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    句法多變 宛轉(zhuǎn)情深

    2014-02-21 23:13:51陶文鵬
    古典文學(xué)知識(shí) 2014年1期
    關(guān)鍵詞:稼軒詞話芳草

    陶文鵬

    唐圭璋先生《夢(mèng)桐詞話》卷一說(shuō):“詞為長(zhǎng)短句,故句法變化極多。有單句,有對(duì)句,有疊句,有領(lǐng)句。又有設(shè)想句、層深句、翻案句、呼應(yīng)句、透過(guò)句、擬人句,其用意深,用筆曲,皆足以促進(jìn)詞之美妙也?!惫P者已賞析過(guò)擬人句。下面介紹唐先生對(duì)設(shè)想句、層深句、翻案句、呼應(yīng)句、透過(guò)句的解釋,并在宋詞中各舉出一個(gè)精彩例句來(lái)賞析,領(lǐng)會(huì)宋代詞人是怎樣運(yùn)用多變的句法來(lái)宛曲傳情的。

    聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。

    只恐雙溪蚱艋舟,載不動(dòng)、許多愁。

    李清照《武陵春》詞云:“風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)、許多愁?!苯B興五年(1135)八月,流落于浙江金華的李清照作《金石錄后序》,悼念亡夫趙明誠(chéng)。

    此詞可能作于次年暮春,抒發(fā)沉郁的國(guó)破家亡愁情。上片寫暮春百花凋零的景色,并側(cè)重從外部動(dòng)作與神態(tài)摹寫她的悲傷。下片更細(xì)膩、深刻地表現(xiàn)其內(nèi)心活動(dòng)。唐圭璋先生《夢(mèng)桐詞話》中說(shuō):“設(shè)想句,是設(shè)想如此,而不得如此,故頗有一種悲涼怨慕之感存乎其中。如東坡《水調(diào)歌頭》云:‘我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。李清照《武陵春》下闋亦用此法,倍見(jiàn)宛轉(zhuǎn)情深?!钡拇_,此詞下闋一連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三個(gè)帶虛字的動(dòng)詞,宛轉(zhuǎn)曲折地表達(dá)她有美好設(shè)想?yún)s不能實(shí)現(xiàn)。她在極愁苦的境況中,忽然聽(tīng)說(shuō)金華城郊的雙溪春光尚好,于是觸發(fā)郊行游春遣愁的設(shè)想,打算去泛舟賞景?!耙矓M”二字,表明其實(shí)詞人出游興致并不強(qiáng)烈,甚至還未確定。然而,這一設(shè)想瞬間就被她自己懷疑并否定了。她擔(dān)心內(nèi)心的憂愁太多太沉重了,一只小如舴艋的扁舟載不動(dòng),從而打消了出游的設(shè)想。向來(lái)詞論家們?cè)u(píng)析此詞下闋,多贊賞李清照將抽象無(wú)形的愁情物質(zhì)化、具象化。蘇軾《虞美人》詞有“無(wú)情汴水自東流,只載一船離恨向西州”之句,首開(kāi)“以舟船載愁”的先例。李清照在學(xué)習(xí)借鑒蘇詞的基礎(chǔ)上錘煉詞句,使“舴艋舟”與“許多愁”造成了強(qiáng)烈的對(duì)比映照,創(chuàng)造出輕舟載不動(dòng)沉重愁情的新警意象。而李清照以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”創(chuàng)造出設(shè)想句,使其所要抒發(fā)的情感一波三折,起伏跌宕,倍見(jiàn)宛轉(zhuǎn)深沉,也是值得我們學(xué)習(xí)的。

    山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外。

    范仲淹《蘇幕遮》詞云:“碧云天;黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水,芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂,追旅思,夜夜除非,好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸,化作相思淚?!碧乒玷跋壬秹?mèng)桐詞話》說(shuō):“層深句,常用‘更字、‘又字、‘尤字,以示層層深入之意。如范希文《漁家傲》之‘山映斜陽(yáng)天接水,芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外。王碧山《長(zhǎng)亭怨慢》之‘水遠(yuǎn)。怎知流水外,都是亂山尤遠(yuǎn),皆描摹如畫(huà),含思綿邈已極?!狈吨傺痛嗽~抒寫羈旅思鄉(xiāng)之情。上片寫登樓遠(yuǎn)望所見(jiàn)秋景,情融景中;下片抒情。全篇藝術(shù)表現(xiàn)的主要特點(diǎn),是以麗景反襯愁情。“山映”句寫夕陽(yáng)映照著秋山,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,水天相接。這一句已展現(xiàn)出闊遠(yuǎn)境界,但詞人仍未滿足,接下去兩句就運(yùn)用層深句法拓展開(kāi)去,由寫眼中所見(jiàn)寫到目力之外,由實(shí)寫到想象虛擬,寫在斜陽(yáng)照不到的地方,在天涯地角,還有萋萋芳草,無(wú)邊無(wú)際。這遞進(jìn)的兩句中,加入了“芳草”的意象。淮南小山的《招隱士》最早寫出了“王孫游兮不歸,春草生兮萋萋”之句,以后,芳草就往往與鄉(xiāng)思別情相聯(lián)系了。白居易有“又送王孫去,萋萋滿別情”(《賦得古原草送別》),李煜有“離恨恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生”(《清平樂(lè)》)。萋萋芳草不管游子的心緒,總是要逗引、觸發(fā)游子的鄉(xiāng)愁旅思,所以詞人說(shuō)它“無(wú)情”。一個(gè)“更”字連接這三句詞,將青山、斜陽(yáng)、碧天、綠水、芳草五種意象組接成一幅色彩瑰麗、層次清晰、境界闊遠(yuǎn)的秋色圖,在美景中滲透著詞人思鄉(xiāng)懷親的愁情,十分感人?!靶标?yáng)”二字有意重復(fù),前后映射,也增添了詞句音節(jié)復(fù)沓之美。錢鐘書(shū)先生《宋詩(shī)選注》指出詩(shī)歌中表現(xiàn)望遠(yuǎn)思鄉(xiāng)懷人有兩種寫法:一是天涯雖遠(yuǎn),而想望中的人物更遠(yuǎn);二是想望中的人物雖近,卻比天涯還遠(yuǎn)(李覯《鄉(xiāng)思》詩(shī)注釋)。范仲淹這三句詞,可謂第一種寫法的濫觴,后來(lái)歐陽(yáng)修《踏莎行》的“樓高莫近危欄倚,平蕪盡處是春山,行人更在春山外”,明顯學(xué)習(xí)了范仲淹的手法,都是使詩(shī)意層層遞進(jìn)的佳句。

    不恨古人吾不見(jiàn),恨古人不見(jiàn)吾狂耳。

    辛棄疾《賀新郎》詞云:“甚矣吾衰矣!悵平生、交游零落,只今馀幾?白發(fā)空垂三千丈,一笑人間萬(wàn)事。問(wèn)何物、能令公喜?我見(jiàn)青山多嫵媚,料青山見(jiàn)我應(yīng)如是。情與貌,略相似。一尊搔首東窗里。想淵明《停云》詩(shī)就,此時(shí)風(fēng)味。江左沉酣求名者,豈識(shí)濁醪妙理!回首叫、云飛風(fēng)起。不恨古人吾不見(jiàn),恨古人不見(jiàn)吾狂耳。知我者,二三子?!贝嗽~約作于宋寧宗慶元四年(1198)前后,作者當(dāng)時(shí)被罷職閑居于江西鉛山瓢泉。詞的上片感嘆老大無(wú)成,知音稀少,只能與自然山水為侶。下片進(jìn)一步抒寫孤寂心情,更表達(dá)抗金北伐的豪情壯志。據(jù)《古今詞話》引《詞鈔》說(shuō),此詞是稼軒的得意之作,常在客人面前自誦“我見(jiàn)青山多嫵媚,料青山見(jiàn)我應(yīng)如是”和“不恨古人吾不見(jiàn),恨古人不見(jiàn)吾狂耳”,以為警句。唐圭璋先生《夢(mèng)桐詞話》說(shuō):“翻轉(zhuǎn)句,撇去一層,另轉(zhuǎn)一層,如東坡《水龍吟》云,‘不恨此花飛盡,恨西園落紅難綴,……稼軒更有豪放之語(yǔ),如其《賀新郎》云,‘不恨古人吾不見(jiàn),恨古人不見(jiàn)吾狂耳,亦用此法抒憤,豪氣凌云,一時(shí)無(wú)兩?!奔谲庍@一翻轉(zhuǎn)句出自《南史·張融傳》:“不恨我不見(jiàn)古人,所恨古人不見(jiàn)我。”二句皆七言,語(yǔ)調(diào)平弱,感情不夠強(qiáng)烈。稼軒避免與上片“我見(jiàn)青山多嫵媚”句的“我”字重復(fù),改為“吾”,對(duì)句式略加改動(dòng),使散文句式具有了詞的平仄與節(jié)奏,特別是添上“狂耳”,使后句比前句多了兩字,在翻轉(zhuǎn)中有遞進(jìn)與變化,更顯出氣勢(shì)與力量。況周頤《蕙風(fēng)詞話》說(shuō):“狂者,所謂一肚皮不合時(shí)宜,發(fā)見(jiàn)于外者也?!奔谲庍@兩句表達(dá)要在古人中尋覓知音的強(qiáng)烈心愿,體現(xiàn)出他對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿與怨憤,傳達(dá)出其狂放不羈的性情。這兩句如大江涌浪,奇峰陡起,讀之如見(jiàn)稼軒仰天長(zhǎng)嘯,豪氣凌云。

    今何許?憑欄懷古,殘柳參差舞。

    姜夔《點(diǎn)絳唇》詞云:“燕雁無(wú)心,太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦,商略黃昏雨。第四橋邊,擬共天隨住。今何許?憑欄杯古,殘柳參差舞。”宋孝宗淳熙十四年丁末(1187)之冬,姜夔往返于湖州、蘇州之間,經(jīng)過(guò)吳松(今江蘇吳江)時(shí),寫了這首詞。詞的上片寫北來(lái)之雁無(wú)心地隨著流云,沿著太湖西畔悠悠飛去,剩下幾個(gè)清苦的山峰,在黃昏時(shí)分,正醞釀著一番雨意。清人卓人月《詞統(tǒng)》評(píng)云:“商略二字,誕妙。”沈祖棻先生《宋詞賞析》評(píng)曰:“燕雁或者有知,而以‘無(wú)心為說(shuō);山峰純屬無(wú)知,而以‘商略為言:此便是奪化工處?!睋Q頭二句設(shè)想他要追隨自號(hào)“天隨子”的晚唐詩(shī)人陸龜蒙,在吳江城外的第四橋邊隱居。接下去三句是“呼應(yīng)句”。唐圭璋先生《夢(mèng)桐詞話》說(shuō):“呼應(yīng)句,上句呼,下句應(yīng),最為靈動(dòng)。白石……感時(shí)傷事,只用‘今何許一呼,其下僅用‘殘柳五字詠嘆應(yīng)之,其味無(wú)窮?!本唧w分析,“今何許”,意為今是何世,世運(yùn)為何至此。

    詞人“憑欄懷古”,其實(shí)是傷今。結(jié)構(gòu)句描寫參差殘柳,在暮色蒼茫中,仍隨風(fēng)飄舞。既是實(shí)寫眼前景物,又是南宋衰世的象征。“舞”字力透紙背,深蘊(yùn)情意,蒼涼又悲壯。全篇以這三個(gè)呼應(yīng)句作結(jié),與辛棄疾《摸魚(yú)兒》結(jié)尾“休去倚危欄,斜陽(yáng)正在,煙柳斷腸處”意境相同,都有“無(wú)窮哀感,都在虛處”(陳廷焯《白雨齋詞話》)之妙。但兩相比較,姜夔“殘柳參差舞”更凝練、含蓄。

    夢(mèng)魂縱有也成虛,那堪和夢(mèng)無(wú)。

    晏幾道《阮郎歸》詞云:“舊香殘粉似當(dāng)初,人情恨不如。一春猶有數(shù)行書(shū)。秋來(lái)書(shū)更疏。衾鳳冷,枕鴛孤。愁腸待酒舒。夢(mèng)魂縱有也成虛,那堪和夢(mèng)無(wú)?”這是一首閨怨詞,上片寫閨中女子晨起梳洗時(shí),觸及化妝用的香粉,感嘆香粉雖殘舊,其物猶在,而情人遠(yuǎn)去,蹤影難尋,初去時(shí)還有幾行書(shū)信寄來(lái),從春到秋,書(shū)信越來(lái)越稀少?!耙淮骸眱删錇閷由罹?。下片寫她夜間獨(dú)眠,感到被上繡的鳳凰清冷,枕上繡的鴛鴦也很孤寂,這里以鳳凰失侶、鴛鴦成單暗示自己與情人的分離。她想到也許只有在酒醉中才能舒解百結(jié)的愁腸了。結(jié)拍兩句,是“透過(guò)句”。唐圭璋先生《夢(mèng)桐詞話》說(shuō):“透過(guò)句,多用‘縱字,意謂縱然如此,亦無(wú)可奈何,何況不如此也。此較層深句更加曲折。如秦觀(按:此處是唐先生誤記,《全宋詞》中秦觀名下并無(wú)此詞)《阮郎歸》‘夢(mèng)魂縱有也成虛,那堪和夢(mèng)無(wú)……所寫皆沉痛無(wú)匹?!敝哉f(shuō)這兩句“較層深句更加曲折”,是因?yàn)樵~中女主人公寄希望于夢(mèng)中與所思之人相逢,明知夢(mèng)境幻而非真,虛而非實(shí),夢(mèng)回后更令人痛苦,但如夢(mèng)里相見(jiàn),也聊勝于無(wú)。然而,最可悲的是連這短暫虛無(wú)的夢(mèng)也沒(méi)有。詞人曲曲折折寫來(lái),真是沉痛無(wú)匹,苦淚滲紙。晏幾道與秦觀都善于運(yùn)用層深、透過(guò)之句。如晏詞“縱得相逢留不住,何況相逢無(wú)處”(《清樂(lè)平》),秦詞“衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū),郴陽(yáng)和雁去”(《阮郎歸》)。而宋徽宗趙佶《燕山亭》下片云:“天遙地遠(yuǎn),萬(wàn)水千山,知他故宮何處。怎不思量,除夢(mèng)里有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)。和夢(mèng)也新來(lái)不做?!睂懛?、語(yǔ)意都與晏幾道《阮郎歸》結(jié)拍兩句相似,但寫連夢(mèng)也無(wú),比晏詞多用了四個(gè)字,不夠精煉。

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