小提琴演奏的姿勢(shì)與技巧

張 妍 （廈門(mén)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán) 361004）

一、小提琴在音樂(lè)界的重要地位

小提琴作為一種西洋樂(lè)器誕生于十七世紀(jì)，之所以深受廣大音樂(lè)愛(ài)好者所喜愛(ài)是因?yàn)樾√崆僮陨砭哂幸环N獨(dú)特的魅力。作為最難演奏的樂(lè)器之一，小提琴在所有的音樂(lè)樂(lè)器當(dāng)中承擔(dān)著主導(dǎo)者的地位，其音樂(lè)效果是其他樂(lè)器無(wú)法比擬的。小提琴可以表現(xiàn)出其獨(dú)特的柔美音色，其聲音既華麗又不失優(yōu)雅，是眾多音樂(lè)愛(ài)好者所向往和追求的樂(lè)器。

二、演奏小提琴時(shí)的訓(xùn)練姿勢(shì)

1.站立姿勢(shì)

柔美的音色與演奏者的姿勢(shì)有著不可分割的內(nèi)在聯(lián)系，其中最基本的就是站立姿勢(shì)。在平時(shí)的訓(xùn)練當(dāng)中，小提琴演奏者應(yīng)當(dāng)首要注重自身的站姿。時(shí)刻保持身體的平衡，在演奏的時(shí)候演奏者應(yīng)雙腳稍稍分開(kāi)，雙腳分開(kāi)的尺寸不宜過(guò)大也不宜過(guò)小，做到與肩同寬為好。把琴放在左肩的鎖骨上，持琴時(shí)脖子與琴之間不可以有縫隙，肩膀要盡量放松，琴頭的方向需要正對(duì)著演奏者臉部的中心位置。左手松弛地放在琴弦上。據(jù)專(zhuān)家分析，人體的鎖骨能傳導(dǎo)震動(dòng)，將琴放在此處有助于演奏者演奏出出色的音樂(lè)。持琴時(shí)，應(yīng)當(dāng)特別注意的是琴與脖子之間不能有空隙，因?yàn)橐坏┯锌障毒蜁?huì)使琴身不夠穩(wěn)定，不易于演奏者的掌控。演奏者需要隨時(shí)調(diào)整自己的重心，保證自身雙腳受力均勻。只有演奏者將自身的站立姿勢(shì)調(diào)整到最佳位置，才能為演奏出出色的音色做鋪墊。

2.手勢(shì)姿勢(shì)

如果說(shuō)站立姿勢(shì)是演奏小提琴的基礎(chǔ)姿勢(shì)，那么手勢(shì)姿勢(shì)更是演奏小提琴所必須遵守的姿勢(shì)。手勢(shì)姿勢(shì)中最為重要的就是左手與右手的配合，在演奏過(guò)程中，演奏者需保持左手松弛地放在琴頸上。有經(jīng)驗(yàn)的人士會(huì)知道，在小提琴的演奏過(guò)程中左手與右手應(yīng)該做相反的動(dòng)作，無(wú)論是動(dòng)作上還是姿勢(shì)方面，左手與右手都應(yīng)當(dāng)保持相反的動(dòng)作。通常情況下，左手是垂直的，右手是水平的，左手與右手的任務(wù)和分工各不相同，互相之間不影響。一般情況下右手是配合著左手做著運(yùn)弓的動(dòng)作，每一個(gè)動(dòng)作都是左右手完美的配合，只有這樣才能演奏出精妙絕倫的音樂(lè)。右手在小提琴的演奏中充當(dāng)著重要的角色，起著決定性的作用，但前提是需要左手的正確引導(dǎo)。一旦左手通過(guò)練習(xí)達(dá)到一定程度后，右手的弓子就可以發(fā)揮出變化無(wú)窮的技巧。

三、演奏小提琴的主要技巧

1.換弓

對(duì)于小提琴演奏來(lái)說(shuō)，基本的要點(diǎn)是站姿和手勢(shì)姿勢(shì)。除了基本的姿勢(shì)之外，最重要的就是小提琴的演奏技巧了，換弓就是小提琴演奏中的技巧之一。運(yùn)弓動(dòng)作的連貫性，決定著整首樂(lè)曲的完整性。換弓，是演奏技巧中的關(guān)鍵技巧。有經(jīng)驗(yàn)的演奏人士都知道換弓是需要連貫性的，要想使演奏的樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)連貫而有韻味，就要掌握好換弓的技巧。例如，在演奏十六分音符的時(shí)候，一般在中弓靠下部，就要加快運(yùn)弓的速度，減少小臂的壓力，使小臂保持放松，同時(shí)手指和手腕也應(yīng)該保持放松的姿勢(shì)。這樣的話(huà)會(huì)使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)連貫有序。每次到換弓的時(shí)候都要保證弓子是黏在琴弦上的，因?yàn)橹挥羞@樣才會(huì)保證每個(gè)音符的連貫，而不是獨(dú)立的個(gè)體。這種換弓的練習(xí)可以通過(guò)拉《克萊采爾第》二首練習(xí)曲來(lái)訓(xùn)練。換弓的過(guò)程是需要過(guò)渡的，不能讓聽(tīng)者覺(jué)得每一個(gè)音符的過(guò)渡都是生硬的，要使聽(tīng)者感到柔和與優(yōu)美。

2.跳弓

跳弓是小提琴演奏技巧中的另一大重要技巧，主要涉及兩種跳弓方式，分別是自然跳弓和人工跳弓。自然跳弓時(shí)其演奏節(jié)奏主要由左手控制，右手弓子應(yīng)該放在琴弦上，當(dāng)所演奏的旋律要達(dá)到很快的、適合于自然跳弓的速度時(shí)，通過(guò)弓子運(yùn)動(dòng)的慣性，并保持右手一種松弛的狀態(tài)來(lái)達(dá)到一種演奏效果。人工跳弓，是通過(guò)手腕的動(dòng)力使弓跳起來(lái)，促使弓跳起來(lái)的主要發(fā)力部位是小臂，手指和手腕要像彈簧一樣的有彈性，手指抓弓子的時(shí)候不要太僵硬，否則跳出的音樂(lè)會(huì)出現(xiàn)不均勻的現(xiàn)象，右手控制著節(jié)奏和律動(dòng)。在練習(xí)小提琴跳弓的時(shí)候應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)注意的是左右手的配合，左手手指按弦與右手持弓運(yùn)行的速度要一致，才能達(dá)到想要的演奏效果。

3.頓弓

頓弓是小提琴手法技巧當(dāng)中的第三種技巧，為了能夠更好的練習(xí)這種頓弓方法，在演奏的時(shí)候應(yīng)該重要注意手腕力量的運(yùn)用，不能過(guò)大或是過(guò)小?？梢赃\(yùn)用中弓的手法去練習(xí)頓弓的技巧，在運(yùn)弓的時(shí)候注重右手的手腕要給予弓子一定的壓力，使弓毛抓住琴弦，此時(shí)加快右手的運(yùn)弓速度，使弓子快速地拉出去。為了使每一個(gè)音符之間都保持連貫的音色，必須注重拉弓最后的收弓動(dòng)作，注意每一個(gè)音符不要拉得過(guò)長(zhǎng)，在釋放壓力的瞬間也要讓琴弦保持充分的震動(dòng)。這樣的話(huà)就會(huì)形成一個(gè)較短、很有力的聲音。如果一名小提琴手能夠充分地掌握頓弓技巧，就能把頓弓演變成一種炫技的行為，將音樂(lè)處理得更為生動(dòng)。

4.拋弓

拋弓是小提琴演奏手法當(dāng)中較為重要的手法之一，在起初練習(xí)這種弓法的時(shí)候，調(diào)整握弓狀態(tài)是需要注意的要點(diǎn)，手不能夠用力過(guò)大，在演奏之前手應(yīng)該握好弓，手腕適當(dāng)?shù)姆潘桑荒艹志o繃的狀態(tài)，不能給弓子太大的壓力，把弓子從琴弦的上方自然的落到弦上。在手落下的一瞬間，左手與右手之間應(yīng)當(dāng)配合好，右手的小手指要控制好弓子的重量和角度的問(wèn)題。在運(yùn)行拋弓技巧的練習(xí)上，切記弓毛要放在琴弦上，手臂的動(dòng)作不宜過(guò)大，動(dòng)作要盡量小一些。

三、結(jié)語(yǔ)

小提琴作為一種西方的樂(lè)器來(lái)說(shuō)，其感染力極為豐富，傳播范圍非常廣。從某種專(zhuān)業(yè)的角度來(lái)看，要想培養(yǎng)出一名優(yōu)秀的小提琴手要從長(zhǎng)遠(yuǎn)的方向所考慮問(wèn)題，例如很多學(xué)生在沒(méi)有教師指導(dǎo)的情況下就不敢獨(dú)自彈奏小提琴，這是一種不自信的現(xiàn)象。所以在培養(yǎng)小提琴手的時(shí)候需要注重學(xué)生自身的領(lǐng)悟能力和音樂(lè)天賦。教師在示范小提琴動(dòng)作的時(shí)候要去實(shí)踐的拉，不能光顧著口述不做實(shí)際示范。所以，在訓(xùn)練的時(shí)候不能忽視任何的一個(gè)細(xì)節(jié)，要做到一步一個(gè)腳印的去學(xué)習(xí)小提琴的技巧和注意事項(xiàng)。其實(shí)每一名初學(xué)者都需要大量的練習(xí)，只有在不斷的練習(xí)與實(shí)踐當(dāng)中才會(huì)進(jìn)步，從而實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍。

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