淺談名家粉彩山水瓷畫特征及創(chuàng)作理解

楊 劍

（楊劍工作室 景德鎮(zhèn)市 333000）

景德鎮(zhèn)是一個有著傳統(tǒng)手工藝歷史古鎮(zhèn)，一千年多年來這個古鎮(zhèn)從一個名不經(jīng)傳的小鎮(zhèn)轉(zhuǎn)變?yōu)轳Y名中外的制瓷古鎮(zhèn)，靠的是古鎮(zhèn)窯工特有的制瓷工藝和一代代陶瓷藝人的承傳，是他們用自己勤勞的雙手把一個江南小鎮(zhèn)變成世界制瓷之都。這是世界之福，中國之福，更是景德鎮(zhèn)人之福。昌江之水養(yǎng)育了瓷都兒女，也成就許多優(yōu)秀的陶瓷山水畫家。有清代畫家程門，高興田，汪野亭，王大倉，汪友棠羅其昌等等，他們這些大量珍貴真實反映徽派山水，景秀之美的陶瓷作品，為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)山水瓷畫的后繼發(fā)展提供了優(yōu)秀的素材和摹本。下面我想說一下景德鎮(zhèn)名畫家山水瓷畫的特征。

瓷畫山水師祖程門

景德鎮(zhèn)清代文人名畫家程門，程門是清代文人，是當(dāng)時新安派和海派畫家領(lǐng)軍人物之一，在清末民國初期他自愿放棄仕途之道，來到四面環(huán)山，交通阻塞的景德鎮(zhèn)，以“雪笠”雅號自居，以繪畫為娛樂，終生隱居鄉(xiāng)里不求聞達(dá)，他在名山勝景中結(jié)交好友，放縱于自然山水之間，過著孤介寡偕和超凡脫俗與世隔絕的生活。所以程門筆下山水瓷畫多表現(xiàn)出“不食人間煙火”的奇峰怪石之景象。其主要描寫閑適，寧靜的意趣，突出筆墨韻籍以抒發(fā)文人思想情感。程所描寫的是祁門和婺源一帶“荒郊之野，寂寞之濱”山水的景趣。程門是繼承元代畫家黃公望淺降彩風(fēng)格，是他把中國畫里面的淺降色調(diào)用于陶瓷上，是景德鎮(zhèn)淺降瓷第一人。淺降彩是在古彩顏料水綠，淺藍(lán)，赭色，濃黃等中加入大量的雪白，使顏料更淡，而后在白胎上繪畫。經(jīng)過燒制成后陶瓷作品的色彩淡雅。達(dá)到宣紙上水墨韻味一樣效果。是文人墨客最喜愛，具有筆墨情趣的陶瓷上國畫作品。如他的瓷畫作品《波湖春色圖》采用全景構(gòu)圖布局，突破傳統(tǒng)形似格法和真山實景的限制。表現(xiàn)晴朗天氣中格外明媚的山光水色，展現(xiàn)了一片平凡而清麗動人春光景象。群山綿延起伏，江流曲折橫貫，湖畔奇巖怪石，雜樹叢巖隙間亂生，左側(cè)數(shù)叢蘆葦，猶聞風(fēng)中搖戈簌簌聲。近景汀樹寥落，空亭翼然。中景一片空白，索漠蕭條，水天一色，寥廓空曠。蘆葦中一位老者坐在舟上垂釣，幾只鷺鷥在河灘旁悠閑覓食，給靜靜的湖水帶來勃勃生機(jī)。也將畫家內(nèi)心的愁悶無奈和孤傲寂寞表現(xiàn)的一覽無遺。

新粉彩山水瓷大家汪野亭

汪野亭平山草堂主人，是近代著名繪瓷藝人。他的山水瓷畫作品都是家鄉(xiāng)樂平景色，在在他孩兒時常常家鄉(xiāng)田間放牛，去山中砍柴，熟悉以故鄉(xiāng)山山水水，因為自己喜歡繪畫非常執(zhí)著，他的父親不得已把他送到景德鎮(zhèn)學(xué)手藝，并且說如果學(xué)不會繪畫的手藝，就繼續(xù)回家種田。汪野亭是個非常勤奮的人，跟師傅學(xué)了兩年多就有很大成績，二且每次回家插秧，割稻子是時候，他都會帶上他的練習(xí)本在家鄉(xiāng)的樂河，翥山，涌山，鳴山去實地繪畫?；氐骄暗骆?zhèn)又經(jīng)常同伙伴去昌江的田園地間和瑤里，浮梁等地寫生，所以在他作品里可以看到熟悉的山巒，房舍，樹木。人們看到他的畫有一種賓至如歸的親切感。他的作品不僅題材廣泛，而且生活氣息濃厚，氣勢奔放豪邁。汪野亭又是新彩山水瓷畫創(chuàng)始者，他對粉彩山水瓷畫的主要材料的運用有自己的獨特方法。他自己配置顏料，對色彩的理解有自己一套理念，而且是自畫自填的高手，這樣在實際運用中往往可獲得各種不同的藝術(shù)效果。粉彩山水染色技法更關(guān)鍵，它可以加強(qiáng)山水畫的色感、質(zhì)感、亮光度。一幅畫好的粉彩山水作品，如果色彩沒有染好色，便是前功盡棄。如他瓷板畫創(chuàng)作的《風(fēng)雨歸舟圖》這幅畫采用深遠(yuǎn)布局法，以兼工帶寫的手法，揮寫春天風(fēng)雨交加中的山水氣候變化。遠(yuǎn)處山巒重疊， 籠罩在云霧之間。中景啊一片雜樹，參次不齊，錯落有致，一條瀑布從山間巖石流下，向小河流淌，樹林前坐落一群徽派小村莊，一座小橋聯(lián)通村莊和小路。山間溪水流出小橋便是一條河流，河水被狂風(fēng)吹起陣陣漣漪，急切大雨倒灌河里發(fā)出“沙沙”的響聲，江水濺起蒙蒙霧氣，一條漁船駛出逆水而上，一位老者守候著身斗笠逆風(fēng)撐篙而上。整幅作品春雨綿綿的詩情畫意，環(huán)境人物情態(tài)，都有聲有色，山石肌理層次勾勒清晰，以粗短線條連皴帶擦繪山石暗部，樹木用禿毫破筆，或點，或去，或擦，深黑料，淺赭色結(jié)合，兩項映照，機(jī)趣天然。能后以淡綠渲染山石明暗，顯靈巧娟秀。

獨具風(fēng)格汪大滄

瓷畫家汪大滄與珠山八友齊名，據(jù)說是跟畢白濤學(xué)畫山水，得其真?zhèn)骱螅嫷淖髌贩浅充N，有別人說他是臨摹師傅的瓷畫。王大倉聽到后心中不愈，決心跳出師傅的山水畫技法，創(chuàng)出一條自己的風(fēng)格畫法，于是自己經(jīng)常下鄉(xiāng)采風(fēng)，到景德鎮(zhèn)周邊鄉(xiāng)村實地寫生，經(jīng)過幾年不懈努力，終于創(chuàng)作出自己的山水畫法。他的瓷畫山水非常獨特和靈性，有思想和情感。他的作品來源于自然，又在自然中升華。具有八大山人的遺風(fēng)。如作品《雨夜春潮》瓷板畫，此畫全景構(gòu)圖，遠(yuǎn)山秋江的平遠(yuǎn)風(fēng)光，近處巖石臨江，蒼翠的雜樹被秋風(fēng)吹拂，隨風(fēng)起舞。遠(yuǎn)望江邊游客等待擺渡，講明寬闊平靜，一葉小舟載客正在搖櫓緩行。作品用筆疏筒圓勁，精致細(xì)膩，墨色濃淡相間富有變化，意境清幽，是他中年的力作。汪大滄的雪景畫在景德鎮(zhèn)堪稱一絕。他畫的雪景和其他老藝人所畫雪景不一樣，其他老師畫雪景常用玻璃白作為雪景主要顏料，而他是以白色的胎底為底色，以干枯禿筆勾勒山水走勢，用簡練渾厚枯筆勾勒出蒼勁老辣的樹木，在再瓷板上刮出雪的質(zhì)感，這樣的雪景才自然有厚重感。 汪大滄所畫雪景大多數(shù)是寒江，人稀，荒野是感覺。如作品《寒江圖》瓷板，畫面一坐雪山立于中間，巍峨聳立，古樹盤錯，山石多以斧劈皴，間以粗筆橫斜掃擦，筆力勁健，筆觸清新，深的八大山人之風(fēng)。樹枝則姿意揮毫，筆墨揮動而剛健。全畫面氣勢雄偉，所畫雪景真實自然，不咯俗套，在高山嚴(yán)寒的冬季有濃厚的山村生活氣息。

以大自然為心中美

山水瓷畫以表現(xiàn)自然美為目的，講究筆墨韻味和用筆氣韻，以及作者思想情感和藝術(shù)境界。以求達(dá)到“思想忘我”的境地，大自然有四季春夏秋冬之變化，有效地再現(xiàn)大自然景物的質(zhì)感，量感，體積感，空間感，季節(jié)感及陰晴風(fēng)雨等種種變化。大凡繪畫山水大家者，都有深厚的寫實功底，從傳統(tǒng)山水瓷畫的發(fā)展歷史來看，深入生活，師法自然是這個山水畫發(fā)展的關(guān)鍵。中國工藝美術(shù)大師王錫良跟我說，畫山水一定要寫生，必須親臨實景，到名山大川去，汲取創(chuàng)作源泉，探索大自然奧秘。不僅要對真山真水飽游，細(xì)觀察，還要“目識心記”，這樣才能提高自己的創(chuàng)作水平。我也愛好陶瓷繪畫，對山水畫情有獨鐘，為了提高自己的創(chuàng)作能力，我先后去過，山青山，廬山，黃山寫生，景德鎮(zhèn)周邊的鄉(xiāng)村一年要去兩次，所以在我畫中可以看到寫生的材料。我創(chuàng)作的《溪山訪客圖》里面的怪樹就是去寫生來的。我在畫這幅山水時，先確定構(gòu)圖方法，然后我就用生料在瓷板打底色，把山水瓷畫的大致輪廊用淡料勾勒出來。山石我采用汪式破網(wǎng)皴法，這種皴法是斧劈皴與荷葉皴相結(jié)合，短線繁筆，說緊下松，濃淡相間，斷斷續(xù)續(xù)，似亂非亂如破舊的漁網(wǎng)。遠(yuǎn)處崇山峻嶺，云霧繚亂，由淺到深，由遠(yuǎn)到近來畫。秋林密樹，板橋溪水等景物，采用平時在外寫生草稿來勾畫，煙嵐霧海則用海綿拍打使之有霧海飄渺感覺，小樹點苔法度靈活，借助點苔來加強(qiáng)整體效果，和調(diào)整畫面氣脈貫通，使畫面更顯得協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

大自然是創(chuàng)作最好的老師，我們藝術(shù)工作者要有一雙善于發(fā)現(xiàn)美的獨具慧眼，將大自然的美挖掘出來，再用一雙靈氣的手將自然美濃縮在將我們藝創(chuàng)作作品之中，再把精美的藝術(shù)作品展現(xiàn)給廣大人民，使顧客和藝術(shù)愛好者都能享受陶瓷藝術(shù)之美。這才是我們陶瓷藝術(shù)工作者創(chuàng)作心愿。