又是覺醒的一生,更是抗?fàn)幍囊簧?!一路走來,朱淑真一路悲歌,一路抗?fàn)?,在封建禮教的重重藩籬中,始終執(zhí)著地追尋著、捍衛(wèi)著屬于自己的權(quán)利!她的覺醒,她的抗?fàn)帲瑢τ诮裉烊匀惶幱谌鮿萑后w的女性,同樣具有借鑒和激勵的價值。

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