論金湘藝術(shù)歌曲中的和弦材料

黃向南 韓 凱 （燕山大學(xué) 066000）

在金湘藝術(shù)歌曲中，主要運(yùn)用了具有民族特色的三音、四音、五音和弦作為主要和聲材料，這些和弦的原始形態(tài)均包含兩個(gè)或三個(gè)純五度音程，在作品中和弦的疊置方式較少運(yùn)用原始形態(tài)，往往采用變化的形式，使得和弦中出現(xiàn)純五度、大二度或純四度音程，這些音程具體的運(yùn)用方式可能采用分解和弦式、半分解和弦式的橫向運(yùn)動(dòng)，也可能采用縱向疊置。這些具有五聲性和弦材料的運(yùn)用，使該作品在有選擇的保留大小調(diào)功能和聲中三度疊置和弦的基礎(chǔ)上，具有典型的五聲性和弦結(jié)構(gòu)特征，突出了五聲性和聲的音響色彩。

一、空四度、空五度的和弦運(yùn)用

四度和五度的和聲技法廣泛地存在于中國(guó)藝術(shù)歌曲中，特別是以中國(guó)古典詩詞為題材的創(chuàng)作中，這些運(yùn)用充滿著五聲性色彩。

《呼喚》片段

在第一小節(jié)中縱向和弦排列中A—bE為純五度音程排列，在橫向進(jìn)行中bD與bA為純五度音程排列。在五聲性調(diào)式和聲中，純五度是標(biāo)志性的，作曲家使得和聲色彩變得單純而又有層次性。

二、以五度為基礎(chǔ)的三音疊置和弦

金湘的藝術(shù)歌曲中以五度為基礎(chǔ)的和弦形態(tài)為主。以五度為基礎(chǔ)的三音疊置和弦也成為金湘藝術(shù)歌曲中常用的和弦形態(tài)。

套曲《子夜四時(shí)歌——春》片段

在例中第二小節(jié)第一個(gè)和弦原型為#F—#C—#G，為兩個(gè)五度音縱向排列組合的形態(tài)。作曲家將原始和弦形態(tài)的#F音移高八度，形成具有民族性色彩的純四度音，移高后與#G形成具有五聲色彩的小二度，最后將#C重復(fù)八度。在保留純五度音響色彩基礎(chǔ)上進(jìn)行填充，和弦中出現(xiàn)了純四度和帶有不協(xié)和音程效果的大二度，突出五聲性民族和聲的音響色彩的同時(shí)也為音樂添加了動(dòng)力性。

《不盡歌》片段

例中第一個(gè)和弦的原始形態(tài)為#F—#C—#G，#F音與#C為純五度音程。作曲家通過改變和弦的排列，把#G向下移低八度，與#A形成具有五聲性色彩的大二度音程。最終形成了以二度、五度為基礎(chǔ)的三音疊置的和弦，突出了五聲性和聲色彩。

三、以純五度為基礎(chǔ)的四音疊置和弦形態(tài)

1.四度疊置

七和弦獨(dú)特的和弦性質(zhì)往往并不適用于中國(guó)五聲調(diào)式的音階。但是作曲家通過改變和弦音的排列，使得七和弦中包括兩個(gè)或三個(gè)純五度音程，在作品中經(jīng)常采用變化和弦形式而很少采用原始形態(tài)，這樣的運(yùn)用在一定程度上保留了七和弦功能色彩，還形成了典型五聲性的和弦結(jié)構(gòu)。削弱了本身傳統(tǒng)七和弦的色彩，大大加強(qiáng)了五聲性和聲音響的效果。

《子夜四時(shí)歌—春》片段

分解圖示：

第四拍的和弦原始形態(tài)為A—#C—E—#G的大七和弦。在分解圖示中可以明確看出，在這個(gè)大七和弦中包含了兩個(gè)純五度音程，分別為A—E和#C—#G。作曲家把七和弦中五度直接的象征西方音樂的三度提取出來，并使和弦重新排列，變成了A—E—#C—#G的四音疊置并以兩個(gè)純五度結(jié)合的和弦，形成了具有民族特色的五聲性色彩的和弦音響。

《子夜四時(shí)歌——秋》片段

例中第二個(gè)和弦的原始形態(tài)為B—D—#F—A的小七和弦，雖然是三度排列的和弦但是小七和弦中本身具有兩個(gè)純五度的存在，B—#F和D—A。作曲家將這兩對(duì)音組合在一起，形成了D—A—B—#F這樣結(jié)構(gòu)的和弦。將B與#F各自升高八度后形成的五度為基礎(chǔ)的四音疊置和弦后，B音的升高八度與A音也形成了大二度的音程關(guān)系，使得五聲性色彩更豐富。

四、結(jié)語

當(dāng)代作曲家逐漸將和聲用法趨于多元化。大膽的將中國(guó)五聲性和聲與西方大小調(diào)體系和聲相結(jié)合。中國(guó)音樂一直在集成與創(chuàng)新中行走。在和聲的選擇上金湘在他的藝術(shù)歌曲中處理的恰到好處，在保持具有寫意五聲性色彩的同時(shí)還加入了具有動(dòng)力性的西方和聲。在這些寶貴的作品中散發(fā)著作曲家智慧的光芒，對(duì)和聲的學(xué)習(xí)也是一種寶貴的財(cái)富。

[1]金湘.《困惑于求索——一個(gè)作曲家的思考》.上海音樂出版社，2003.

[2]黎英海.《漢族調(diào)式及其和聲》（修訂版）.上海音樂出版社，2001 .

[3]樊祖蔭.《中國(guó)五聲性調(diào)式和聲的理論與方法》.上海音樂出版社，2003.

[4]魏揚(yáng).《金湘創(chuàng)作中的純五度復(fù)合和聲體系的探究》.音樂研究，2013（3）.

[5]馮廣映山.《論金湘的音樂語言》.黃鐘，2011（4）.