淺議服裝畫的表現(xiàn)風(fēng)格

邱米昉

風(fēng)格，是一種藝術(shù)成熟的標志。

服裝畫的表現(xiàn)風(fēng)格是指服裝畫創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和造型形成。毋庸置疑，服裝畫的創(chuàng)作是復(fù)雜的，也是極其靈活的，沒有固定的條條框框，它可以運用寫實、夸張、省略、裝飾等各種藝術(shù)創(chuàng)作手法渲染和烘托出千姿百態(tài)的美麗氛圍和情調(diào)，以達到令人炫目的審美效果。

形式是風(fēng)格的體現(xiàn)。服裝畫不管是本質(zhì)特征，還是造型形式，都和其他美術(shù)門類一樣，可通過不同的表現(xiàn)手段，產(chǎn)生相異的表現(xiàn)風(fēng)格。并且，各有所宗，兼有所長。實現(xiàn)服裝畫表現(xiàn)風(fēng)格的多樣化，將有助于塑造繽紛絢麗的服裝形象。

（一）寫實表現(xiàn)

寫實即真實的描寫刻畫。它是按照事物本來面目平鋪直敘精確細膩地表現(xiàn)對象。寫實風(fēng)格的特點是細膩逼真，通過運用水粉、水彩和素描等多種表現(xiàn)技法，對畫面人物造型、五官結(jié)構(gòu)、明暗關(guān)系以及面料質(zhì)感等進行細致準確的描繪，因此對于作者的繪畫基本功要求較高。

（二）夸張表現(xiàn)

夸張手法在服裝畫中是突出表現(xiàn)人體的局部特征或服裝的局部細節(jié)，以達到突顯主題、強調(diào)服裝的特性和個性的目的。在夸張人體的方面可以對人體比例、人體動態(tài)、臉部五官等的夸張。服裝的夸張一般是夸張輪廓型，縮小頭部，拉長身材，形成完整和諧的夸張整體。

（三）速寫風(fēng)格

速寫風(fēng)格常用在設(shè)計草圖和設(shè)計手稿中，是一種簡便、快捷的表現(xiàn)方式。以速寫的語言來表現(xiàn)時裝人物時，應(yīng)在高度的概括和藝術(shù)性之間尋找平衡。

（四）省略表現(xiàn)

省略是一種簡練明快、輕便含蓄的表現(xiàn)風(fēng)格，其作用是突出造型主題，豐富作品內(nèi)涵，讓人有一種“筆不到意到”的視覺感受。高明的省略表現(xiàn)一定要在充分研究和掌握人體的體型、姿態(tài)及服裝的款型、色彩、面料、裝飾等基礎(chǔ)上進行形象的概括、提煉、歸納。否則，結(jié)構(gòu)不明，主次不分，應(yīng)該省的不省，不該省的卻省，那就會弄巧成拙，大失意趣。在畫面中，可省略的內(nèi)容不外乎下面兩類：

1.人體的省略

采用省略方法表現(xiàn)人體是為了加強服裝的主題設(shè)計。省略的部位，常是輪廓結(jié)構(gòu)比較含糊、可畫可不畫的部位，但有時，也可以不畫面部、手臂、和腿等。

1）頭部。頭部是人體的視覺中心，但如果因為臉的光彩而使服裝遜色，那么，就服裝畫而言，便有喧賓奪主之嫌了。頭部的表現(xiàn)一般是強調(diào)頭發(fā)、眼睛、眉毛、嘴巴等顏色有別于膚色的部位，而省略鼻子等和膚色相同的器官。具體省略次序是先鼻子、嘴巴，后眼睛、頭發(fā)。

2）手部和腳部。手和腳在服裝畫中屬于次要部位，尤其是腳，一般可以不畫。有時，手和腳的省略可只保持外輪廓姿態(tài)，而不必刻畫細節(jié)。

2.服裝的省略

服裝的省略方法是強化重點。如重點是上衣，則可簡化下裝，反之亦然；如上、下都重要，則可強調(diào)新穎別致之處。

（五）動漫風(fēng)格

動漫風(fēng)格顧名思義就是動畫和漫畫的風(fēng)格的時裝畫，這種風(fēng)格的時裝畫往往具有獨特的人物造型，相對夸張的人體或服裝，畫面富于趣味性和新鮮感。

（六）寫意風(fēng)格

寫意的概念出自中國“寫意畫”是“寫出意向的繪畫”。這種風(fēng)格的服裝畫有明快的構(gòu)圖，灑脫的用筆，樸實無華的技巧，簡潔概括而富于神韻的造型。想很好地表現(xiàn)出寫意風(fēng)格需要長期的速寫訓(xùn)練，對描繪對象的結(jié)構(gòu)了然在胸，落筆高度概括，線條簡練，表達出設(shè)計意圖的重點。

（七）裝飾表現(xiàn)

裝飾風(fēng)格的時裝畫因其手法單純并且具備裝飾畫的審美特點，通常具有較強的視覺沖擊力，多用于時裝插畫和時裝海報中。它具備多種裝飾性的元素，如概括人物形象、平面化的繪畫手法、大色塊的對比以及富有情趣的服飾圖案和細節(jié)處理。它主要用來表達一種情緒或者特定的氛圍，展現(xiàn)服裝設(shè)計的思想內(nèi)涵。

（八）波普風(fēng)格

波普藝術(shù)（POP Art）本是60年代流行于美國、英國的藝術(shù)流派。一般多以社會上流行的形象為其創(chuàng)作主題，如各種商業(yè)廣告、電視和連環(huán)畫中的人和物以及帶有戲劇性的偶然事件等。為了加強形象的效果，它通常將各種材料和顏色混合使用，給人以醒目的視覺感受。時裝畫家安東尼奧將這種無拘無束的形式觀念引入時裝畫的創(chuàng)作中，并按此風(fēng)格繪制了大量的時裝插畫。在他的一系列黑白時裝畫中，以線和面的結(jié)合手法，追求一種秩序感和印刷效果。明顯地帶有波普藝術(shù)風(fēng)格。在時裝畫中各種材料如布、紙、塑料、金屬等的拼貼效果就屬于這一風(fēng)格。如左坦（Zoltan）將彩色照片與透明紙及顏料相結(jié)合，以特殊的技巧所創(chuàng)作的時裝畫；比爾·唐溫（Bil Donovan）以各種色紙、文字、畫報等拼貼成很有趣味的時裝畫均帶有波普風(fēng)格。

（九）超現(xiàn)實表現(xiàn)

來源于超現(xiàn)實主義（Surrealism）繪畫的一種風(fēng)格。超現(xiàn)實主義認為一向受忽視的某種聯(lián)想形式具有超現(xiàn)實性，這種超現(xiàn)實主義使得夢幻般的思想能自由翱翔。這種風(fēng)格在時裝畫中常常表現(xiàn)為把平常毫不相干的對象聯(lián)系起來，有近乎于異想天開的構(gòu)圖和組織形式。這種風(fēng)格主要體現(xiàn)在所表達的形象具有一種神秘和喻意的情緒。這種風(fēng)格的時裝畫不同于裝飾風(fēng)格，他在奇妙的形式中表達了一種生活意識，一種意境和情趣。百變千姿的時裝畫家安東尼奧將一些動物、道具及一些符號形象與時裝人物結(jié)合起來，構(gòu)圖十分巧妙，為畫面增添了不少意蘊。阿戈特·特沃里（Lgort Tuveri）豐富的畫面構(gòu)成，不同的人物與不同的道具合為一體，在互不連貫中表達了服裝的風(fēng)格。女畫家戈巴埃拉·戈德萊（Gabriella Giandlli）則將面料與人物交織在一起，表達了一種時尚的概念。

現(xiàn)代藝術(shù)對時裝畫的影響很大，其中波普藝術(shù)和超現(xiàn)實主義藝術(shù)最為明顯，已形成了時裝畫獨特的風(fēng)格。時裝畫的風(fēng)格也會隨其他藝術(shù)門類的發(fā)展而變化。

（作者單位：上海工程技術(shù)大學(xué)）